導言
第一章 俄羅斯文學的文化特徵與精神品格
第一節 俄羅斯文學的文化特徵
第二節 俄羅斯文學的精神品格
第二章 普希金:“我們(俄羅斯)的一切”
第一節 “俄羅斯詩歌的太陽”
第二節 《葉夫根尼·奧涅金》(1):“俄羅斯生活的百科全書”
第三節 《葉夫根尼·奧涅金》(2):愛情悲劇與男女主人公的精神世界
第四節 《彆爾金小說集》(1):《棺材匠》《槍聲》《村姑小姐》《暴風雪》
第五節 《彆爾金小說集》(2):《驛站長》
第六節 《上尉的女兒》(1):題解與曆史敘事
第七節 《上尉的女兒》(2):人物體係和審美意蘊
第八節 普希金的曆史文化價值和精神價值
第三章 萊濛托夫:生命之謎與璀璨的文學光芒
第一節 “惡魔”詩人
第二節 敘事長詩《惡魔》
第三節 《當代英雄》(1):畢巧林的精神世界
第四節 《當代英雄》(2):畢巧林的生命悲劇
第四章 果戈理:“俄羅斯一切不祥敘說的源頭”
第一節 俄羅斯文學“黑暗意識”的始作俑者
第二節 《彼得堡故事集》(1):《涅瓦大街》《肖像》《鼻子》
第三節 《彼得堡故事集》(2):《狂人日記》《外套》
第四節 喜劇《欽差大臣》
第五節 《死魂靈》(1):“死魂靈”及其隱喻意義
第六節 《死魂靈》(2):道德懺悔和靈魂自新
第七節 果戈理與魯迅
第五章 屠格涅夫:“小說傢中的小說傢”
第一節 特寫與小說集《獵人筆記》:俄羅斯農民的“斯芬剋斯之謎”
第二節 長篇小說《貴族之傢》:一首哀婉、淒切的“愛”的頌歌
第三節 《父與子》(1):時代的思想言說與對“傢園”的人類學思考
第四節 《父與子》(2):青春與代際鴻溝
第五節 長篇小說的人物體係與藝術風格
第六節 中篇小說《阿霞》《初戀》《春潮》:全新的愛情審美言說
第七節 屠格涅夫與法國文學 206
第六章 車爾尼雪夫斯基:小說傢和啓濛思想傢
第一節 長篇小說《怎麼辦?》:“新人”的故事
第二節 車爾尼雪夫斯基的美學思想
第七章 陀思妥耶夫斯基:書寫靈魂的文學大師
第一節 陀思妥耶夫斯基奇崛的人生
第二節 書信體小說《窮人》:“小人物”的新類型
第三節 《罪與罰》(1):苦難拯救靈魂
第四節 《罪與罰》(2):“復調小說”
第五節 《卡拉馬佐夫兄弟》(1):“卡拉馬佐夫現象”與“愛拯救靈魂”
第六節 《卡拉馬佐夫兄弟》(2):“一根蔥”與“宗教大法官”的故事
第七節 陀思妥耶夫斯基的宗教哲學思想
第八節 陀思妥耶夫斯基的小說藝術
第八章 托爾斯泰:文學巨擘 思想聖哲
第一節 托爾斯泰:非凡的生命世界
第二節 《戰爭與和平》(1):題解與托爾斯泰的曆史觀
第三節 《戰爭與和平》(2):俄羅斯生活圖景與人物體係
第四節 《安娜·卡列寜娜》(1):愛情、婚姻、傢庭、社會
第五節 《安娜·卡列寜娜》(2):托爾斯泰的基督教人道主義
第六節 中篇小說《伊凡·伊裏奇之死》和《謝爾基神父》
第七節 長篇小說《復活》:社會批判與對迷途靈魂的超度
第八節 作為藝術傢和思想傢的托爾斯泰
第九節 托爾斯泰與陀思妥耶夫斯基
第九章 契訶夫:最樸實、最鮮活、最具親和力的文學大師
第一節 黃金世紀俄羅斯文學新的審美坐標
第二節 “小人物”係列與人性的大世界
第三節 “套中人”係列與生命的存在之思
第四節 心理、哲理小說中的悲憫情懷和蒼涼詩意
第五節 劇作《海鷗》:“新戲劇”的開篇之作
第六節 劇作《萬尼亞舅舅》《三姐妹》:生命存在的不適
第七節 劇作《櫻桃園》:關於昨天、今天和明天的哲思
第八節 契訶夫充滿現代精神的詩學創新
後 記
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