具体描述
当代最有影响力的作家、艺评家、公共知识分子约翰·伯格的自传性小说；一部记忆之书、死亡之书、爱之书、成长之书，一部深沉无悔的告解。
没人能比死人更懂得咀嚼活着的滋味。
在里斯本，约翰遇见自己的母亲，坐在一个公园长椅上，冲他绽出学生般的天真笑容。她已经死去十五年了。
在克拉科夫的集市，他认出了肯，他的“向导”，他少年时生命中最重要的人。他们上次相遇，肯六十五岁，而那是四十年前的事情。
如何计量，进入我们人生的，究竟有多少生命？
这本书领我们在生者与死者的相遇中穿越欧洲：从里斯本，到日内瓦，到克拉科夫，还有伊斯灵顿、马德里、波兰……
那些看似独立的故事，暗自勾连；那些难以安顿的灵魂，终于找到归属之所；那些感性可触的记忆，刺痛了现在。
作者简介
约翰·伯格（John Berger, 1926- ），小说家，画家，艺术史家。1926年出生于伦敦。1946年从军队退役后进入Cen tral School of Art和Chelsea School of Art in London学习。1948至1955年以教授绘画为业，曾举办个人画展。 1952年，开始为伦敦的New States man杂志撰稿，迅速成为英国当代最具影响力的艺术批评家。此后他更有多部艺术专著和小说问世。最近30年，伯格生活在阿尔卑斯山脚下的一个法国小村庄中，山民传统的生活方式令他着迷，并反映在他的作品中。
在西方，约翰·伯格被认为是当代最有影响力的艺评家、作家和公共知识分子。《每日电讯报》问：“今日，还有谁能如约翰·伯格一般，这样深刻地改变了我们看待艺术，看待艺术与时间、与景观、与社会生活呢？”
目录信息
读后感
对于约翰伯格而言，逝去数十年的母亲，一个活着的人，或者已经死去的，一个亲人或者启蒙导师，一个朋友或者情人，无论他们原本生活于或者死于哪座城市，总是能够经由梦幻之河泅渡到另一个真实存在的特定城市里，与他再次相遇。 艺术批评家，作家，画家，政治评论...
评分电影院哭泣的人：电影可以把你带上去，再带回原来的地方。这就是人们在电影院里哭泣的原因之一。而人们在电影院哭泣的理由就跟买票进去的人数一样多。 母亲说：太迟了！ 这句话涉及时间折叠的方式，这些折痕确保有些东西可以挽救，有些则不能。 母亲的...
评分阅读不是为了获取知识，而是为了享乐，为了从书中辨认出某种击中内心深处的东西。 约翰·伯格的《我们在此相遇》，让我同时收获了知识与共情。导读部分是梁文道关于约翰·伯格的访谈。他称约翰伯格是“西方左翼浪漫精神”的真正传人，于是，下意识，也把他和政治挂上了钩。但整...
评分一棵用金属支架造型的大树，他写为“人力的驯诱”。 他形容玩纸牌人的表情：精明又认命。 坐着不动的老妇：展示性的寂然不动。 母亲的步调：那是一个早已期待到达，期待坐下来的步伐。 慢慢寻找合适的字眼：咀嚼着，仿佛其中有个字包了一层软骨，得多嚼几回才能咽下。 那...
评分约翰，你是真的老了。 老到那样一个地步，死亡已近在眼前，触手可摸，踏进去是一步，退回来也是一步，仿佛一重薄如蝉翼的帘幕，这面与那面，其实没有多少分别，是黄昏也是黎明，是永眠也是醒来。在这轻而薄的明昧之境，生命中的亡魂缓缓现身，你们交谈，偶或沉思，世界于是铺...
用户评价
坦白说，初捧此书时，我并未抱有太高的期望，只当是又一本消磨时光的消遣之作，但很快，作者那种近乎偏执的细节追求便抓住了我的注意力。 这不是那种快餐式的阅读体验，它要求你慢下来，去品味那些藏在字里行间的深意。 举例来说，对场景环境的描写，简直可以称得上是一场视觉盛宴。 无论是阴郁的雨夜，还是阳光穿过斑驳树影的午后，那些光影的变幻、空气中尘埃的气味，都清晰地浮现在脑海中，具有极强的画面感。 更重要的是，作者对语言的运用达到了炉火纯青的地步，大量的比喻和象征手法，为原本可能略显沉重的题材增添了一层诗意的光晕。 这种文学性的表达，使得原本疏离的情感，一下子变得可触可感。 尽管篇幅不短，但阅读过程中的沉浸感极强，几乎没有感到任何拖沓之处。 它更像是一部精心打磨的艺术品，每一个章节的衔接都严丝合缝，共同构建了一个逻辑自洽且情感饱满的世界观。 整体而言，这是一部值得反复翻阅，并从中汲取新理解的佳作。
评分这本新近读到的作品，让我仿佛置身于一个宏大叙事的迷宫，作者的笔触细腻入微，对人物内心世界的剖析达到了令人惊叹的深度。 故事情节的铺陈，如同一幅徐徐展开的古老挂毯，每一个细节都蕴含着丰富的信息量，但又巧妙地留下了足够的空间供读者自行揣摩和想象。 尤其值得称道的是，它对于时代背景的描摹，不仅仅是简单的历史事件罗列，而是将宏观的社会变迁，内化成了角色命运的必然走向。 我在阅读过程中，数次被那种强烈的宿命感所震撼，仿佛能真切地感受到历史洪流中个体无力的挣扎与抗争。 叙事节奏的掌控堪称一绝，时而如疾风骤雨般紧凑激烈，将人完全拽入高潮的漩涡；时而又放缓语速，用大段的内心独白和环境描写，营造出一种令人沉思的静谧氛围。 这种张弛有度的处理，使得整部作品的阅读体验跌宕起伏，绝不枯燥。 书中对于某些哲学命题的探讨，虽然点到为止，却足以在读者心中激起持久的回响，让人在合卷之后，仍久久不能忘怀。
评分如果用一个词来形容这次阅读体验，那便是“回味无穷”。 这本书并非那种读完后会让你立刻感到酣畅淋漓的作品，它的魅力在于潜移默化，在于它在你脑海中悄悄生根发芽的过程。 它的叙事结构非常精巧，采用了多线索交织的方式，看似分散的线索，却在后半部分达到了惊人的汇合点，那种豁然开朗的感觉，是其他许多小说难以比拟的。 我特别欣赏作者在处理“时间”这一概念上的手法。 过去的回忆如同幽灵般穿插于当下，时而清晰，时而模糊，它们不仅是背景，更是推动当前事件发展的内在驱动力。 这种对非线性叙事的娴熟运用，使得故事的层次感极其丰富，需要读者保持高度的专注力。 读完结局，我并没有感到故事的终结，反而觉得这更像是某种循环的开始。 它迫使我重新审视开篇的一些看似无关紧要的细节，从而对整个故事有了全新的认识。 毫无疑问，这是一部需要静下心来，细细品味的文学作品，适合那些追求深度和耐人寻味的读者。
评分我通常对这类涉及复杂人际关系的作品持保留态度，因为往往情节会因为人物过多而显得臃肿混乱。 然而，这部作品成功地避开了这个陷阱。 作者对于人物的塑造立体而饱满，即便是出场时间不多的配角，也拥有令人信服的动机和鲜明的个性。 读到后面，我发现自己对书中许多角色的立场产生了微妙的摇摆，这恰恰说明了作者的功力——她没有简单地划分“好人”与“坏人”，而是呈现了人性在特定压力下的复杂反应。 故事的推进，很大程度上依赖于角色之间对话的张力。 那些交锋，短促有力，信息密度极高，往往只是一两句试探性的问答，就能揭示出人物隐藏的恐惧和欲望。 这种“言外之意”的叙事技巧，极大地提升了阅读的智力参与度。 我甚至忍不住停下来，在脑海中为某些关键的冲突场景设计替代性的台词，试图找出更巧妙的表达方式，但这很快就会发现，作者的选择才是最精妙的。 它的力量在于克制，在于留白，在于对人性的深刻洞察。
评分这部小说的文本密度极高，几乎没有一句是多余的。 它的魅力不在于情节的惊险刺激，而在于它构建了一个完整且逻辑自洽的“小宇宙”。 其中的世界观设定，虽然看似根植于现实，但通过作者的艺术加工，呈现出一种既熟悉又陌生的魔幻现实主义色彩。 我注意到，作者在描述特定职业群体或特定社会阶层时，展现出了惊人的专业度，这让故事的真实感大大增强，完全没有那种“纸上谈兵”的感觉。 这种对真实细节的把握，与那些宏大叙事的哲学探讨形成了完美的平衡，使得作品既有学理上的深度，又不失烟火气的人情味。 尽管有些情节的转折略显突兀，但从人物的性格发展来看，却又是合乎情理的必然。 这种“意料之外，情理之中”的张力，是衡量优秀作品的重要标准之一。 它成功地探讨了“选择”与“代价”这一永恒的主题，并且没有给出廉价的答案，这才是真正成熟的文学作品应有的姿态。 强烈推荐给喜欢深度思考的文学爱好者。
评分不是我的菜呢…有种“啊，这是国外的小清新么”的肤浅感受，真是抱歉极了。而且大量的陌生的文化/地理名词读得不舒服…读一半就决定算了…还是看我的侦探小说科幻小说去吧…也许我一辈子都就是个理工思维死直男恩
评分能把梁文道的采访式前言和后续删了么，搅屎棍子
评分越往后越矫情，这也叫像看不见的城市一样美？说这话的人没读过看不见的城市吧。
评分能把梁文道的采访式前言和后续删了么，搅屎棍子
评分不是我的菜呢…有种“啊，这是国外的小清新么”的肤浅感受，真是抱歉极了。而且大量的陌生的文化/地理名词读得不舒服…读一半就决定算了…还是看我的侦探小说科幻小说去吧…也许我一辈子都就是个理工思维死直男恩
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