具体描述
奈良美智圖片和芭娜娜文字的合作絕響！奈良美智图片和芭娜娜文字的合作绝响！
本書收錄奈良美智彩圖十餘幅。本书收录奈良美智彩图十余幅。 奈良和芭娜娜的合作始於《無情／厄運》一書，另外兩書為《阿根廷婆婆》及本書《雛菊的人生》。奈良和芭娜娜的合作始于《无情／厄运》一书，另外两书为《阿根廷婆婆》及本书《雏菊的人生》。 短期內兩人不會再有類似的圖文合作，本書是讀者收藏兩人合作作品最後的珍貴機會。短期内两人不会再有类似的图文合作，本书是读者收藏两人合作作品最后的珍贵机会。
親近的人們紛紛離去，人生的哀衿莫甚於此……雛菊生來就沒有父親，幼時又遭逢母親車禍離世，她之所以能夠繼續活著，是因為擁有摯友大理。亲近的人们纷纷离去，人生的哀衿莫甚于此……雏菊生来就没有父亲，幼时又遭逢母亲车祸离世，她之所以能够继续活着，是因为拥有挚友大理。 對二十五歲的雛菊而言，她和大理過往的回憶仍然鮮明地在腦海中……。对二十五岁的雏菊而言，她和大理过往的回忆仍然鲜明地在脑海中……。 一則訴說悲哀而溫暖的人生的故事。一则诉说悲哀而温暖的人生的故事。 吉本芭娜娜和奈良美智合作下誕生比夢境更感傷的名作。吉本芭娜娜和奈良美智合作下诞生比梦境更感伤的名作。
作者简介
吉本芭娜娜
1964 年生，東京人，日本大學藝術學文藝科畢業。 1964年生，东京人，日本大学艺术学文艺科毕业。 本名吉本真秀子，1987 年以《我愛廚房》一文獲第六屆「海燕」新人文學賞，陸續又獲「泉鏡花」、「山本周五郎」等大獎。本名吉本真秀子，1987年以《我爱厨房》一文获第六届「海燕」新人文学赏，陆续又获「泉镜花」、「山本周五郎」等大奖。 1989 年崛起後，迅即成為日本當代暢銷作家，著有《廚房》、《泡沬／聖域》、《甘露》、《哀愁的預感》、《蜥蜴》、《白河夜船》、《蜜月旅行》、《無情／厄運》、《身體都知道》、《N‧P》、《不倫與南美》、《柬鳥》、《王國vol.1 仙女座高台》、《虹》、《羽衣》、《阿根廷婆婆》、《盡頭的回憶》、《王國vol.2 悲痛、失去事物的影子，以及魔法》、《王國vol.3 祕密的花園》、《原來如此的對話》（和心理學家河合隼雄對談）等。 1989年崛起后，迅即成为日本当代畅销作家，着有《厨房》、《泡沬／圣域》、《甘露》、《哀愁的预感》、《蜥蜴》、《白河夜船》、《蜜月旅行》、《无情／厄运》、《身体都知道》、《N‧P》、《不伦与南美》、《柬鸟》、《王国vol.1仙女座高台》、《虹》、《羽衣》、《阿根廷婆婆》 、《尽头的回忆》、《王国vol.2悲痛、失去事物的影子，以及魔法》、《王国vol.3秘密的花园》、《原来如此的对话》（和心理学家河合隼雄对谈）等。
目录信息
读后感
很喜欢奈良美智的画，愤怒的表情和闪着天真烂漫的目光，买了几幅奈良的画，打算挂在房间里，又悄悄地借了这本书 虽然长辈待雏菊很好，雏菊还是努力的攒足钱，支持着搬出去住的生活。 这样的25岁生活似乎平淡的无可描述，在什锦煎饼店里，日复一日的做着什锦煎饼和什锦炒面。到...
评分很短很女性向的治愈故事，雏菊与达丽亚又似是一对，但与“我和鼠”神似貌不似不同，她俩的确是两个人物且有原型，只是生活过于相似了，雏菊是个未婚母亲生养的女孩，却在少年时车祸母亲离她而去，母亲是好母亲，劳累一天见到女儿会开心的笑，雏菊能明确地感知自己并非母亲的累...
评分作家用文字在你的心中制造场景 塑造人物 再讲故事 可是 她的文字只让我觉得是把我心中的故事 用温暖的方式和我回忆 不一样的经历也可以得到一样的回忆 对不对
评分算是截然分开的两端，摘抄部分仅仅是动人的地方，回忆是完全由于开了这个书而引起的。半夜整理旧日记当中的一些读书笔记，原先有写了，很多人都看过了，放这儿，是存起来方便，没有别的意思。 雏菊人生 【日】 吉本芭娜娜 奈良美智/画 上海译文出版社2011.4 常常有这样的...
评分一个人只要活着，就会不断地创造记忆，这样的空间，是他自己独有，也是和他有关系的人可以分享，即使天隔一方，也许就在某一天，除了过往的记忆，再产生新的关联。 而死亡，就是定格，从此不再有新的可能性。所谓失去，不只是失去一个人，也失去了未来有可能发生的一切事。 ...
用户评价
读完这本书，我只有一个念头：这简直是对“庸常”生活的一次彻底的颠覆和嘲讽。作者的语言风格冷峻、犀利，像一把手术刀，精准地切开了社会表象下那些令人不适的真相。它充满了黑色幽默和尖刻的讽刺，对于既有的社会规范和集体无意识进行了毫不留情的鞭挞。角色的塑造尤其成功，他们并非传统意义上的英雄或恶人，而是被社会机器异化后，带有明显缺陷和滑稽感的“小人物”。书中那些充满了荒诞色彩的对话和场景，让我笑出了声，但笑声背后却夹杂着一种深刻的寒意——因为你知道，这些荒诞在某种程度上，正是我们现实的夸张投影。它拒绝提供任何廉价的安慰或简单的道德评判，而是将所有的复杂性赤裸裸地呈现在你面前，迫使你直面人性的灰色地带。这是一部充满力量和反叛精神的作品。
评分这部作品的魅力在于它构建了一个极度精密的、几乎可以触摸到的“世界”，一个充满异域风情和奇特法则的地理空间。作者对环境的细节描写达到了令人发指的程度，从光线的折射到植物的纹理，无一不透露出强烈的代入感。它成功地融合了史诗般的背景设定与极其私密的人物内心独白，使得宏大叙事不再冰冷，而是充满了人性的温度和挣扎。我被它所展现的那种对“传统”和“根源”的追寻深深吸引。故事线索复杂而富有张力，充满了悬念和未解之谜，每当以为找到了答案时，作者总能巧妙地将叙事引向一个更深远的迷雾之中。它不仅仅是一个故事，更像是一部关于失落文明、古老预言以及个体在宿命面前如何挣扎求生的寓言。阅读过程是一种沉浸式的体验，仿佛我真的在那个特定的时空背景下呼吸、生活、战斗。
评分当我放下这本书时，感觉仿佛刚刚从一场错综复杂的梦境中醒来，那种略带迷幻和感伤的情绪久久不能散去。作者的笔触细腻得如同捕捉晨雾中第一缕阳光的摄影师，专注于捕捉那些转瞬即逝的情感波动和环境细节。这本书没有宏大的历史叙事，它聚焦于一个个微观个体在时间长河中的漂泊，他们的每一次选择、每一次犹豫，都被赋予了近乎史诗般的重量。我被那种强烈的画面感所震撼，那些关于老旧建筑的描写，关于特定气味的捕捉，都让人仿佛身临其境，甚至能感受到空气中微尘的颤动。更令人赞叹的是，它对“记忆”的描绘，不是线性的回顾，而是破碎的、主观的、不断被当下重塑的碎片集合。这种对人类心智运作方式的精准捕捉，体现了作者深厚的观察力和文学功力。它提供了一个安全的情感出口，让人得以在文字中处理那些在现实生活中难以启齿的脆弱与失落，读完之后，心灵得到了一种奇异的抚慰。
评分老实说，这本书的阅读门槛略高，需要读者投入相当的专注力去解码作者精心编织的符号系统。它更像是一部需要反复咀嚼的艺术品，而非一目了然的流水账。我欣赏它毫不妥协的实验精神，在叙事结构上进行了大胆的解构与重组，打破了传统小说的线性框架，采用了非欧几里得几何式的空间布局。书中引入的那些晦涩的专业术语和跨学科的引用，虽然一度让我停下来查阅资料，但最终的回报是丰厚的——它们构建了一个极其立体且充满内涵的世界观。特别是在探讨“时间错位”的章节，作者的处理方式极其高明，将过去、现在和潜在的未来交织在一起，使得情节充满了宿命感和反讽意味。这本书的价值不在于它“讲了什么故事”，而在于它“如何讲述”以及它所激发出的读者主动参与建构意义的过程。这是一次对阅读本身边界的严肃探索。
评分这部作品简直是一场思想的迷宫漫步，作者以一种近乎哲学家的冷静，剖析了现代社会中个体身份的消融与重塑。它不是那种直接摆出结论的教科书，更像是一面多棱镜，映照出日常生活中那些被我们习惯性忽略的细微裂痕。我尤其欣赏它对于“流动性”这个概念的深入挖掘，书中那些似乎毫不相干的场景和人物，最终却在一种潜意识的引力下汇聚，揭示了信息洪流背后更深层次的权力结构和信息茧房的形成机制。叙事节奏的处理极其巧妙，时而如疾风骤雨般令人喘不过气，瞬间将你抛入一个充满张力的冲突点；时而又骤然放缓，留出大片留白，让读者自己去填补那些未言明的空隙和犹豫。这种张弛有度，使得阅读体验既有智力上的挑战，又不至于过于晦涩难懂。它成功地营造了一种疏离感，让你在沉浸其中的同时，又保持着必要的审视视角，去审视我们自身被定义的方式。读完后，脑海中挥之不去的是那些关于“真实”与“建构”的辩证，迫使我重新审视自己所信奉的一切“常识”。
评分好奇怪。我其实也不是特别喜欢这样风格的小说，但是在书架上看到，总还是会借回家翻翻，而看完之后又总是有点浪费时间的感觉……
评分温馨治愈的小短文~ 所谓生活，不过是使用工具罢了
评分插画美丽。治愈系。
评分我觉得我没看懂= =
评分这是目前读过的吉本芭娜娜的书中最为平淡的一本。台湾版本繁体字竖行从右往左，很有feel。雏菊的人生其实就是我们平凡人的人生。谁不会经历亲人朋友离去的痛苦呢？谁不会对某种营生某些细节有自己特别的喜好呢？生与死看似那么简单，却饱含着许许多多或浅或深的思考，以及如何从中抽离出来的情绪挣扎。
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