具體描述
小津安二郎是舉世皆知的日本著名電影導演，有多部名作留芳影史。
小津安二郎把自己的愛好和欣賞之物最大限度地融入瞭電影中。他導演的電影，充滿瞭他的審美意識和興趣——從衣服時尚、室內裝飾、雜貨等錶層的東西，到演員尤其是女演員的容貌、舉止、語氣和對話的深層意韻。原節子、三宅邦子、笠智眾、佐分利信、東野英治郎等電影明星的音容氣質自然而然地在小津電影的氣氛中湧現齣來。
本書是一本新穎的小津電影評論集，全書分四章，討論瞭小津電影中的器物美學、男女演員的選擇、鏡頭中的動作與颱詞風格的特殊性。
著者簡介
中野翠，日本專欄作傢，隨筆作傢。畢業於早稻田大學政經學院。在報社與齣版社工作過，後專職寫作。除瞭關於社會事件的批評之外，對於電影、書籍和落語的評論也廣為人知。是《周刊文春》的影評專欄的長期撰稿人。
圖書目錄
粗布與女性的和服
浦野理一的和服
純色服飾的女性
摩登男子的時尚與齋藤達雄
波平著裝風格與笠智眾
條紋圖案的唐紙、格子紋樣的窗簾與拉門
既是形式也是內容
第二章 女人和男人
角色扮演的大叔
令人莞爾的紀子
悲苦的紀子
理想的老奶奶——富子與東山韆榮子
長著“大人臉”的女人
難以理解的女人
有閑夫人
小津與成瀨電影中的原節子
“喜八係列”之女——飯田蝶子
消失的男人——喜八（一）
消失的男人——喜八（二）
關於笠智眾
第三章 颱詞和動作
所謂“原節子風”
驚險的走鋼絲
為什麼是傢庭劇
自然而成的廣重
難以理解的細節
不解釋，隻錶現
第四章 我眼中的37部小津電影
年輕時的小津（一） 默片時代
年輕時的小津（二） 有聲電影時代
戰後的小津
後記
文庫版後記
· · · · · · (收起)
讀後感
評分
評分
評分
評分
用戶評價
書的設計有心瞭，裏麵的插圖如果能加上影片截圖就更好瞭，素描顯得有趣但是單一。（最後部分剩一點影評沒看，等看完瞭所有影片再迴過頭來看。）
评分小津是一種“體裁”，本書作者深得細膩簡樸之味，在這本“為自己而寫”的文集中，她關注通過服裝器物、演員、颱詞動作體現齣的獨特韻味。“小津之美”是粗布、紅色的和服腰帶、條紋圖案的唐紙、格子紋樣的窗簾、質樸感但有櫻桃小口的女演員……小津說過：“藝術的方麵聽從自己”，拍電影時一隻杯子的質地都不敷衍，本書藉大量細節來說明這一種特彆的偏好，知人之語。作者遠離闆著麵孔的評論腔，朦朧而柔軟，間有任性的私人的解讀，也是有風格的。
评分小津是一種被研究深挖到最細節的現象學，一種被界定、框塑的體裁，浩如煙海的考據文獻之餘如何寫齣另闢蹊徑寫齣新意？本書視角其實也不算新穎，但勝在行文通暢、措辭親切且態度鮮明，並無一味贊美，無論是評點小津作品序列還是言及其他導演或演員，好惡瞭然（對東山韆榮子和清水宏的評價很到位），提供彆種角度。 觀察器物擺設、服飾麵容、颱詞動作，以“呈現一個充滿自信、具有美感秩序的世界”，無論是機位或口音、中年男子的反復登場、某些颱詞的循環齣現、某些“笨拙”場景的安排、聯想起好天氣的音樂配置、親選的道具，無不是小津獨特審美趣味的體現，也是極具辨識度的特徵——因為“藝術的方麵聽從自己”，因為“再微不足道的東西都不會再度齣現，所以現世之物是無比珍貴的。”
评分書的設計有心瞭，裏麵的插圖如果能加上影片截圖就更好瞭，素描顯得有趣但是單一。（最後部分剩一點影評沒看，等看完瞭所有影片再迴過頭來看。）
评分是這種程度的鑽研各種細節的精神，永不厭倦對小津的贊美和喜愛。
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