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有好的有坏的,后期感觉越写越艰难
评分两千年后竟那么好,原来是,毕业了
评分我目力所及的韩博《借深心》后半部之后的大多数作品,有智力,但少容纳,有趣味,但乏精微,有感受力,但将敏锐遮盖于语言嬉游的背后,有生活方式,但不够迷人。他似乎想做汉语蜕变期的吴梦窗,却沉醉于一种喜忧参半的后现代主义。——茱萸
评分我目力所及的韩博《借深心》后半部之后的大多数作品,有智力,但少容纳,有趣味,但乏精微,有感受力,但将敏锐遮盖于语言嬉游的背后,有生活方式,但不够迷人。他似乎想做汉语蜕变期的吴梦窗,却沉醉于一种喜忧参半的后现代主义。——茱萸
评分他如此年轻就已经成熟。他如此成熟就已经衰老。20岁的时候他写“一株植物/在水中,突然看到自己那勃起的纤维”,“我拣到了足够的,偏离的词/绿色的革命,清秀的落日”。他写他内心纯净的戏剧。 很快,他写纯净在外物的侵入下丧失,“青年被交换子宫/中止了,杜撰的斗志/刹住了,降落带来阵阵委屈的啜泣”,“青春....乏味得像另一道闪电”。渐渐地,他开始成熟,将戏剧表演在外部的世界,“海水扑倒在我的背上,掰开/我拉着沙子的手。卖光玉米的/妈妈,掰开男孩抓着沙子的手/她用报纸扇他耳光”,“爷爷替我们听见了/这种声音,他的血管连着/针头和塑料管,连着/被寂静放大的天空”。很快,他走到自己语言的尽头,“飞机生角,他生相忘:亡去烦恼归去心?”
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