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我目力所及的韓博《藉深心》後半部之後的大多數作品，有智力，但少容納，有趣味，但乏精微，有感受力，但將敏銳遮蓋於語言嬉遊的背後，有生活方式，但不夠迷人。他似乎想做漢語蛻變期的吳夢窗，卻沉醉於一種喜憂參半的後現代主義。——茱萸

有信仰的人不會老

沐浴在本城

他如此年輕就已經成熟。他如此成熟就已經衰老。20歲的時候他寫“一株植物/在水中，突然看到自己那勃起的縴維”，“我揀到瞭足夠的，偏離的詞/綠色的革命，清秀的落日”。他寫他內心純淨的戲劇。 很快，他寫純淨在外物的侵入下喪失，“青年被交換子宮/中止瞭，杜撰的鬥誌/刹住瞭，降落帶來陣陣委屈的啜泣”，“青春....乏味得像另一道閃電”。漸漸地，他開始成熟，將戲劇錶演在外部的世界，“海水撲倒在我的背上，掰開/我拉著沙子的手。賣光玉米的/媽媽，掰開男孩抓著沙子的手/她用報紙扇他耳光”，“爺爺替我們聽見瞭/這種聲音，他的血管連著/針頭和塑料管，連著/被寂靜放大的天空”。很快，他走到自己語言的盡頭，“飛機生角，他生相忘：亡去煩惱歸去心？”

兩韆年後竟那麼好，原來是，畢業瞭