具体描述
《第二性》作者西蒙娜·德·波伏瓦生前从未公开小说手稿首度面世。
一部曾被萨特“判死刑”的小说，以波伏瓦少女时代挚友扎扎为原型，悼念她生命中最刻骨铭心的友谊。
波伏瓦养女作序导读，附波伏瓦珍贵照片、手稿、信件。
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九岁那年，希尔维初次遇见与她同岁的女孩安德 蕾 。她从未见过如此酷的女孩。与乖顺的“好学生”希尔维不同，安德蕾聪慧却叛逆，对一切若即若离。她经历过可怕的烧伤，身上带着火的印记。为了拒绝参加社交活动，她不惜用斧头砍伤自己。
她们变得形影不离。这感情炽烈、深入灵魂。从一起违抗学校秩序开始，循规蹈矩的希尔维一步步走向自由；生而不羁的安德蕾，却在家庭和礼法的约束下， 步步挣扎，逐渐成为困兽。
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在波伏瓦的一生中，有两次失去对她影响至深，一次是丧失对上帝的信仰，一次是挚友扎扎的去世。扎扎去世后至少30年里，波伏瓦都觉得她的自由是用扎扎的生命换来的。——《波伏瓦传》
我们一起与摆在我们面前的、令人厌恶的命运抗争，在很长的一段时间里，我相信她的死就是我为自己的自由付出的代价。——波伏瓦 《端方淑女》
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《形影不离》收录于磨铁经典第一辑“发光的女性”。本辑所选5部作品（《小妇人》《简爱》《一间自己的房间》《形影不离》）在女性文学史上具有重要意义。它们呈现出一条关于女性自我发现、丰富和创造的历史脉络。
作者简介
西蒙娜·德·波伏瓦 （Simone de Beauvoir，1908-1986），法国哲学家、作家、女性主义者。1945年和让-保罗·萨特等人共同创办《现代》杂志，致力于推介存在主义观点。1949年出版《第二性》，引起极大反响，成为女性主义的经典。1954年凭小说《名士风流》获龚古尔文学奖。她和汉娜·阿伦特、苏珊·桑塔格并称为西方女性学术的三个中心。
目录信息
读后感
我读的时候只觉得可悲。为什么上个世纪的法国，在小小10岁的年纪就可以对人生对哲学对身边发生的一切有这么多的思考。为什么在21世纪，在中国，我所谓的上了这么多年学，自我的觉醒却来的如此之晚。这是教育制度的结果，还是我自身的不足。 我只是有点害怕和可悲。我们是在生活...
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去冲破束缚，找到自己，尤其是精神和内心上的自由尤为重要。故事很简单，主题却对各个时代的女性都有现世意义。关于一个好朋友的悲剧，也是那个时代的悲剧。压制人的合理情感和欲望，无法成为她自己。在当今的时代还有无数这样的女性，可能更多是自我内心的枷锁。小小的一本书仍然很有力量，很波伏娃。
评分波伏娃版本的「我的天才女友」，主角却只有一个，反叛的扎扎和Lila好像，可惜一生那么短。
评分‘您从来都不知道 从我遇见您的那一天起 您就是我生命的全部 为了不失去您 我愿意放弃一切 来一起抵抗虚无 抵抗遗忘 那是面对您时 我能想象出的只这一种爱 什么都无所谓
评分“我喜欢玫瑰。玫瑰是一种讲究礼节的花，死时依然鲜活，枝头弯曲如行屈膝礼。”许多人总是夸大爱情的价值，然而友情——特别是年少时全然纯粹而发自真心的友情，带给人的影响却是一辈子的。从某种意义上说，波伏瓦坚持一生的创作、书写、行动，都是扎扎特立独行的精神的延续，仿佛只要她一直勇敢地发声，扎扎便从未真正离开波伏瓦的精神世界。年少时的波伏瓦不曾想到，她会成为那个为扎扎著书立传的人，从希尔维（波伏瓦）在安德蕾（扎扎）的墓碑放上三朵玫瑰的那一刻起，就注定了她们会永远成为彼此的形和影，永不分离。
评分“玫瑰是一种讲究礼节的花，死时依然鲜活，枝头弯曲如行屈膝礼” “我模糊地意识到安德蕾是因为这种白色窒息而亡。坐火车之前，我在那些洁白的鲜花上放了三朵红玫瑰。”
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