王安憶,1954年齣生於南京,1955年隨母移居上海。現為復旦大學中文係教授,復旦大學中國當代文學創作與研究中心主任,上海作協主席,中國作協副主席。著有《雨,沙沙沙》《流逝》《小鮑莊》《尾聲》《荒山之戀》《海上繁華夢》《神聖祭壇》《烏托邦詩篇》《69屆初中生》《黃河故道人》《流水十三章》《米尼》《妹頭》《我愛比爾》《紀實與虛構》《長恨歌》《富萍》《桃之夭夭》《遍地梟雄》《啓濛時代》等作品。《長恨歌》獲第五屆茅盾文學奬。
簡遲生,這個經曆瞭紅衛兵小將大串聯、上山下鄉、辭職下海等風雨的經典男人,在行將遲暮之年,遇到瞭來自江南小鎮的女孩提提。她美麗而又任性,狡黠而又青春。仿佛最自然不過,他們走到瞭一起;最自然不過,他們終究擦肩而過。而簡遲生,又在苦苦守候什麼?是莽撞的青春,抑或是年少的情懷?
《月色撩人》中各色人等如若隨緣而遇的朋友,也許分離,卻在兜兜轉轉中重又相逢。作者用娓娓的敘述,嚮我們展示瞭一段年齡相差甚大的感情糾葛。而在文字背麵,體現的是對過去、現在兩個時代深刻的反思。
王安忆很有名啊,我知道啊,虽然我一直没有看过她的书。直到前段时间当了“月度红人”之后,小头目送我一本书作为奖品,是王安忆新出的《月色撩人》。他说,送书给这样的文艺女青年,就得是这样的书。 多漂亮的一本书啊,精装封面,底色是蓝色的夜,夜里飘落着白色的梅花。...
評分看完了月色撩人。中国当代作家里,只推崇王安忆和贾平凹。并非喜欢,只是推崇。优点不再多说,只说自己的想法: 月色撩人也好,桃之夭夭也好,长恨歌也好,你可以看出,王安忆的审美其实是固定的。王安忆懂上海,然而又总是过于绝对化,无论是年轻女孩的脸、妆容,在她的笔下,...
評分看完了月色撩人。中国当代作家里,只推崇王安忆和贾平凹。并非喜欢,只是推崇。优点不再多说,只说自己的想法: 月色撩人也好,桃之夭夭也好,长恨歌也好,你可以看出,王安忆的审美其实是固定的。王安忆懂上海,然而又总是过于绝对化,无论是年轻女孩的脸、妆容,在她的笔下,...
評分很久没看到如此风格的书,2008年6月份的作品,今天能够一饱眼福,实在可以说是种“幸福”(书中数次谈到幸福,个人觉得是一种宁静的满足)。 一天之内就看完了。整个过程都是有种被剥离的透彻,谈不上痛苦,因为这痛苦暂且不属于我。她写得很哲学,哲学其实是一门很深涩的学科...
評分不知为什么,看这本书的时候,脑子里蹦出来一个名字:朱天文。 看王安忆的时候想的是朱天文,看朱天文的时候却是站在卡尔维诺的影子里。 呵呵,从背后抱你的时候,期待的却是她的面容。 其实几位都是我很喜欢的作者,很用心写文,写的行云流水,处处着力却不显用力。 写字的时...
細節好,但又太沉湎於細節瞭。缺乏力量
评分大約像王安憶所說的,她在這本小說裏寫的不是人,是魅,這一群男女的互動都太過虛瞭,是隔空過招,幾乎都是憑著自己的氣在默默較量,這裏豐盈的是那幅城市的底色和層層疊疊的物質細節,而人物,則是桌上浮麵的那道光,過眼即逝。
评分前三分之一讀瞭我將近一星期,往後讀纔發現,原來整本書從前往後,從後往前,或是從任何一個中間開始讀,都可以作為起點,難怪我那麼難以進入狀態瞭。不過讀完又覺得意猶未盡,真是矛盾
评分大約像王安憶所說的,她在這本小說裏寫的不是人,是魅,這一群男女的互動都太過虛瞭,是隔空過招,幾乎都是憑著自己的氣在默默較量,這裏豐盈的是那幅城市的底色和層層疊疊的物質細節,而人物,則是桌上浮麵的那道光,過眼即逝。
评分仍然是一個本來平淡卻被寫得有看頭的故事。但我這次徹底受不瞭王安憶的寫法瞭,她的敘事聲音已經強大、囉嗦到徹底壓倒瞭人物本身,成為小說最重要的主人公。這種全景、全知、全能的敘事聲音用得太過,就是現在這種效果,本來可以更加深刻,卻不得不流於膚淺——更多的內涵浮泛在瞭文字的肌理之外而進不去瞭,人物反而都有點木偶般的呆滯感。不過這本比《眾聲喧嘩》要好看一些。
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