具体描述
『刺青白書』以来九年ぶりの長編
シリーズ最高傑作、いよいよ刊行！
『誰もわたしを愛さない』で、新たに柚木草平の担当となった月刊EYES編集部の小高直海。編集部期待のエース候補として、日夜編集業務に携わる彼女が受けた一本の電話が、柚木を深い憂鬱に誘うことに。若い女の声で「秋川瑠璃は自殺じゃない。そのことを柚木草平に調べさせろ」と言って切れたその電話の事件は、女子中学生が三軒茶屋の雑居ビルから飛び降り自殺を図ったものだった。
道を歩けば芸能界のスカウトが寄ってくるほどの美少女が、うらびれた雑居ビルでひっそりと息を引き取る。だれもが羨むほどの美少女の突然の死に疑問を抱いた柚木は、瑠璃の生前の足跡をたどってみる。
瑠璃が通っていた原宿の手作りアクセサリーショップで個性的な美人オーナー、そして青井麦という少女と出会う。さらに、瑠璃の母親もとびきりの美女で――。
柚木が調査を始めた事件は、さらに加速的に動き出してゆく。事件の背後に蠢く存在に気付いた柚木が導きだした真相とは？
『彼女はたぶん魔法を使う』（1990年）で初登場した柚木草平。
今回の『捨て猫という名前の猫』は、単行本としては2000年の『刺青（タトゥー）白書』以来9年ぶりの新作になります。しかも『刺青白書』が、主人公を三浦鈴女という女子大生に置いた三人称のため、本来の柚木視点のものとしては前出の『誰もわたしを愛さない』以来となります。
時代は移っても、永遠の38歳として柚木は若々しいまま。シリーズ開始当時は38歳といえば立派な中年といった年齢ですが、2009年ではまだまだ青春真っ盛りの年齢ともいえます。今回からは携帯電話も初めて登場。四苦八苦しながら事件に臨み、本業の原稿を書く際にも、パソコンを導入しようか、と考えている点にも注目してみてください。
次回刊行は、『刺青白書』以前に、柚木草平の容姿を描写した短編を含む、不思議な連作集『プラスチック・ラブ』をお贈りします。2009年6月刊行を予定しております。お楽しみに。
作者简介
樋口 有介（ひぐち ゆうすけ、1950年7月5日 - ）は日本の推理作家。
群馬県前橋市に生まれる。群馬県立伊勢崎東高等学校卒。國學院大學文学部哲学科中退後、世界各地を放浪。劇団員、業界記者、青焼工など様々な職業を経てフリーとなる。昭和63年（1988年）『ぼくとぼくらの夏』で第6回サントリーミステリー大賞の読者賞を受賞し、作家デビュー。平成2年（1990年）『風少女』で第103回直木賞候補、平成19年（2007年）『ピース』で第60回日本推理作家協会賞候補となる。青春ミステリ、または中年の哀歓を押し出した軽ハードボイルドを得意とする。トリックやプロットで勝負する、いわゆる本格派ではないにもかかわらず、独自の香気とユーモアを愛されて創元推理文庫にも作品が収録されている。
目录信息
读后感
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用户评价
我发现这本书的叙事节奏处理得极为高明。它不是那种一上来就直奔主题，用快速的对话和紧凑的情节推动读者前进的类型。相反，作者采取了一种非常克制和缓慢的开篇方式，像是在铺陈一张巨大的、细腻的底图。每一个段落的展开都像是精心计算过的，信息量很足，但又留有大量的空白，让读者自己去填补那些潜台词和未言明的背景。这种叙事手法要求读者必须集中注意力，稍有走神可能就会错过一些关键的暗示。我个人非常欣赏这种尊重读者的智慧和理解能力的写作方式。它强迫我放慢呼吸，去品味文字背后的深意，而不是囫囵吞枣。这种慢热的感染力，最终带来的情绪冲击力反而更为持久和深刻，像是温水煮青蛙，等你反应过来时，情绪早已被牢牢锁定了。
评分故事情节的结构安排，是这本书最让我感到惊喜的地方之一。它巧妙地采用了多重时间线的交织手法，但处理得异常干净利落，没有丝毫拖沓或混乱的感觉。你会感觉到作者似乎在玩弄时间，在不同的历史切片中自由穿梭，但每一段经历都像是一块拼图的关键碎片，最终指向一个宏大而统一的中心主题。最绝妙的是，这些时间线的交汇点往往设置在那些不经意的小细节上，需要读者具备极强的联想和推理能力才能将它们串联起来。这种叙事上的高难度挑战，极大地满足了喜欢深度解谜和结构分析的读者。每当我以为我已经掌握了故事的主线时，作者总能适时地抛出一个新的视角或一个看似无关紧要的片段，瞬间颠覆我之前的认知，这种智力上的博弈感，让人欲罢不能。
评分这本书的语言风格简直像是一首精心谱写的散文诗，充满了对日常琐碎事物近乎苛刻的细致描摹。我尤其佩服作者对意象的选取和运用，那些原本平凡无奇的景物——比如窗外一棵老树的影子，或是茶杯边缘凝结的水珠——在经过作者的文字润色后，都仿佛被赋予了某种象征意义。读起来，我时常需要停下来，回味某一个形容词或者一个短句的排列组合，感叹于那种遣词造字的精准和美感。它不是那种追求大众化、口语化的表达，而是带着一种古典的韵味和哲学思辨的深度。这种语言的密度，使得阅读过程本身就成了一种艺术享受，仿佛是和一位技艺精湛的工匠在共同打磨一件作品，需要耐心，也需要懂得欣赏那份精雕细琢的匠心。
评分这本书的封面设计真是太抓人眼球了，那种略带复古又充满神秘感的色调，一下子就把我拉进了一个充满未知的叙事世界。我记得当时在书店里一眼扫过，那种独特的排版和字体选择，就让我停下了脚步。它不像现在很多流行的畅销书那样追求极度的简洁或张扬，而是用一种内敛而精致的方式，暗示着故事的厚重感和历史的沉淀。光是光影的处理，就能感受到作者在视觉呈现上下的苦心。那种感觉就像是翻开一本尘封已久的手稿，每一个笔触都充满了故事性。我立刻就产生了强烈的阅读冲动，很期待作者能用什么样的笔触来描绘这个名字本身就耐人寻味的世界。它给我带来的第一印象，是高质量、有格调，绝非平庸之作。这本书的纸张触感也十分考究，拿在手里沉甸甸的，这种物理上的满足感，对于一个资深阅读者来说，是加分不少的细节。
评分这本书所营造的氛围是压抑中带着一丝微光的，它深刻地探讨了“存在”与“失去”这两个永恒的主题，但没有落入传统悲剧的俗套。它没有用夸张的戏剧冲突来煽情，而是通过人物内心微妙的挣扎和环境氛围的烘托，构建了一种渗透到骨子里的存在主义式的忧郁。我从中读出了一种对个体在宏大历史背景下无力感的深刻洞察，同时又赞美了那种即使身处绝境，依然拒绝麻木、坚持自我感知的勇气。看完合上书本的那一刻，我并没有感到彻底的解脱，反而有种被洗礼后的沉静，仿佛经过了一场漫长而必要的精神内省。这本书不是用来消遣的，它更像是一面镜子，映照出我们内心深处那些不愿面对的阴影与期盼，是那种值得反复品读并沉思的重量级作品。
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