埃勒里·奎因(Ellery Queen),推理小说史上一个非凡的名字,实指弗雷德里克•丹奈(Frederic Dannay,1905-1982)和曼弗里德•李(Manfred Lee,1905-1971)这对表兄弟作家。他们的创作时间长达半个世纪,作品多达数十部,全球销量约计两亿册;他们曾五获埃德加•爱伦•坡奖;他们的四部“悲剧系列”和九部“国名系列”作品被公认为推理小说史上难以逾越的佳作;他们于1941年创办的《埃勒里•奎因神秘杂志》(EQMM)成为劳伦斯•布洛克、迈克尔•康奈利等推理大家起飞的平台,迄今仍是最专业、最权威的推理文学杂志之一;他们出资设立“密室研讨小组”,定期与约翰•狄克森•卡尔、克雷顿•劳森等推理大师交流、切磋……他们成就的不仅仅是自己,更成就了推理小说的黄金时代。
一个雨后的周末夜晚,来自费城的年轻律师吉尔.安吉尔驱车前往特伦顿郊区一处人迹罕至的破旧木屋与妹夫见面,却在屋内发现了倒卧在血泊中、身受重伤的妹夫,他临终前说出凶手是个戴着面纱的女人。
侦探作家埃勒里·奎因受托调查凶案,竟然发现死者是个拥有双重身份的重婚者,他一方面是纽约富豪的独生女洁西卡的丈夫,过着奢华的生活;另一个身份是个四处兜售廉价首饰的推销商,与年轻貌美的妻子露西住在一间不起眼的小屋子里。
警方调查结果,发现死者投保了一百万美金的巨额人寿险,而且在遇害前不久才将受益人由洁西卡变更为露西,接着又发现露西的车子在命案当晚撞坏在离现场不远的地方,车上还有一条黑色面纱。一切证据都指向凶手就是露西,露西因此被捕待审,吉尔与艾勒里都认为凶手另有其人。
1936年EQ发表了转型之作《半途之屋》(又名《特伦顿小屋》)。相对开放的空间,卷入其中的侦探,爱情元素,动作场面,这些都不是之前的奎因系列留给读者的印象(《埃及十字架之谜》除外)。少了奎因警官,感觉独当一面的埃勒里好像也不再是以前的埃勒里,就连整个案件的氛围都...
评分看完了这部奎因转型后的第一部作品“半途之屋”,觉得这部作品的名字实在是十分贴切,它不仅暗示小说中那个具有双重身份的死者进行身份转换的中转站,还象征着奎因在写作风格上的一个过渡,这是一部结合好莱坞式的剧情发展和最纯正的奎因式解谜的小说。 “半途之屋”的开头与奎...
评分奎因国名系列洋洋洒洒九大本。除了罗马帽子第一篇口碑平平,中国桔子机械密室太复杂(其实这本奎因的初衷不是在密室,而是在另一个某某诡计上面)口碑也稍逊之外,其他七则界内评价颇高。 而当初《推理》介绍国名系列时,有九本说和十一本说两种讲法。十本说就是再公认的九本...
评分看完了这部奎因转型后的第一部作品“半途之屋”,觉得这部作品的名字实在是十分贴切,它不仅暗示小说中那个具有双重身份的死者进行身份转换的中转站,还象征着奎因在写作风格上的一个过渡,这是一部结合好莱坞式的剧情发展和最纯正的奎因式解谜的小说。 “半途之屋”的开头与奎...
= =为神马猜到凶手会有一种挫败感....难道是因为提前知道不好看了么~前面还行!一人分饰两角的设定是一开始没有想到的!!!!
评分相对比较简单和容易推理的作品,看到中间部分还以为EQ要玩法庭推理,爱情部分真有点不习惯啊,所幸最后的推理依然非常精彩
评分设定不错,推理桥段一般
评分(其实读的是内蒙古人民出版社版)感觉是有着某种自觉的“希腊棺材”续作【误,除了有关现场的精妙分析(指包装纸的心证以及其他一些杂项)与火柴的引申思考,作为读者来看的确用同一个桥段(指希腊棺材的某个表盘)来推敲“某人不是做了伪证”这种写法容易觉得腻歪”——所以奎因后面是不是就因此索性就让它自己崩溃掉了(事后诸葛)。除此之外“常识”的界限也开始因为读者的不同立场暴露出它的不足之处——那么选取的常识引申下的推理的严谨是因人而异的——所以写推理的逻辑是有极限的,丹奈,我不做逻辑了!暴言:“常识”的尽头是作者约定的绝对正确的事实,奎因的极端狂热粉丝与被奎因的“逻辑”枷锁影响到的读者必然只能投奔设定系推理。事实上,这或许可以看做奎因的半途之屋呢【胡言乱语【见简介
评分很想说这是部平庸的推理小说,但是发现确实比 “平庸” 好了好多。虽然有些作弊,但是老早就猜出凶手了。最后三十年代的爱情都是那样的嘛,奎因自己都吐嘈 “太俗套,非常缺乏想象力”。不过,还是得说,关于火柴的推理和最后那场戏都蛮精彩的。
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