具體描述
1.全書有130多幅圖片，四色印刷，裝幀精美。
2.講述一段有關圖像觀念之轉變的曆史，在西歐藝術史領域産生
瞭深遠的影響，已被翻譯成英文、意大利文、西班牙文、德文等多種語言。
本書的分析把被廣泛忽視的“元繪畫勞作”的曆程展現在我們眼前，在這一曆程中，對繪畫的物質境況與再現屬性的“現代”理解應運而生。繪畫在斯托伊奇塔的分析中成為瞭一種體現獨特圖畫智力的一手曆史文獻，它與其他形態的認知（如文學）並行不悖。
———《藝術通報》
斯托伊奇塔啓迪我們把繪畫視為一個闡發自我意識的場所，在他的筆下，繪畫成為瞭一種呈現視覺哲學的方式，一個錶達視覺哲學的場域。
——瑪麗亞·洛（普林斯頓大學高等研究院藝術史教授）
把繪畫當作藝術品的觀念是一項相對晚近的發明。本書主要講述歐洲繪畫史上的一次重大轉摺，即可攜帶、經框裱的畫作是何時在歐洲興起，又是如何在近代早期收藏、市場和藝術理論中逐步收獲一種明確自主的審美標識，進而成為西方現代藝術體係中不可或缺的基石的。作者討論瞭“元繪畫”的相關理念，揭示瞭畫作中所隱含的豐富觀念，在西歐藝術史領域産生瞭深遠的影響。
著者簡介
作者簡介：
維剋多∙斯托伊奇塔(Victor I.Stoichita，1949—)，齣生於羅馬尼亞，1990年獲得法國國傢博士學位，瑞士弗裏堡大學近代早期藝術史榮休教授。其研究將藝術史與圖像人類學和媒介研究相結閤，著有《畫作的誕生：近代早期歐洲的元繪畫》（1993）、《西班牙黃金時期藝術中的靈視經驗》（1995）、《影子簡史》（1997）、《皮格馬利翁效應》（2008）、《他者的圖像：近代早期西方藝術中的非洲人、猶太人、穆斯林與吉普賽人》（2014年，盧浮宮年度講座）、《福爾摩斯效應》（2015年）等，這些著作均被翻譯成多種語言。2020年，他榮獲漢堡阿比∙瓦爾堡基金會的馬丁旺剋奬章。他的自傳體小說《遺忘布加勒斯特》榮獲法蘭西學院文學奬。
譯者簡介：
錢文逸，藝術史學者、譯者。早年求學於英國倫敦大學學院，獲藝術史與材料研究學士學位（2014年）和藝術史碩士學位（2015年），現為多倫多大學美術史係博士候選人，研究方嚮為近代早期歐洲的藝術實踐、物質文化與工匠群體，也兼及對20世紀東亞與歐美之間思想互動和翻譯政治的考察。她曾在休斯頓美術館歐洲藝術部門參與協助策展，並在2016—2017年間供職於OCAT研究中心公共項目部，策劃組織瞭同年的年度講座係列學術活動。她在國內外期刊發錶有中英文書評、論文和藝術批評多篇，並譯有《空間的美術史》（中譯英）和《中世紀感官文化史》（英譯中）。
圖書目錄
緻中國讀者 /1
譯者導言 /1
第二版前言 /1
序言 /1
第一部分 驚詫之眼
第一章 牆洞 /3
1.一分為二的圖像：文本與外文本 /3
2.委拉斯開茲的“酒館靜物畫”和互文性閾限 /18
第二章 靜物的誕生之為互文過程 /31
1.側飾 /31
2.邊側作為作品本身 /45
第三章 邊沿 /54
1.壁龕 /55
2.窗戶 /61
3.門 /78
4.框 /96
第二部分 珍奇之眼
第四章 集成（如何用舊圖像製造新畫作） /117
1.二分，內嵌，內置 /117
2.頑抗的嫁接術：《小榖聖母像》的幾重變體 /119
3.集成與收藏：“珍奇室”中的“花圈聖母圖” /133
第五章 轉摺點上的圖像 /155
1.白牆 /155
2.聖禮與修辭 /164
3.“圖像”的終結與“藝術”的終結 /168
第六章 互文性串聯 /184
1.目錄/ 畫作 /184
2.圖像牆 /197
3.珍奇室繪畫中的記憶術與遺略 /204
4.修辭與收藏 /223
5.藝術史與圖像體係 /237
第三部分 方法之眼
第七章 畫作，地圖，鏡子 /261
1.空白畫布 /261
2.畫作 /273
3.地圖 /298
4.鏡子 /316
第八章 畫傢的圖像/ 繪畫行為的圖像 /337
1.作者的圖像 /337
2.語境式自我投射 /341
3.自畫像 /353
4.鏡像與作者身份的內嵌 /366
5.展示繪畫行為 /383
6.作為兩難情境的詩性創製情境 /416
第九章 反轉的畫作 /448
1.畫作/ 碎布 /449
2.悖論 /456
3.“無事生非” /460
參考書目 /468
插圖列錶 /498
索引 /512
譯後記 /529
· · · · · · (收起)
讀後感
評分
評分
評分
評分
用戶評價
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜索引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美書屋 版权所有