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次要人物


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发表于2024-11-07

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圖書描述

⌛️ 【內容簡介】

本書是作者黎幺的全新短篇小說集,這是一本旨在探討“日常”的書,有些篇目緻力於錶現埋在日常之下的命運暗流,有些則相反,意在以日常的滯重抹平命運的跌宕。這本書中作者將“日常”反射在“命運”“傢庭”“神聖”“戲劇性”“次要人物”幾個關鍵詞匯中,與古希臘神話中的人物、文學經典對 照,在不同維度的互滲中進行書寫:父親不曾明朗的過去,女兒對抗巨人的童年,妻子在偉人遮蔽下的顯身,祭司漫長的生涯,主角與配角關於存在主義的辯論……

⌛️ 【編輯推薦】

? 黎幺繼《紙上行舟》《山魈考殘編》《從始至終》後全新短篇小說集,一本旨在探討“日常”的書

一本富有文學野心、思維強度、智識趣味的寫作,

一個可稱得上是一種遊戲的閱讀體驗,

細膩入微而又極其成熟的文本質地,

從日常經驗寫起,但卻將日常推嚮瞭更深、更廣的地方,

讓日常中的秘密浮現,讓他者被看見。

? “曆史是無名者的流動。”

這些組成日常的“次要人物”通常是在彆人看來麵目模糊、沒有辨識度、毫無個性的人,

也許因為他們的選擇從不由個性決定,所以他們什麼都能適應。

他們就像一大攤不成形狀的、黏糊糊軟塌塌的淤泥,填滿瞭曆史的大坑。

他們是“次要人物”,也是這本書中的“主要人物”。

? 父親的過去,女兒的童年,妻子的顯身,有關日常的一切都潛藏在“傢庭”的沉默不語之中,仿佛什麼都沒有發生,但同時,一切也都正在發生。

像馬一樣咀嚼食物的父親總是很飢餓,而“我”直到坐上那列火車纔理解瞭“我”的父親;

要求和父母一樣可以看平等時長電視的女兒,被父母這樣的巨人不是以力量而是以高度拒絕,從而實現他們的支配與統治;

用普通人的經驗,而非傳記傢的方式去“復原”一個被偉人的光輝遮蔽的妻子。

當傢庭被“日常”拆解開,父親、女兒、妻子,每一個個體的顯身與訴說都打破瞭傢庭內部沉默的形象。

?“如果連角色都沒有瞭,那是誰在生活呢?我們把生活當作目的,我們搞錯瞭。生活是我們想用戲劇來拯救的東西。我們要麼就在舞颱,要麼就在後颱,不然就會掉進陰溝裏。”

充斥著各類文學經典和古希臘神話,

然而經典不是目的,經典是在創作中反思生活的方法。

神龕和戲颱都被日常的洪流淹沒瞭。它通過充滿一切來掏空一切。

從這個角度來講,日常纔是不摺不扣的奇跡。

?“事實上,這個設計的來源便是沙漠的符號形象所錶徵的循環往復的流變性。”

封麵由知名設計師鄭元柏操刀設計,采用蝕刻畫和沙子的顆粒感效果將文中的“流沙陵園”重現在封麵中。

封麵齣現的設計元素由書中內容提取,如火焰、蘑菇、鴿子、蛇、蘋果,分彆對應每一篇的主題。

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著者簡介

黎幺,小說寫作者、文本實踐者。現居南方。著有長篇小說《山魈考殘編》《從始至終》,齣版短篇小說集《紙上行舟》,另有譯作《東西謠麯:吉蔔林詩選》。


圖書目錄


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用戶評價

評分

《次要人物》——這一本迴歸於傢庭的日常敘事中,即使是齣於作者好心的提示,在閱讀的過程中,我無意將其組裝成一個“整體”,因為“整體”通常是通過部分細節而呈現。在七個故事中,延續瞭作者前作中一如既往的野心:有對布魯諾·舒爾茨的反復緻敬,有對《聖經》部分章節的重新闡釋,有對《尤利西斯》不自覺的靠近,有對《沙女》殊途卻同歸的觸動……在作者的創作生涯中,相比於以前的史詩傳統,我姑且看作這是一次直麵生活的迂迴,一次觸摸心靈的迴歸,以及一次彆緻的講述方式。

評分

作者在開篇的代序建議讀者,或摘取各篇故事敘事之外的暗示,設法找到它們的關聯,抑或將全書當作整體,每篇故事是一塊拼圖。讀下來更適閤結閤兩種方法。敘述的故事裏,父親的形象不被兒子待見,如《父親或奧德賽》裏咀嚼食物像一匹馬。他挨過餓,隻能以低姿態低要求解決溫飽。父子的關係並不親密,送兒子坐上火車已經是最靠近的。《流沙陵園》的兒子用與父親無關的錦綉前程來羞辱他。與故鄉的些許連結,可能是與同鄉相識或親戚交談纔說上的傢鄉話。傢鄉話越是熟悉,普通話則越是遙遠。反之亦然。《園丁》仿是《創世紀》的亞當夏娃的故事。《妻子或無名的海倫》那“她仿佛看到一隻大手在腥臭撲鼻的血泊中攥起一把泥土,抹在一根慘白的肋骨上”同是創世故事。故事裏常有鏡子這個意象齣現。在自身中反照自身、復製自身,同時也映照現實,淤積層疊的陰影。

評分

當日常生活與史詩神話發生互文,既為瑣碎的日常賦予瞭深邃的解讀空間,也為經典文本賦予瞭臨場發生的活力。非常喜歡《父親或奧德賽》,樸素又遼遠。

評分

2024 45 八月初就讀完瞭,昨天講書會後我又翻瞭一遍。一直覺得黎幺是一個很神奇的作傢,昨天還在跟同事說很好奇黎幺自己會怎麼“講”齣來自己的書,在文字上很少有人能比他寫的更得心應手,關於傢庭的寓言,關於神話的再現,關於人物的內麵,這些都可以在文字的神性中得到彰顯。然而,講齣來可能又是另一迴事,這又迴到瞭說書人的時代。是的,說書人,也許黎幺就是文字的說書人吧,他假設瞭一切,假設瞭一個每個人都可能是舞颱中心的世界,講給我們說,這就是你的命運,這就是你的“日常”。

評分

過於宏大、陌生和形而上,完全是反日常,也遠離我對短篇小說的期待。

讀後感

評分

評分

黎幺的文字密度之强,早在《山魈考残编》里就见识过了。那毕竟是个有着西域风味的灵怪故事.如今将这股妖力注入于日常,就像进入了古一法师的镜像世界,寻常的素材承载着令人目不暇接的想象力。游走在他的文字迷宫中,时常会震撼于眼前的奇景,暂时忘却了迷宫中心可能隐藏的瑰...  

評分

黎幺是一位富有才华的小说家,他的作品以深刻的思考和独特的视角而著称。《次要人物》是黎幺的最新短篇小说集。作者用独特的视角,将日常生活中的微小细节放大,让我们看到了那些通常被忽视的“次要人物”的生活和内心世界。 他通过将这些“次要人物”的故事与历史典故相对照,...  

評分

宣传语说这是一本旨在探讨『日常』的书,『让日常中的秘密浮现,让他者被看见』。我被误导了,实际上这本小说。 我期待短篇小说讲述微小的事件,像平凡生活的一个断面。这本书里的小说都在关注宏大的主题,比如《园丁》里上帝的选择,《主角与配角之辩》里的人生命题,《流沙陵...  

評分

黎幺是一位富有才华的小说家,他的作品以深刻的思考和独特的视角而著称。《次要人物》是黎幺的最新短篇小说集。作者用独特的视角,将日常生活中的微小细节放大,让我们看到了那些通常被忽视的“次要人物”的生活和内心世界。 他通过将这些“次要人物”的故事与历史典故相对照,...  

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