具体描述
《世界文学名著典藏(全译本)(套装共13册)》借用家族诅咒这一古老的哥特传统，描写了品钦家族因祖上谋财害命而使后代遭到报应的故事。纳撒尼尔·霍桑，19世纪美国文学经典作家，实践并发展了罗曼司体裁，擅长象征主义手法和心理分析，其艺术之花得益于新英格兰历史和清教主义的滋养，一直被视为美国本土文学的代表，亨利·詹姆斯甚至以“地方性”来形容他的创作。然而，他的作品既是本土的，也是国际性的，融合了欧洲多元文化传统，他的目光既是回溯性的，也根植于坚实的现在，他致力于建构一个联结“现实与幻境”、“真实与想象”的晦暗不明的“中间地带”，以一种曲折隐秘的方式传达他对美国历史、当代社会、政治、宗教、艺术和道德等诸多问题的见解。他的作品，因其深邃的思想与精湛的艺术技巧，散发出持久的艺术魅力，是当之无愧的美国文学的典范。
作者简介
哈姆林·加兰于1860年9月14日出生在美国东西部交界处、密西西比河畔的威斯康星州西部一个叫新塞伦的村庄。后来，为了生计，全家几次迁往明尼苏达及爱荷华州的草原和农场，最后在1876年落户于爱荷华的奥色治；在那里，加兰进入了当地一所名叫“雪松谷”的教会学校学习；童年的加兰喜爱西部广袤的草原和清澈的蓝天，但随着年龄的增长，他越来越讨厌农村单调乏味的生活。加兰喜欢读书，受母亲的影响他梦想做一名教师。他仰慕发达的东部，一心向往到东部去接受高等教育，24岁那年他下定决心告别农村，前往东部谋求个人发展。但是，他却在波士顿公共图书馆里发现了所需的知识海洋，并通过自修完成学业成为一名教师。1887年，他攒够钱后回到奥色治的老家。这次回家旅行彻底改变了加兰的人生轨迹，他亲眼目睹美国梦的破灭和西部赤贫的真相。父母在家孤独困苦的劳作使加兰深感痛心，他对这样“浪费”生命极为厌恶但又感到无奈。1889年，他第二次回家时发现母亲因长期劳苦而中风，这更使他气愤不已。这两次回家探亲的所见所闻构成了他后来创作短篇小说集《大路条条》的素材。
加兰的文学生涯始于在《哈泼斯》周刊上发表的一首名为《迷失在北风中》的诗，尔后他陆续在《世纪》《青年之友》《竞技场》等杂志上发表作品。他坚持在创作中深入生活，以亲身经历来描写中西部的普通人，因而赢得“户外作家”的称号。他在芝加哥和纽约的文学圈结识了马克·吐温和豪威尔斯，并成了豪威尔斯的追随者，帮助斯蒂芬·克莱恩走向成功。更特别的是，在其他人忙于写浪漫小说或者幽默故事时，加兰执著地以现实主义手法描述身边的一切。他1917年发表的自传小说《中部边地之子》大获成功，这使加兰在1918年进入“美国文学艺术院”，而随后发表的《中部边地的女儿》(1921)又赢得了1922年普利策传记奖，但他对美国文学发展的主要贡献则是其独特艺术思想和在《大路条条》等作品中的文学实践。加兰改用“写真主义”替代流行的术语“现实主义”，特别是他的《崩溃的偶像》(1894)发表后，与当时的文坛领袖豪威尔斯一道“成为美国新潮流的代言人”。
加兰的创作生涯大致可分为三个阶段：第一阶段，1887至1894年，这期间他创作的主题是社会改革和美国中部边界地区的经济问题。第二阶段，1894至1916年，这一阶段，加兰对于通过小说创作解决中部边界地区的经济问题感到无望，转而以西部落基山脉为背景，写出一系列带有浪漫主义色彩的传奇小说。第三阶段，1917至1928年，从1917年开始，加兰重新回到了中部边界地区的题材。短篇小说集《大路条条》属于加兰第一阶段创作的作品。1887年，加兰去南达科他州探望父母，在他父亲的农场里劳动。他在波士顿教书两年的积蓄不够他用来买回去的车票。当他父亲在割麦的田地里给他一个堆垛工的工资时，他收下了。在劳动过程中，加兰深切地体会到农村的衰败和农民生活的艰辛，决心要用小说来反映西部农民的不幸遭遇，唤起人们的同情。于是便产生了小说集的最初六个故事，于1891年发表在《世纪杂志》上，当时小说集被命名为《大路条条——密西西比山谷中的六个故事》。这六个故事分别是：《岔道》《兄弟》《在玉米林间》《老兵归乡》《在魔爪下》和《李布雷太太回娘家》。1899年，作者又在原有的基础上增加了《撇奶油的工人》《一天的快乐》和《伊森·李布雷大叔》等三个故事，将原来只有六个故事的《大路条条》增加到了九个短篇故事。1920年，美国纽约“哈帕”出版社重印了1899年的版本，并加入了《神鸦》和《“好人”之妻》两个故事。1922年，该出版社重新翻印了1920年的版本，并加入了哈姆林·加兰亲手作的序言，构成了《大路条条》的扩增版。这样，《大路条条》英文版几经重印，最后终于定稿为包括加兰作序、含有十一个故事的短篇小说集。1892年，加兰分别创作了《老流浪汉弗来克森》《贾森·爱德华兹》及《办公室宠儿》等并将它们与其他故事一同收录在《大路条条》第二卷中。1910年，加兰发表了题为《其他大路》的短篇小说集，虽然这一本集子里包括了两首诗歌，属于他的第二个创作阶段的作品，但与他的短篇小说集《大路条条》具有相似的主题。
我国最早译介加兰的作品是在1958年，当时杨万、侯巩将1917年英文版的《中部边地之子》翻译成中文，以《中部边地农家子》为名交当时上海的新文艺出版社出版。接着，1959年，李文俊和常健两位老先生根据《大路条条》1956年的纽约英文版，从中挑选一些故事翻译成中文，由人民文学出版社出版，题为《加兰短篇小说选》。1987年，李文俊先生又和胡允桓先生翻译了一本题为《加兰短篇小说集》的集子，由外国文学出版社出版。1993年，郑大民先生将《大路条条》英文版(1922年版)的11个故事完整地翻译成中文，并将小说集的中文名定为《熙来攘往的大路》，由上海译文出版社出版。2002年，朱刚教授在其编撰的《新编美国文学史》(第2卷)中(上海外语教育出版社出版)对哈姆林·加兰作了详细的介绍，将他的这部短篇小说集题名翻译成《大路条条》向读者介绍。现译本也是根据1922年的英文版进行翻译，并根据小说集的主题增译了《贾森·爱德华兹》，使得加兰第一阶段小说创作的主题更加明显，且在顺序编排上与《熙来攘往的大路》有所不同。
目录信息
如果将这部小说集中的不同故事进行归类，那么《在玉米林间》和《老兵归乡》两个故事都表现了“孤独”的主题，同时也在不同程度上表现了女性在西部发展中的作用及作者对女性的赞扬和同情。而《撇奶油的工人》和《伊森·李布雷大叔》两篇故事则对西部普通男人进行了描写和刻画。《李布雷太太回娘家》《一天的快乐》和《“好人”之妻》则是作者在整部小说集中为数不多的以女性为主人公进行叙事的故事。前者是加兰在自己的母亲身上找到灵感创作出来的，表达了被困守的农村妇女渴望逃离的心情以及女性在社会建设过程中的伟大牺牲精神。《一天的快乐》描写了农民萨姆的妻子随丈夫到小镇上的遭遇，在议员太太的帮助下，萨姆的妻子那一天体会到了真正的快乐。然而，两个女人处境的鲜明对比也流露出了作者对农村女性的同情。《“好人”之妻》则是加兰笔下的“新女性”形象。“好人”桑福德从外地到塞廷崖——一个坐落在山沟里的小镇——开了一家银行，渐渐得到农民的信任之后，他将农民所存的钱拿去投资土地，结果失败，之后他想溜之大吉。但是，他的妻子坚决不肯跟他一起逃走，反而劝他留下来偿还债务。在巨大的压力之下，桑福德病倒在床，他的妻子顶着被村民唾弃的压力，向东部的亲戚借来一笔资金，在镇上开了一家小店。凭着自己吃苦耐劳的精神和热情周到的服务，桑福德的妻子很快赢得了镇上居民的尊敬和支持，生意越做越好，也渐渐帮助丈夫树立起还债的信心。后来，意外之中桑福德收回了自己所投出的那笔资金，还清了欠村民们的债务。但是，桑福德的妻子并没有因此而放弃自己已经扩展了的生意，相反她还得到了丈夫的理解和支持，继续她的生意，继续她的“女强人”的角色。虽然加兰在《贾森·爱德华兹》也描写了“新女性”的形象，但《“好人”之妻》可以看做是加兰笔下“新女性”的典型代表之一。
《在魔爪下》被公认为是加兰写得最好的短篇小说之一，也是对美国不公正的经济制度和土地政策进行最为直接和尖锐的批判的一个故事。故事的主人翁哈斯金一家因遭蝗虫灾害逃到西部，在老农民康斯尔的帮助下租种了地主巴特勒废弃的农庄，哈斯金一家辛勤劳作，一心希望能靠自己的努力和付出最后买下这家农庄，然而就在丰收在望之际，巴特勒看见哈斯金将自己的农庄改良好了，于是提出涨地租的要求。令人沮丧的是，巴特勒涨价的原因恰恰就是因为哈斯金改良了这块土地。哈斯金一家人的劳作到头来却养肥了地主巴特勒。这就是土地私有制带来的恶果：真正的劳动者被剥削，而不劳而获的土地主们却坐享其成。据加兰1922年的序言中，我们可以了解到《贾森·爱德华兹》当初被作者收录在《大路条条》第二卷中，然而在这个故事中作者所探讨的问题几乎囊括了前面11个故事中探讨的所有问题，其中的人物遭遇也几乎是之前11个事故中人物遭遇的综合。贾森·爱德华兹是一个普通人，迫于生活的压力，他离开了东部的小镇，带着妻子女儿来到波士顿当工人。由于薪水的不断减少，租金和物价的不断上涨，贾森一家几经搬迁，最后没有办法，贾森产生了去西部的想法。贾森在波士顿看到有关西部的宣传和广告，认为那里是一块“自由土地”，只要自己肯吃苦耐劳就能赚得属于自己的土地和家园。当贾森带着妻女来到西部时，现实与广告宣传上说的却相距甚远。可免费开垦的土地早已不存在，贾森要么选择政府的廉价土地要么出高价租种地主的上等土地。贾森选择了后者。摆脱了资本家的剥削，贾森又跳进了被土地主剥削的火坑。可是他并没有认输，仍然辛勤劳作。然而，任凭他如何卖力地苦干，他所赚来的收成连家用都不够。更可悲的是，在他最艰苦的时候大自然又给了他致命的一击。飓风对贾森的打击，让他再也不能站起来。最后，他只能拖着残废的身体，被他的女婿里弗斯带回到他的故乡——东部的那个小镇。贾森从东部小镇到了波士顿的大城市，又从波士顿到了西部，他的一次次旅程可以看做是一个个追逐梦想的过程，特别是去西部的梦想，那是当时许多美国人的梦想：“美国梦”。然而，贾森在西部的遭遇以及他最后拖着残废的身体回到东部的结局，说明了这个“美国梦”的破碎。
如果说传统的西部小说给我们带来的是英勇的拓荒先驱、神秘的西部牛仔、狂热的淘金者等神话般的人物和他们的英雄事迹，那么加兰的西部小说则一反传统，让我们看到了普通人在进军西部过程中所作的牺牲，揭示了西部大发展中农民真正的生活，用写真主义的手法破除了西部的神话，让人们看到了西部神话后面的真实内幕。正如加兰自己在序言中所说的，“《大路条条》的两卷现在被威廉姆·豪威尔斯定义成为'历史小说'，因为它们纪录了我度过的和研究的农村生活。”
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读后感
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用户评价
初次翻开《大路条条》，我便被它那股扑面而来的生活气息所吸引。作者笔下的世界，没有戏剧性的跌宕起伏，没有惊心动魄的阴谋诡计，更多的是一种娓娓道来的质朴与真实。读着读着，仿佛置身于一个熟悉的小镇，空气中弥漫着烟火食粮的香气，耳畔回响着邻里街坊的家长里短。那些人物，一个个鲜活得如同就在我身边，他们的喜怒哀乐，他们的渺小与伟大，都如此真切地映照着我们每一个普通人的影子。 我尤其喜欢书中对细节的刻画。一篇食谱，也能写出家的温度；一封家书，也能道出岁月的沧桑。作者似乎拥有一种神奇的魔力，能够从最平凡的事物中挖掘出最动人的情感。那些关于成长、关于失去、关于坚持的故事，不是凭空捏造的，而是从生活的细枝末节中抽丝剥茧，层层递进，最终汇聚成一股温暖的力量，直抵人心。阅读的过程，更像是在与一位老友促膝长谈，分享彼此的人生感悟，那些曾经的困惑，似乎也因此找到了答案。
评分翻阅《大路条条》，我仿佛走进了一家古老而温暖的照相馆，里面陈列着无数泛黄的老照片，每一张都定格着一个时代，一段故事。作者的叙事，就像是在讲述这些照片背后的故事，充满了怀旧的气息，却又不失对当下生活的关照。 书中的人物，一个个鲜活的面孔，在作者的笔下，不再是模糊的剪影，而是有了血有肉，有了自己的情感和思考。我跟着他们一起哭，一起笑，一起经历生活的起伏。作者并没有刻意煽情，也没有刻意说教，而是用一种平实而真挚的语言，将人生的况味娓娓道来。读完这本书，我感觉自己的内心被一种温暖所包裹，对生活也多了一份感悟。
评分这本书的叙事风格非常独特，它不像许多作品那样直奔主题，而是以一种舒缓、细腻的方式，缓缓地铺展开来。刚开始读的时候，我甚至有些不适应，觉得情节进展有些缓慢。然而，随着阅读的深入，我渐渐体会到了这种“慢”所带来的好处。作者用大量的笔墨去描绘人物的内心世界，去刻画他们之间的情感交流，去展现他们所处的环境。这种细致的铺垫，反而让人物形象更加立体，故事背景更加饱满。 当我逐渐进入作者构建的世界后，便被深深地吸引住了。那些生活化的细节，那些看似不经意的对话，都蕴含着深刻的人生哲理。我开始反思自己的生活，思考我所追求的是什么。这本书没有给出明确的答案，而是鼓励读者自己去寻找。它就像一位循循善诱的导师，引导我独立思考，去发现属于自己的“大路”。这种阅读体验，是非常难得的，它不仅带来了精神上的愉悦，更带来了对生命认知的升华。
评分《大路条条》是一本让我感到非常“舒服”的书。它的文字干净利落，没有丝毫的矫揉造作，读起来有一种天然的亲切感。作者似乎不急于讲述一个多么宏大或惊奇的故事，而是更专注于描绘生活本身，描绘那些细微的情感变化，描绘人物在不同境遇下的反应。 我尤其喜欢书中对于人与人之间关系的刻画。那些淡淡的亲情，那些默默的支持，那些偶尔的误会，都显得那么真实。作者没有刻意去制造戏剧性的冲突，而是让关系在自然的流淌中展现出它的复杂与美好。读完这本书，我感觉自己仿佛也经历了一段温情的人生旅程，内心充满了宁静与满足。它让我明白，生活中的许多美好，就藏在那些平淡的日子里。
评分《大路条条》给我带来了一种久违的阅读快感。它不是那种让你一口气读完，然后就丢到一边的书。相反，它是一种值得反复品读，每一次都能发现新东西的作品。作者的笔触非常细腻，他能够捕捉到生活中那些稍纵即逝的情感，并将其转化为文字，让我们能够真切地感受到。 我最欣赏的是书中对人物塑造的真实感。那些人物，不是完美无缺的英雄，也不是十恶不赦的坏人，他们就是我们身边最普通的人，有着自己的优点和缺点，有着自己的喜怒哀乐。作者并没有去评判他们，而是将他们原原本本地呈现在读者面前，让我们自己去感受，去理解。这种开放式的叙事，反而让读者拥有了更多的思考空间。
评分《大路条条》给我的感觉，就像品一杯陈年的老酒，初尝时或许有些许微涩，但细细品味，却能感受到其醇厚甘甜的余韵。作者并没有选择华丽的辞藻和曲折的情节来吸引读者，而是用一种朴实无华的语言，讲述着普通人的人生故事。这些故事，没有惊天动地的壮举，也没有荡气回肠的爱情，它们只是生活的一部分，却因为作者的细腻描绘，变得如此生动而动人。 我特别欣赏书中对人物内心的挖掘。那些看似平静的外表下，隐藏着怎样的波涛汹涌？那些简单的言语背后，又承载着怎样的深情？作者就像一位心理学家，深入到人物的内心深处，将他们的情感、欲望、挣扎，一一展现出来。读着读着，我常常会为书中人物的命运而牵动，为他们的坚持而感动，也为他们的无奈而叹息。这本书，让我重新审视了“平凡”的意义，原来，最动人的故事，就发生在我们的身边。
评分《大路条条》是一本让我久久不能忘怀的书。它没有跌宕起伏的情节，没有惊心动魄的场面，却以一种润物细无声的方式，触动了我内心最柔软的地方。作者的文字，有一种独特的魔力，能够将最平凡的生活场景，描绘得充满诗意。 我尤其喜欢书中对人与人之间关系的描写。那些看似平淡的对话，却蕴含着深厚的情感。那些不经意的举动，却透露着真挚的关怀。作者没有去刻意制造冲突，而是让故事在自然而然的流动中，展现出人性的美好与复杂。读完这本书，我感觉自己仿佛也经历了一次心灵的洗礼，对生活有了更深的理解和感悟。它让我明白，生活本身，就是一部最动人的史诗。
评分《大路条条》带给我一种前所未有的沉浸感。我仿佛真的走进了那些故事发生地的街头巷尾，感受着四季的更迭，听着风吹过树叶的声音。书中的每一个场景都描绘得细致入微，无论是晨曦中初醒的城市，还是黄昏里归家的路途，都仿佛在我眼前徐徐展开一幅幅生动的画卷。我跟着主人公一起经历他们的平凡生活，分享他们的点滴喜悦，也分担他们的点滴忧愁。这种身临其境的感觉，让我一度忘记了自己只是一个读者，我就是他们中的一员，参与着这段旅程。 更难能可贵的是，作者在描绘宏大叙事的同时，并没有忽略个体的声音。那些看似微不足道的人物，也都有着自己独特的生命轨迹和情感世界。他们的故事，虽然没有惊天动地的波澜，却有着润物细无声的感染力。读完之后，我常常会陷入沉思，思考生命本身的意义，以及我们在其中所扮演的角色。这本书，不仅仅是一部小说，更像是一面镜子，照出了我们内心深处的渴望与迷茫。
评分我很少会写书评，但《大路条条》却让我忍不住提笔。这本书给我带来的震撼，不仅仅是故事本身，更是它所传递的一种生活态度。作者用一种近乎白描的手法，勾勒出了一幅幅生动的画面，让我们看到了生活的多重面向。那些看似琐碎的日常，在作者的笔下，却闪耀着人性的光辉。 我被书中人物的坚韧所打动。他们或许经历过挫折，遭受过不公，但他们从未放弃对生活的热爱，对未来的希望。这种力量，来源于他们内心的纯粹，来源于他们对生活最质朴的追求。阅读这本书，让我重新审视了自己的人生。我开始思考，在追求物质的同时，是否也应该关注内心的成长？是否应该学会感恩，学会珍惜？这本书，像一盏明灯，照亮了我前行的道路。
评分刚拿到《大路条条》这本书时，我并没有抱太大的期待，毕竟书名显得有些朴实无华。然而，当我翻开第一页，便被作者的文笔所吸引。它没有华丽的辞藻，没有复杂的句式，却有一种直击人心的力量。作者以一种非常自然的方式，讲述着那些关于人生、关于情感的故事。 我常常会在阅读过程中停下来，思考书中的某些片段。那些人物的对话，那些场景的描写，都让我产生了强烈的共鸣。我似乎看到了自己的影子，也看到了我身边的人。这本书，让我重新认识了“生活”的含义。它不仅仅是日复一日的重复，更是充满着无数的可能性，充满了各种细微的情感和深刻的体悟。
评分图书馆借阅
评分标注张赞波那本 大 路。原条目1271，不能标注为读过。20180828-0902。
评分城市差距 女性的力量
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评分哈姆林.加兰
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