李立扬(Li-Young Lee,1957- ),美国当代杰出诗人,1957年出生于印度尼西首都雅加达。他的母亲是袁世凯的孙女;他的父亲,李国源,在1950年离开中国前曾经做过毛泽东的私人随从。
李立扬1976年进入匹兹堡大学,有幸在著名诗人杰拉尔德•斯特恩(Gerald Stern) 的指导下开始学习诗歌创作。1979年大学毕业后,他先后到亚利桑那大学以及纽约州立大学布洛克波特分校专攻文学创作。1986年,他出版了第一本诗集《玫瑰》。自此,李立扬便被称为美国当代最优秀诗人之一。他的作品受到广泛好评,获得了美国有声望的大奖:《玫瑰》荣获纽约大学授予的德尔莫•施沃茨诗歌纪念奖和淮庭作家奖;第二本诗集《在我爱你的那座城市》(1990)获得美国诗歌研究院所评选的拉蒙特诗歌奖;散文诗回忆录《带翼的种子:怀念》(1995) 获得了兰南文学奖和美国图书奖;第三本诗集《我的夜书》/《我的夜晚篇》(2001)获得美国诗社授予的威廉•卡罗斯•威廉斯奖。
莫名的自己:李立扬访谈 欧宁:你1957年出生于印度尼西亚,1964年迁往美国,在美国受的教育,我想知道你是从什么时候开始对诗歌与文学感兴趣的? 李立扬:我父母喜欢背古诗,中国古诗,我很小的时候就喜欢听他们朗诵。我父亲是个教士,长老派教士,他经常让我读《圣经》,...
评分——史靖澜 十九岁读李立扬(Li Young Lee)同二十一岁读李立扬的感受是截然不同的。 这种不同当然与自身的经历有关,周遭的一切都在剥落,对待一朵花和一面砖墙的看法也会随之发生变化。19岁对爱情的狂热和21岁时似乎看淡一切的状态如今想起也并非觉得奇怪,我们总是在实现...
评分 评分莫名的自己:李立扬访谈 欧宁:你1957年出生于印度尼西亚,1964年迁往美国,在美国受的教育,我想知道你是从什么时候开始对诗歌与文学感兴趣的? 李立扬:我父母喜欢背古诗,中国古诗,我很小的时候就喜欢听他们朗诵。我父亲是个教士,长老派教士,他经常让我读《圣经》,...
这本书所营造的氛围感,已经超越了简单的背景描绘,它本身就是故事的一个核心角色。我能清晰地感受到那种弥漫在空气中的、带有历史厚重感的潮湿气息,那种似乎能听到旧木地板吱呀作响的声音。作者对于感官细节的捕捉达到了近乎苛刻的程度,她不仅描述了看到的东西,更重要的是,她描述了**感觉**到的东西——那种皮肤上细微的温度变化,舌尖上残留的某种难以言说的味道,以及在寂静中放大的心跳声。这使得整个故事世界具有极强的真实性和代入感,读起来仿佛不是在看别人的经历,而是亲身在那个特定的时空里呼吸着。这种全身心的投入,使得一些原本可能显得平淡的场景,也充满了张力。举个例子,书中有一段关于暴风雨来临前的描写,仅仅是描述风如何卷起地上的尘土,就已经让人感到窒息的压迫感,为接下来发生的事件铺垫了强大的情绪基调。这本书的成功之处在于,它让你彻底相信了它所构建的那个世界是真实存在的,并且让你真切地感受到了置身其中的全部滋味。
评分真正让我感到震撼的是作者对“边缘人物”的刻画深度。故事中的每个人物都不是传统意义上的英雄或恶棍,他们都是在社会结构中微微错位,带着各自难以言说的伤痕行走于世。没有一个人是完美的,他们的动机往往是灰色地带的混合体——既有纯粹的善良,也潜藏着自私的阴影。我特别关注那个总是出现在背景中的老园丁,他几乎没有台词,但他的每一个动作,每一次对植物的照料,都揭示出比主角们更深刻的人生哲学。作者用极大的同理心去描绘他们的挣扎,不加评判,只是客观地呈现他们如何在不完美的世界中努力保持一份完整性。这种尊重角色的态度,让我对他们产生了深厚的情感连接,仿佛他们是我认识多年的老友,我理解他们的缺点,也珍视他们的微光。它成功地挑战了我们对“成功”和“失败”的固有定义,暗示了真正的胜利可能就隐藏在那些不被主流社会看见的角落里,这让我在读完合上书本后,久久无法从那种温暖而复杂的共情中抽离出来。
评分这部作品的语言结构简直是一场令人目眩神迷的文字马戏团。句子长短不一,时而如急流般一泻千里,句子里塞满了修饰语和复杂的从句,仿佛要将一个瞬间的全部感官信息都榨取出来;时而又戛然而止,只留下一个孤立的、掷地有声的词语,像重锤一样砸在心上。我必须承认,最初几章我不得不放慢速度,甚至需要回读几遍才能完全跟上作者的思维跳跃。这要求读者投入极高的注意力,它不容许你分心去刷手机或思考晚餐吃什么。但当你真正沉浸进去后,你会发现这种复杂性并非故作高深,而是为了精确捕捉那些难以言喻的细微差别。作者似乎有一种将抽象概念具象化的魔力,比如她如何描述“怀旧”——不是简单地说“他想起了过去”,而是描绘了一种气味,一种只有特定光线角度才会出现的颜色。这种对词语的偏执和精确性,让整本书散发出一种近乎于诗歌的美感。这绝对不是一本适合在通勤路上消磨时间的书,它需要你手捧一杯热饮,在安静的午后,全身心地去解析这场语言的盛宴。
评分从技法层面来看,这本书的结构设计简直是鬼斧神工。它采用了非线性叙事,但令人称奇的是,这种跳跃感完全服务于主题,而非成为故弄玄虚的工具。故事线索仿佛多条河流,它们在不同的时间轴上并行流淌,看似毫无关联,却在关键的节点以一种令人拍案叫绝的方式汇聚。我尤其喜欢作者在不同章节之间设置的那些“空白”——那些没有明确解释的转场,迫使读者自己去填补逻辑的断层。这是一种高度依赖读者参与感的写作方式。你会不断地猜测:“在时间A中发生的这件事,是如何影响了时间B中的那个选择?”这种主动的探索过程极大地增强了阅读的沉浸感和智力上的满足感。它更像是阅读一部精密的机械钟表,当你理解了齿轮是如何咬合时,那种对整体和谐运作的赞叹是无与伦比的。如果你喜欢那些需要动脑筋去拼图,享受“啊哈!”瞬间的阅读体验,那么这本书绝对不会让你失望,它奖励了那些愿意投入时间和精力的读者。
评分这本书的叙事节奏简直是为那些渴望在文字中迷失自我的人量身定做的。它不像那些急于抛出情节高潮的小说,反而像一位老练的讲故事者,带着一种近乎冥想的缓慢,引导你穿越层层叠叠的意象和情绪。初读时,你可能会觉得有些散漫,角色的行动似乎缺乏明确的目的性,但这恰恰是其魅力所在。作者巧妙地利用环境的细微变化来映射人物内心的波澜,那种湿润的空气、阳光穿过枝叶投下的斑驳光影,都成了无声的对话。我特别欣赏它对“等待”这一主题的处理,它没有将等待描绘成一种煎熬,而是一种必要的沉淀,一种让灵魂得以呼吸的空间。每一次翻页,都像是在剥开一个多层次的洋葱,每一次深入都能发现新的味道,有时是微涩的,有时却是出乎意料的甘甜。它不提供廉价的答案,而是留给你充足的时间去消化那些模糊不清的感受,最终,你发现自己站在一个更开阔的视角下,审视着自己生活中的那些“未完成”。这种体验,与其说是阅读,不如说是一次深度的自我对话,强烈推荐给那些厌倦了快餐式阅读的读者。
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