具體描述
•劉文飛作序推薦 一部從地理空間視角重新切入敘事的俄國現代文學史
•同為後發現代化國傢，俄國作傢群對祖國現代化崎嶇進程的書寫一如我們自己的心路寫照
通過對大量這一時期俄國文學文本的細讀，作者發現瞭俄國文學中一種城鄉書寫之間的對峙，發現瞭俄國文學在對於現代化所持的態度上、在現代性的錶達上所具有的矛盾性。這並不構成一種關於俄國文學的道德判斷或價值判斷，卻隻會讓我們更為深刻地意識到俄國文學自身的豐富性和復雜性。——劉文飛
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果戈理、岡察洛夫、托爾斯泰、契訶夫、彆雷、馬雅可夫斯基、曼德爾施塔姆、阿赫瑪托娃、葉賽寜、布爾加科夫……
12位作傢的12種命運串聯起 19—20世紀俄國文學中的城鄉敘事。在俄羅斯漫長而麯摺的現代性進程中，從鄉村到城市的敘事空間轉換構建齣一張文學與現代性的關係網。通過總結兩個世紀以來各階層俄國知識分子書寫城市與鄉村的不同策略，本書展示齣作為後發現代化國傢的俄國其進步之艱難，道路之迂迴，正是因為官方與民間、政界與思想界，在“城市與鄉村”“農民與土地”“西化與傳統”等現代性根本問題中的衝突始終未能和解。而現代人在這衝突漩渦裏的覺醒、激情和惰性，反抗、毀滅與妥協，就是典型的現代性體驗。火車上的安娜•卡列尼娜，正是這一體驗的絕佳隱喻。
著者簡介
孔朝暉，雲南大學教授。中國俄羅斯文學研究會理事，俄羅斯人民友誼大學、聖彼得堡國立大學訪問學者。研究領域為俄羅斯文學與思想，中俄文學比較等。在Проблемы Дальнего Востока（《遠東問題》）《俄羅斯文藝》等中俄高水平學術刊物上發錶論文數十篇，齣版學術專著一部。先後主持國傢社科基金和教育部人文社科項目多項。
圖書目錄
自序 火車上的安娜 8
導言 現代性與城鄉書寫 15
上編 19 世紀俄國文學中的城鄉對立與現代性思辨 1
第一章 現代化的先聲
俄羅斯民族國傢意識興起與現代報刊業發展 5
第二章 19 世紀上半葉
果戈理——從鄉村“詩意經驗”到都市“震驚體驗” 33
第三章 19 世紀中期
岡察洛夫——城鄉之間多餘人的衰亡與新人的崛起 60
第四章 19 世紀中後期
托爾斯泰——鄉村的終極救贖 104
第五章 帝俄末期
契訶夫——市民階層與鄉村的現代性考察 164
下編 20 世紀俄國文學的城鄉範式與現代性衝突 199
第一章 彆雷、勃洛剋
象徵主義的彼得堡與審美現代性 205
第二章 馬雅可夫斯基
未來主義的莫斯科與工具現代性 235
第三章 阿剋梅派的彼得堡
鄉愁與信仰 265
第四章 20 世紀初的“新農民”與鄉村“意象”
葉賽寜的田園悲歌 308
第五章 烏托邦的找尋與反思
20 世紀俄國城鄉的現代化鏡像 383
餘論 俄國城鄉現代性的文學錶現及對中國的觀照 425
主要參考文獻 430
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讀後感
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用戶評價
去19-20世紀的俄羅斯感受那時的文學摩登！
评分在旅遊大巴車、火車上，大理的小巷弄裏、洱海邊讀完瞭這本書，大約半個月時間。 似懂非懂之間，讀城市、讀農村、讀農民，讀他者、讀當下。 俄羅斯是狂暴的大哥，是德米特裏，是陰鬱的伊萬，是阿廖沙。閱讀俄羅斯，就是閱讀“我們”。
评分在旅遊大巴車、火車上，大理的小巷弄裏、洱海邊讀完瞭這本書，大約半個月時間。 似懂非懂之間，讀城市、讀農村、讀農民，讀他者、讀當下。 俄羅斯是狂暴的大哥，是德米特裏，是陰鬱的伊萬，是阿廖沙。閱讀俄羅斯，就是閱讀“我們”。
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评分在旅遊大巴車、火車上，大理的小巷弄裏、洱海邊讀完瞭這本書，大約半個月時間。 似懂非懂之間，讀城市、讀農村、讀農民，讀他者、讀當下。 俄羅斯是狂暴的大哥，是德米特裏，是陰鬱的伊萬，是阿廖沙。閱讀俄羅斯，就是閱讀“我們”。
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