1945年迄今 日本當代設計全記錄
日本該領域曆史上前所未有的完整權威著作
100位設計巨匠 × 700件日用佳作
《泰晤士報》 | 對塑造瞭現代設計世界的日本設計師、工匠和技術的一次突破性 研究
《每日電訊報》 | 從傢喻戶曉的日本設計師到令人崇拜的産品製造商,本 書幾乎涵蓋瞭所有獲得世界認可的日本設計,一本非凡的設計檔案
《紐約時報》 | 在未來數年裏,本書都會是該主題的權威性作品
原版書被評為 RDV2020年度好書 被稱為日式美學愛好者的最愛
【編輯推薦】
◉ 全方位、內容浩繁的典籍。一座夾在封麵與封底之間的設計博物館。完整展示日本從1945年至今獲得世界認可的傢具、餐具、傢用電器、平麵設計、紡織品和雜貨
◉100位設計巨匠×700件日用佳作。從不同角度展示瞭日本的生活方式,反映齣日本的社會、經濟、文化變遷給日本設計帶來的影響
●100位日本設計巨匠
新井淳一 | 深澤直人| 原研哉 | 龜倉雄策 | 劍持勇 | 喜多俊之 | 倉俁史朗 | 三宅一生 | 佐藤卓 | 田中一光 | 柳宗理 | 吉岡德仁 | 蘆澤啓治 |五十嵐久枝 | 川上元美 | 小林乾也 | 新居猛 | 佐藤大| 豐口剋平 | 內田繁 | 渡邊力 | 安積伸 | 小鬆誠 | 森正洋 | 緒方慎一郎 | 大治將典 |榮木正敏 ……
●700件日用佳作
蝴蝶凳 | 低座椅 | 眨眼椅 | 波點茶壺 | 具良治刀具 | HS 可堆疊平底杯 | 新乾綫“子彈頭”列車 | 三越百貨購物袋 | 龜甲萬醬油瓶 |三角飯團包裝紙 | 東京地鐵禮儀海報 | 手巾 | 三宅褶皺 | 發熱衣 | 今治毛巾 | 空氣之器 | 透明塑料傘 | 衛洗麗 | ……
●日本知名企業與設計公司
無印良品 | 優衣庫 | 索尼 | 鬆下電器 | 巴慕達 | 雅馬哈 | mina perhonen 品牌 |“鑽頭設計”工作室 | Nendo設計事務所 | 木村硝子店 |Simplicity設計公司 | KAK設計公司 | GK設計集團 | 岩崎設計工作室 | S設計工作室 | 粟辻設計事務所| GALA工作室 | 釜定 | Metaphys品牌 |……
◉設計師檔案 × 佳作解析。深度關注人的成長曆程與設計之物的心動聯結
每位設計師的介紹,基於對設計師本人和熟悉他們的傢人、同事、評論傢和策展人的采訪。透過趣聞軼事和迴憶片段,凸顯齣設計師們生動的個性。而那些對他們生活中裏程碑事件的描述,則試圖說明這些關鍵事件如何塑造瞭他們的設計實踐。
每個日用佳作,則選取瞭兼具美感和實用性、被全世界認可的永恒産品。試圖從其材料、形式、技術創新的角度解釋它們是如何被創造的,以及它們的重要性。這些物品有些由知名設計師創作,有些則是質樸的鄉土産品。它們從不同的方麵展示瞭日本的生活方式。
◉日式美學內涵×手工技藝精髓。深度探討日本設計思想、技術的演進以及工匠文化的奧義
◉美國建築協會知名院士 × 日本設計專傢學者,專文梳理和解析日本設計在各個麵嚮的發展曆程
森仁史 金澤美術工藝大學工藝設計史教授 | 《從覺醒到現代主義:1945 年之前的日本設計》
娜奧米 · 波洛剋 美國建築師、作傢 | 《日式空間及椅子設計》
島崎信 武藏野美術大學的名譽教授 | 《北歐設計與重生的日本設計》
濱田真司 豐田汽車博物館策展人兼副館長 | 《1945年以來的日本汽車設計》
瑪蒂爾達 · 麥奎德 庫珀 · 休伊特史密森尼設計博物館策展總監 | 《13米長的麵料》
【內容簡介】
對日本人來說,當代設計的概念並不局限於功能或材料,而是與古代文化和儀式息息相關。椅子不僅用來坐,杯子不僅用來喝水——物品是需要被思考、觸摸和珍惜的。
本書是對1945年以來日本當代設計的全記錄,從傢具、餐具、電器、平麵設計、紡織品及日用雜貨6個方麵,介紹瞭日本100位設計大師的700件代錶作,以及來自日本和西方設計專傢的前沿研究,是迄今為止對日本設計曆史最完整的概述,被認為是該領域前所未有的權威著作。
100 位對日本設計發展起到關鍵作用的設計師,以及700件經受時間考驗、已成為日本文化標誌的物品,從不同角度展示瞭日本的生活方式,反映齣日本的社會、經濟、文化變遷給日本設計帶來的影響。700餘幅精美的作品圖片,讓讀者如親臨現場,目睹大師們的貢獻。
每位設計師的介紹,均基於對設計師本人和熟悉他們的傢人、同事、評論傢與策展人的采訪。透過趣聞軼事和迴憶片段,凸顯齣設計師們生動的個性。而那些對他們生活中裏程碑事件的描述,則試圖說明這些關鍵事件如何塑造瞭他們的設計實踐。
本書就像一座夾在封麵與封底之間的設計博物館,收錄瞭不同領域的日本設計師及其作品,意在留存日本當代設計曆史中的重要部分。它試圖呈現思想、技術的演進和日式美學的內涵,而最重要的,是探討日本獨一無二的手工技藝如何貫穿這整段曆史,直至今天。
娜奧米· 波洛剋 Naomi Pollock(本書作者)
美國建築師,圍繞日本設計與建築寫作。作品見諸太平洋兩岸的多種齣版物,包括《A+U》、《居住》(Dwell )、《Kinfolk 四季》、
《捲宗Wallpaper *》和《建築實錄》(Ar chitectural Record )。此外,她還著有《現代日本屋》《日本製造:100 種新産品》《Jutaku:日本住宅》《藤本壯介》等多本書籍。2018 年獲選進入美國建築師學會“院士團”(College of Fellows)。
金井政明 Masaaki Kanai (專文作者)
1957 年齣生,現任良品計劃株式會社董事長兼執行董事。職業生涯始於西友百貨。1993 年加入良品計劃,成為該公司銷售主力部門——傢居用品事業部的負責人,多年來為良品計劃的發展做齣極大貢獻。之後作為常務董事和銷售總經理,成功領導瞭公司的結構改革。2008 年2月被任命為社長兼代錶董事,2015 年5月至今擔任董事會會長兼執行董事。他任職於西友時就開始參與無印良品品牌的建設與銷售,正在努力實現整個良品計劃集團的企業價值最大化。
森仁史 Hitoshi Mori(專文作者)
1949年齣生,曾任金澤美術工藝大學工藝設計史教授(2009 — 2017)。在擔任鬆戶市教育委員會藝術項目策展人期間(1984 — 2009),組織瞭一係列開創性的展覽,細緻介紹瞭東京高等工藝學校在1920 年代日本設計的早期發展中發揮的重要作用。他齣版瞭一係列重要著作,如《日本“手工藝”的現代性:作為美術與設計的基礎》(2009年)、《日本的現代性:劍持勇和他的世界》(2005年)、《“美術”理念的重建》(2017年)。通過這些書籍,他以日本特有的“工藝”傳承為核心,持續構築著從1920年代到1970年代的日本設計史。他還主編瞭《讀者:日本現代設計》係列1 — 3 輯(明治、大正、昭和,2007 — 2010)。他對於工藝的興趣,在於挖掘它作為前現代藝術概念的獨特承載物,是如何無縫地演變成一種現代藝術技藝和産品設計,以及錶現主義等現代藝術運動是如何受到瞭日本精神的影響的。他策劃並組織瞭“錶現主義運動在日本”大型巡迴展(2009 — 2010),這一具有裏程碑意義的展覽證明瞭日本錶現主義並非盲目追隨西方,而是産生於這個島國本身。
島崎信 Makoto Shimazaki(專文作者)
1932 年生於東京,1956 年畢業於東京藝術大學。1958 年成為日本第一個被派往丹麥皇傢藝術學院的研修生,跟多位丹麥大師學習傢具設計。島崎信認為,這段早期的快速成長經曆,讓他的一生都對椅子的設計與研究滿懷熱情。迴到日本後,他成為武藏野美術大學的教授,教授産品、傢具和室內設計課程。他收藏瞭200 多把當代椅子,包括國産的和進口的,都被安置在武藏野美術大學的圖書館裏。島崎信在其職業生涯中,通過寫作、技術閤作、設計項目等活動,積極推動著日本與北歐之間的設計交流。
濱田真司 Shinji Hamada(專文作者)
祖父是日本民藝時代的著名陶藝傢、榮獲“人間國寶”殊榮的濱田莊司(Shoji Hamada),他不僅嚮真司傳授東方藝術,如日本傳統茶碗蘊含的美,也嚮真司介紹瞭伊姆斯椅等西方現代設計。濱田真司先後在韆葉大學獲得工程學士(1983年)和工業設計碩士(1985年)。畢業後進入豐田汽車公司,從事各種設計工作,2011 年成為豐田汽車博物館館長/副館長。2019年被任命為巴黎日本文化之傢協會秘書長,負責將日本文化介紹給西方,促進彼此間的交流。
瑪蒂爾達· 麥奎德 Matilda McQvaid(專文作者)
是庫珀·休伊特史密森尼設計博物館的代理策展總監,之前則是這傢博物館紡織品展品負責人。她負責策展,經常與其他史密森尼博物館閤作開展項目。她組織過多個在國內外備受好評的建築和設計展,並撰寫相關書籍,包括《極端織物:為高性能而設計》(2005年)、《色彩的移動:索尼婭·德勞內的藝術與時尚》(2011年)、《工具:擴展我們的觸角》(2014年),以及《自然—庫珀·休伊特設計三年展》(2019 年)。她在紐約現代藝術博物館工作瞭15年,策劃瞭30多個展覽;同時也是一位在藝術、建築和設計領域的傑齣作傢和編輯,編寫過許多文章、書籍和展覽手冊。
日本战后迅速的走上了经济发展的高速道路,对于西方产品的模仿与超越是一场有目共睹的事实。而作为诸多领域的设计之美,则是匠心精神的最好体现。从平常的生活器具,到家用电器的外观创新,艺术与创新是领先与技术的外在表现,亦是产品竞争的有力保障。 如果说模仿就像临贴一样...
評分日本战后迅速的走上了经济发展的高速道路,对于西方产品的模仿与超越是一场有目共睹的事实。而作为诸多领域的设计之美,则是匠心精神的最好体现。从平常的生活器具,到家用电器的外观创新,艺术与创新是领先与技术的外在表现,亦是产品竞争的有力保障。 如果说模仿就像临贴一样...
評分 評分日本战后迅速的走上了经济发展的高速道路,对于西方产品的模仿与超越是一场有目共睹的事实。而作为诸多领域的设计之美,则是匠心精神的最好体现。从平常的生活器具,到家用电器的外观创新,艺术与创新是领先与技术的外在表现,亦是产品竞争的有力保障。 如果说模仿就像临贴一样...
評分没有繁琐的裁剪,没有精雕细琢。只是通过折叠、褶皱、不用悉心熨烫,一块布就成了一件可以包裹身体的服饰,这是三宅一生。 低调到甚至有些冷淡的色彩搭配,去繁就简的设计理念。不论是家居用品还是生活用品,都无不彰显着它独特的极简风。它是每一个普通人都能拥有的无印良品。...
從裝幀到內容都是我喜歡的風格,簡約而不簡單
评分瞭解瞭日本的美學革命,是如何以器物為載體,在極緻控製與偶然性共舞中重構民族身份,又以“消逝美學”定義瞭現代設計的東方哲學——器物不是永恒的紀念碑,而是文明與時間談判的痕跡!
评分瞭解日本當代設計全貌的權威之作,實力成為專業人員和愛好者的心頭好。
评分從裝幀到內容都是我喜歡的風格,簡約而不簡單
评分設計之美,審美與現代藝術的雙重結閤,藝術之美的背後不止是設計的匠心,更是時代下開齣的燦爛的花朵,反之亦然
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