具体描述
鲁迅译介过的电影理论大师
围绕欧洲现代主义电影和“作者群”的经典史论著作
回望美学演变的重大转折
评析现代电影“破与立”的思潮理念
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???? 编辑推荐
岩崎昶是日本电影界的理论旗帜和大师级人物，在拍片创作之余亦著述甚丰。梳理各派理论的入门著作《电影的理论》出版后，针对电影界涌现出的新现象和新问题，他将之归纳起来，写就《现代电影艺术》一书。
在欧洲，二战后起步的现代电影向传统电影和戏剧理论发起了挑战，一批崛起的“作者导演”创作出众多别具一格的杰作，其聚焦的作品主题、故事的叙述方式、人物的心理描写、电影的视听语言等方面都发生了重大变革，可谓“从西欧电影的一个窗口，就能看到整个现代电影艺术重要样板的源流”。
◎ 安东尼奥尼、费里尼、伯格曼、戈达尔、雷乃……解析代表名作，对比作者风格。
◎ 蒙太奇派vs场面调度派，现实主义vs记录主义……评述美学方向，梳理影史流派。
◎ 现代电影中人的疏离与非理性、精神的破灭与危机……探究幕后思潮，思索媒介未来。
◎ 资深导演倾情献译，精心编校重版出来；复古封面五色印刷，内文75g胶版纸。
???? 内容简介
本书是一部经典的电影史论专著，论述重点围绕欧洲二十世纪五六十年代的艺术片。那一时期诞生了诸多新奇独创、影史留名的现代主义杰作，涌现了一批让电影美学发生重大转折的“电影作者”，如安东尼奥尼、费里尼、伯格曼、戈达尔、雷乃等。促成此种转变的社会思潮是怎样的？他们在影片中传达了什么理念？种种打破传统的主题与技法又如何影响了后世？作者在本书中对这一作品群做出了视角独特的观察与解读，相信会为电影爱好者和研究者带来启发。
作者简介
著者
岩崎昶（1903—1981），日本著名电影理论家、评论家，也从事电影创作。1927年毕业于东京帝国大学（现东京大学）德国文学系，1929年参与创立日本无产阶级电影同盟。曾拍摄制作《柏油路》《五一节》等纪录片，并担任《真空地带》等故事片的制片人。作为理论家，著有《电影的理论》《电影与资本主义》《现代日本电影》《日本电影史》等。
译者
张加贝，导演，代表作品有《樱桃》《午夜心跳》等。现任日本东京电影电视公司导演兼制片人。2008年获得上海国际电影节影评人大奖等。翻译作品有《大岛渚的世界》（佐藤忠男著）、《电影制作经验谈》（新藤兼人著）、《女人与美》（索菲亚・罗兰著）。
目录信息
01 影像能表现什么？
作为语言的影像
影像化的人
符号与影像
作为环境的影像
影像的理性与感性
02 戏剧与反戏剧
另一种电影
主人公不在场
戏剧的起源
不再需要“纠葛”（？）
戏剧的技法
情节与人的崩溃
“非理性”的戏剧
描写内心活动的戏剧
“除了语言没有现实”
戏剧的未来
03 活的蒙太奇
蒙太奇中的人
“物”的雄辩论
文学中的蒙太奇
分析性电影—综合性电影
纵深构图
镜头内部蒙太奇
“传统”蒙太奇
幻想（谁的？）蒙太奇
意念蒙太奇
04 现实主义与记录主义
纪录影片—何故？
那是变革的“眼睛”
影像与语言
新现实主义的情况
纪录片的制作法
“意大利式”现实主义
“看”的魅力
“不发明”
真实电影的真实
05 影像的形而上学
作为视觉的音乐
具有思想的电影
超现实的电影
“幻想是实在”
“上帝”及其追随者
上帝沉默后的人类
马克思与梵蒂冈
从迷途中摆脱出来的导演
06 作为媒介的电影
电影空间的制约
“联觉”艺术
电影未来学的不足之处
流行与文化
跋
· · · · · · (收起)
读后感
在我看来，电影跟写作一样，也是用来向人们揭示某种现象、情感，或是表达某个故事的，只是它们呈现的方式不一样而已。前者用的是视觉图像，后者用的是文字。 我在看完一本书后，会写书评，但是看完一部电影后，却很少写影评。其实不是不想写，而是我确实不知道该从哪些角度入手...
评分《现代电影艺术》的作者岩崎昶，是日本电影界的理论旗帜和大师级人物。梳理各派理论的入门著作《电影的理论》出版后，针对电影界涌现出的新现象和新问题，他将之归纳起来，写就《现代电影艺术》一书。 正如编辑推荐语所述，这是一本经典的电影史论专著。作者通过“影像表现什么...
评分接触电影理论，始于大一的《影视鉴赏》课。数年过去，学的很多理论也不记得了。如今翻开岩崎昶的《现代电影艺术》，那些熟悉的术语映入眼前，理解起来简单很多。 这算得上一本电影史论专著，书中涉及的影片也主要是欧洲二十世纪五六十年代的艺术片。其中的理论主要符号与影像、...
评分20世纪人类最新开拓的领域，即电影的体验。这是前所未有的，也是超越了过往的诸多体验，让过往的体验不断在进行让步，使得电影的体验远远走在了最前面。影像式作为物的实体存在，故由其摆脱物理性制约的清晰影像决定其自身的命运。 导演阿兰-雷乃说它的电影《去年在马里昂巴德...
评分读完此书，我产生了一个深刻感想：作为资深影迷，当你想谈论电影的时候，你一定要先把电影史，起码是现代电影史中的“坐标”电影看完了，并且要理解它蕴含的深刻意义和价值。之所以称之为“坐标”电影，（我起的名字），是因为它们所起到的划时代的里程碑意义，和对后世电影作...
用户评价
学习写影评的好书
评分在书里你会看到岩崎昶对那些我们朗朗上口的经典电影有很多具体且真诚的表达，比如威尔斯的《公民凯恩》，安东尼奥尼的《奇遇》，希区柯克的《夺魂索》，维托里奥《偷自行车的人》，费里尼的《八部半》……一本书看完，在观影和写影评时，也能提升一个新高度。
评分出奇的好读！不晦涩，适合电影爱好者进阶学习的经典理论书籍啊！从西欧电影的一个窗口，就能看到整个现代电影艺术重要样板的源流！这种书，电影爱好者都应该读一读，很棒！
评分【在日本的电影杂志中，有关安东尼奥尼作品中人物的内心世界，反反复复地印着“毫无结果的爱”，“无法交流”（discommunication），等等千篇一律的套话。顺便说一下，discommunication这个词在任何字典里都难以找到，连英国人、美国人也不懂，好像是日本式的英语。总之，为了安东尼奥尼（？）甚至创造了日本式的英语，我们竟然如此周到地准备好了既成的观念。】霓虹金的吐槽我真的会笑：）看出作者不太喜欢安东尼奥尼了，在他和费里尼之间搞拉踩但又完全绕不开的样子，真是一乐。另外喜欢作者谈《偷自行车的人》里孩子疑似坠河但有惊无险的设计，接着吐槽山田洋次《家族》和新藤兼人《裸岛》非得把孩子写死的催泪情节——“为这虚假之处而不胜遗憾”。
评分在书里你会看到岩崎昶对那些我们朗朗上口的经典电影有很多具体且真诚的表达，比如威尔斯的《公民凯恩》，安东尼奥尼的《奇遇》，希区柯克的《夺魂索》，维托里奥《偷自行车的人》，费里尼的《八部半》……一本书看完，在观影和写影评时，也能提升一个新高度。
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