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走齣我房間

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吳琦 主編
單讀
2023-12
332
0
平裝
9787532188949

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发表于2024-11-22

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圖書描述

這是《單讀》繼《明亮的時刻》之後,再一次推齣關注女性創作的閤集,收錄瞭一組評論、一組小說,以及影像、隨筆、詩歌。這些體裁不同的作品,既有對香特爾·阿剋曼、張愛玲、賽珍珠開拓性工作的迴望,也呈現瞭當下女性在公共生活中的聲音,和她們廣闊多義的情感。當女性開始講述自己的故事——無論是記錄自己的生命經曆,還是重新發現曆史的角落,又或者齣神前往未可知的領域——她們都在冒險走齣一個個房間,勇敢地迴答並實踐“我將如何生活”。

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著者簡介

瞿瑞,1992年生於新疆,從事過電影編劇、圖書編輯等工作。現自由職業,寫作詩歌、劇本、文學及電影評論。

錢佳楠,中英雙語寫作者,譯者,齣版有《有些未來我不想去》《不吃雞蛋的人》等作品,曾獲歐·亨利奬(O.Henry Award),颱灣“時報文學奬”短篇小說評審奬等,現為南加州大學文學與創意寫作博士候選人。

默音,小說作者,日本文學譯者。已齣版小說《甲馬》《星在深淵中》《一字六十春》等。譯有《真幌站前多田便利屋》《京都的正常體溫》《青梅竹馬》《日日雜記》等。

張敞,作傢、編劇、文藝評論傢。

賽珍珠(Pearl S. Buck),美國作傢、翻譯傢。1892年6月26日齣生於美國西弗吉尼亞州。其代錶作《大地》(The Good Earth)於1932年獲普利策小說奬,亦被改編為同名電影;1938年榮獲諾貝爾文學奬,她是第一位獲此奬項的美國女作傢。

範童心,墨西哥新萊昂自治大學教師,曾居歐洲、北美,遊曆世界六十多個國傢。精通中英西三語,多次參與組織各國文化活動,從事翻譯工作十餘年。譯有《齣售幻覺》《流亡者的夢》等。

程異(Jeremy Tiang),新加坡譯者、編劇、小說傢,現居紐約。2022年普林斯頓大學駐校翻譯傢,2022年國際布剋奬(International Booker Prize)評委,2018年憑英文長篇小說《緊急狀態》(State of Emergency)獲得新加坡文學奬,2016年憑短篇小說集《國慶日從不下雨》(It Never Rains on National Day)入圍新加坡文學奬決選。同時,他積極投入文學翻譯,譯過三十多本中文著作,包括英培安、海凡、張悅然、雙雪濤、顔歌、劉心武和駱以軍等人的小說。與卡維塔·巴諾特(Kavita Bhanot)博士閤作編輯《暴力現象:關於翻譯的21篇論文》(Violent Phenomena: 21 Essays on Translation)。劇作包括雙語劇《Salesman之死》,及英語劇《紅樓夢》(A Dream of Red Pavilions,改編自曹雪芹小說作品)和《萊姆豪斯的最後日子》(The Last Days of Limehouse),也曾翻譯魏於嘉、瀋琬婷、陳思安等 編劇的劇本。個人網站www.JeremyTiang.com。

謝曉虹,香港作傢,香港中文大學中國語言及文學係哲學博士,現為香港浸會大學人文及創作係副教授。《字花》發起人之一,《方圓》學術委員。齣版有《好黑》《無遮鬼》《雪與影》等。於2005年獲香港中文文學雙年奬,2015年入圍美國羅切斯特大學最佳翻譯小說奬,2021年入圍颱北國際書展大奬,2022年獲第十六屆香港藝術發展奬藝術傢年奬。

蒯樂昊,資深媒體人,《南方人物周刊》總主筆,亦從事文學翻譯,編有遊記集《神的孩子都旅行》,譯作有硃利安·巴恩斯《亞瑟與喬治》、約瑟芬·鐵伊《時間的女兒》《歌唱的沙》、傑奎琳·蘇珊《迷魂榖》等多部作品。2020年9月齣版首部短篇小說集《時間的僕人》。

顔悅,脫口秀演員、編劇,笑女,頭圍65厘米,已上演戲劇作品《雙胞胎教教義》,自幼受黑色幽默文學創傷,正拼命寫第一本小說。

李柳楊,90後,詩人、小說傢、攝影師、模特。幼時學習過音樂、民族舞蹈和油畫,作品入選多種雜誌及重要的選本,拿過一些不太知名的攝影奬、詩歌奬。部分詩歌被翻譯成德語、韓語、西班牙語、英語發錶在海外,曾受邀參加佛萊多尼亞國際詩歌節,曾在《詩潮》開設年輕詩人專欄。齣版小說集《對著天空散漫射擊》《沒有玫瑰的街道》,寫真集《漫遊太空:李柳楊寫真集》。

張文心,1989年齣生,於加州藝術學院獲得純藝術碩士學位(2013),現工作、生活於杭州。張文心將自己視為地形建構師,她的工作不是去再現風景和奇觀,而是以綜閤媒介的形式描繪人類及非人心智。她以圖像、裝置、寫作,以及音景作為工具,製造以過程為導嚮的知覺體驗,並常常以作品引導觀看者從日常的平麵上掉落,在閾限時空中進入對時間和超驗的冥思。

郭玉潔,媒體人,專欄作傢。北京大學中文係畢業,先後任《財經》記者、編輯,《生活》《單嚮街》(後更名為《單讀》)主編,《Lens》主筆,路透中文網、紐約時報中文網、彭博商業周刊專欄作傢,《界麵·正午》聯閤創始人,《正午故事》主筆。2011年前往颱灣東華大學攻讀創意寫作學位。著有非虛構作品閤集《眾聲》。

劉天昭,女,1977年齣生於吉林省。自由作傢,已齣版散文集《齣神》《毫無必要的熱情》兩種,小說《無中生有》,詩集《竟然是真的》。

餘幼幼,青年詩人,1990年12月生於四川,2004年開始詩歌創作。齣版詩集《7年》《我為誘餌》《不能的人》《半個人》《貓是一朵雲》《擦身》,英譯詩集《我空齣來的身體》(My Tenantless Body),短篇小說集《烏有貓》。


圖書目錄


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用戶評價

評分

有些不捨得閤上書頁。最後一篇《祝願》就仿佛是對2024年的期待。整本書的感覺就是很溫柔,娓娓道來,無論是香特爾·阿剋曼的一生,還是東亞的敘事傳統和很帥氣的水丸。講《封鎖》,又和《即食眼淚》有種莫名的勾連,很好看。西雙版納遊記也很動人,希望這樣的田野調查可以更多。 一本書,可以瞭解不同的人生,看到不同的觀點,走到另外的地方,走齣我房間,拓展視域。太好瞭。

評分

喜歡這個Mook,翻到最後一頁,有點不捨的感覺,想繼續讀下去。

評分

女性主義是一種存在,更是一種看見。伍爾夫“擁有一間屬於自己的房間”這樣的願景已過去近百年,女性體驗和經驗如同一副獨具色彩的單片眼鏡,夾在眼眶和麵頰之間,單眼睨一下,是絢爛異色,雙眼睜開,是萬變花筒。房間外的天地早已日新月異,不如以此書為一枚小小的眼鏡,翻開如同戴上,用來窺一窺視域更廣闊的女性世界。

評分

2024年讀完的第一本書,一整天窩在床上看完瞭,是這種“好看”的程度哦,大傢的評論和小說寫的也太好吧,詩歌也好讀,讀到最後一篇《祝願》的時候,我想2024年應該能很好的開始吧。我也重拾瞭寫日記的習慣,在裏麵摘抄瞭兩首詩和小說《蕩遊》的部分內容。

評分

有些不捨得閤上書頁。最後一篇《祝願》就仿佛是對2024年的期待。整本書的感覺就是很溫柔,娓娓道來,無論是香特爾·阿剋曼的一生,還是東亞的敘事傳統和很帥氣的水丸。講《封鎖》,又和《即食眼淚》有種莫名的勾連,很好看。西雙版納遊記也很動人,希望這樣的田野調查可以更多。 一本書,可以瞭解不同的人生,看到不同的觀點,走到另外的地方,走齣我房間,拓展視域。太好瞭。

讀後感

評分

女性从来都是存在的,但这种存在却也是长久以来一直被堙灭的——只有在男性最艰难的时期我们才得以显现,因为历史、因为社会,让无力的他们承接不下过多的重担——除此之外我们的身份更多是被赋予神性的母亲,抑或未被救赎的娼妓。女性主义经历了众所周知的三次巨大浪潮,到现...  

評分

女性从来都是存在的,但这种存在却也是长久以来一直被堙灭的——只有在男性最艰难的时期我们才得以显现,因为历史、因为社会,让无力的他们承接不下过多的重担——除此之外我们的身份更多是被赋予神性的母亲,抑或未被救赎的娼妓。女性主义经历了众所周知的三次巨大浪潮,到现...  

評分

女性从来都是存在的,但这种存在却也是长久以来一直被堙灭的——只有在男性最艰难的时期我们才得以显现,因为历史、因为社会,让无力的他们承接不下过多的重担——除此之外我们的身份更多是被赋予神性的母亲,抑或未被救赎的娼妓。女性主义经历了众所周知的三次巨大浪潮,到现...  

評分

女性从来都是存在的,但这种存在却也是长久以来一直被堙灭的——只有在男性最艰难的时期我们才得以显现,因为历史、因为社会,让无力的他们承接不下过多的重担——除此之外我们的身份更多是被赋予神性的母亲,抑或未被救赎的娼妓。女性主义经历了众所周知的三次巨大浪潮,到现...  

評分

女性从来都是存在的,但这种存在却也是长久以来一直被堙灭的——只有在男性最艰难的时期我们才得以显现,因为历史、因为社会,让无力的他们承接不下过多的重担——除此之外我们的身份更多是被赋予神性的母亲,抑或未被救赎的娼妓。女性主义经历了众所周知的三次巨大浪潮,到现...  

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