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了解过日本戏剧史的朋友大抵都对“犬王”是有点模糊印象的，为什么说模糊呢？因为他并无作品存世。只留下一个名字，任凭后人想象他当初站在舞台上的辉煌。这份想象，古川日出男做到了，写了下来，摆在了我们眼前。佩服他的想象是如此丰富，生动。不单跨越历史，而且还跨越了不同的人，不同阶级，不同艺术领域，以及此世与彼世的分界。值得关注的一点是，作为一名剧作家，古川日出男的《平家物语：犬王卷》其实更像一个简洁有力的大纲，其中能够放入无穷无尽的表达。无论是视觉的还是听觉的（如果看过了汤浅导演的作品，相信你一定懂我的意思~）。所以，希望阅读这份文本的朋友们，也能不依附于一字一句的描述，而是乘上想象的双翼，踏上一段传奇而悲怆的脑内之旅。

了解过日本戏剧史的朋友大抵都对“犬王”是有点模糊印象的，为什么说模糊呢？因为他并无作品存世。只留下一个名字，任凭后人想象他当初站在舞台上的辉煌。这份想象，古川日出男做到了，写了下来，摆在了我们眼前。佩服他的想象是如此丰富，生动。不单跨越历史，而且还跨越了不同的人，不同阶级，不同艺术领域，以及此世与彼世的分界。值得关注的一点是，作为一名剧作家，古川日出男的《平家物语：犬王卷》其实更像一个简洁有力的大纲，其中能够放入无穷无尽的表达。无论是视觉的还是听觉的（如果看过了汤浅导演的作品，相信你一定懂我的意思~）。所以，希望阅读这份文本的朋友们，也能不依附于一字一句的描述，而是乘上想象的双翼，踏上一段传奇而悲怆的脑内之旅。

仅仅是陈述，陈述过程，陈述结果，几乎没有情绪的起伏，只是把读者的眼睛置于其中，更深的部分需要自己解读和想象。戏剧部分的描述异常详细，《鲸》的最后一幕让我头皮发麻，可惜电影展现的演出风格截然不同因此省略了。作者拾起湮没在历史当中的枯骨，将其拼出奇妙的面貌，而电影为这副枯骨添上情绪的血肉。能把这本野史逸闻般的小说改编成摇滚狂欢，也是一桩妙事。

了解过日本戏剧史的朋友大抵都对“犬王”是有点模糊印象的，为什么说模糊呢？因为他并无作品存世。只留下一个名字，任凭后人想象他当初站在舞台上的辉煌。这份想象，古川日出男做到了，写了下来，摆在了我们眼前。佩服他的想象是如此丰富，生动。不单跨越历史，而且还跨越了不同的人，不同阶级，不同艺术领域，以及此世与彼世的分界。值得关注的一点是，作为一名剧作家，古川日出男的《平家物语：犬王卷》其实更像一个简洁有力的大纲，其中能够放入无穷无尽的表达。无论是视觉的还是听觉的（如果看过了汤浅导演的作品，相信你一定懂我的意思~）。所以，希望阅读这份文本的朋友们，也能不依附于一字一句的描述，而是乘上想象的双翼，踏上一段传奇而悲怆的脑内之旅。

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