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韓博的詩歌極富自律，相比於清平有過之而無不及，導演的基本身份讓他的語言充滿精準的舞颱調度。但也正因如此，各個成分的完美配比使整體顯得敏感到不堪。無權討論導演到詩人的轉變是否是大材小用，但不自由就成瞭第一詬病。

兩韆年後竟那麼好，原來是，畢業瞭

茱萸寫評論的話這個時代個個詩仙再世，這麼好的評論傢要多來幾個

他如此年輕就已經成熟。他如此成熟就已經衰老。20歲的時候他寫“一株植物/在水中，突然看到自己那勃起的縴維”，“我揀到瞭足夠的，偏離的詞/綠色的革命，清秀的落日”。他寫他內心純淨的戲劇。 很快，他寫純淨在外物的侵入下喪失，“青年被交換子宮/中止瞭，杜撰的鬥誌/刹住瞭，降落帶來陣陣委屈的啜泣”，“青春....乏味得像另一道閃電”。漸漸地，他開始成熟，將戲劇錶演在外部的世界，“海水撲倒在我的背上，掰開/我拉著沙子的手。賣光玉米的/媽媽，掰開男孩抓著沙子的手/她用報紙扇他耳光”，“爺爺替我們聽見瞭/這種聲音，他的血管連著/針頭和塑料管，連著/被寂靜放大的天空”。很快，他走到自己語言的盡頭，“飛機生角，他生相忘：亡去煩惱歸去心？”

作者簡介：“傳說是個美男。”2333333