具体描述
作者简介
改琦（一七七三～一八二八），字伯蕴，号香白，又号七燕，一作七香，别号玉壶外史。清代中叶以后著名人物画家，其先世本为西域人，家于松江（今上海），因为松江人。松江古为华亭，是人文渊薮，墨缘深厚的地方。晋有二陆（陆机、陆云），陆机的穴平复帖移传于今世，号为[墨皇]，明代有董其昌一派，引领书画潮流，至乾隆中期，李廷敬任苏松太道，崇尚风雅，海内名流咸归之。改琦[幼通敏，诗画皆天授。李廷敬备兵沪上时，风雅主盟，坛坫极盛。琦甫弱冠，受知最深。后画学精进，人物、佛像、仕女，出入龙眠（李公麟）、松雪（趟孟俯）、六如（唐寅）、老莲（陈洪绶）诸家。山水、花卉、兰竹小口叩妍雅绝俗，世以新罗山人比之。诗近温（庭筠）、李（商隐），不多作，独好倚声，故题书之作以词为多]（《海上墨林》卷二）。改琦有诗才，有词集，又号[三十六陂词客]，尤工画，曾以南宋蒋捷《虞美人》[少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐]为题，绘《少年听雨图》，传为一时佳话。
目录信息
读后感
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用户评价
作为一名长期关注传统文化的人士，我非常欣赏图册中所体现出的那种对细节的考究。无论是人物服饰上的纹样，还是他们周遭环境的陈设，都透露出一种对历史资料的尊重与研究。那精致的刺绣花样、那摆件的器形，都像是经过细致考证后才被描绘出来的。这种对“形”的精准把握，为“神”的表达提供了坚实的基础。它让读者在欣赏艺术美的同时，也接受了一次潜移默化的文化熏陶。这种将严谨的学术态度融入到艺术创作中的做法，是许多现代画册所缺乏的宝贵品质，值得称赞。
评分这部图册的装帧设计真是让人眼前一亮，从封面的材质到内页的纸张选择，都透着一股雅致的古风韵味。尤其是那烫金的书名和精致的纹饰，拿在手里沉甸甸的，光是触摸都能感受到制作者的用心。我特别喜欢它排版上那种留白的处理，既不显得拥挤，又能很好地衬托出画面本身的美感。每一个章节的过渡页都设计得很有心思，像是串联起了一部流动的画卷。看得出来，在设计这个环节上，花费了大量的心思去打磨细节，使得整本书不仅是一件阅读品，更像是一件可以珍藏的艺术品。这种对工艺的极致追求，让人在翻阅时，仿佛能感受到匠人对传统美学的敬畏与传承。
评分初翻阅这本图册时，最大的感受就是画风的独特性和强烈的视觉冲击力。那些人物的刻画，不同于我以往见过的任何版本，他们仿佛被赋予了新的生命。画师对于神态、微表情的捕捉简直是出神入化，寥寥几笔，就能将人物的复杂心境和性格特点跃然纸上。我尤其留意了那些眼神的处理，或含蓄、或锐利、或迷茫，每一个眼神背后似乎都藏着一段未曾言明的往事。这种精准而又富有艺术张力的表现手法，极大地激发了我的想象空间，让我对书中所描绘的世界有了更深层次的体悟。这不仅仅是简单的肖像描摹，更像是一次对角色灵魂的深度访谈。
评分总的来说，这本图册的阅读体验是极其愉悦且富有启发性的。它不仅满足了我对视觉艺术的审美需求，更重要的是，它成功地构建了一个可以供人沉思和想象的文化空间。翻阅的过程中，我仿佛被拉回了那个光怪陆离的时代，真切地感受到了书中人物的悲欢离合。这种艺术品带来的情感共鸣，远超出了单纯的图画欣赏。它提供了一种全新的视角去理解经典，也为后来的艺术创作者树立了一个极高的标杆。我非常期待未来能有更多这样既有深度又有温度的出版物问世。
评分图册的色彩运用达到了令人赞叹的境界。它没有采用那种过于艳丽或刻板的传统配色，而是选择了一种更为内敛、更贴合古典审美的色调。那些红、青、黛、白，在光影的配合下，营造出一种朦胧而又真实的历史氛围。高光和阴影的过渡非常自然流畅，使得人物的立体感和层次感极为突出。有时候，一抹恰到好处的晕染，就能暗示出人物此刻的心情起伏，那种“此时无声胜有声”的意境，在色彩的语言中得到了完美的体现。这种高级的色彩哲学，让我不禁停下来，反复揣摩画家是如何调配出如此富有故事性的画面的。
评分曾用彩铅临摹
评分虽以现代审美看改琦画人物面孔颇有相似，但环境描述，故事再现亦可见对《红楼梦》的理解之深，作此画册离书成仅53年。画外可见诸家图咏，可惜元春、黛玉、宝钗、尤三姐外，多为丫鬟，散失的部分不知何日得见。
评分极佳。欲再读红楼。
评分改琦画的人物是经典，几乎所有的红楼梦人物插图都是选自改琦的作品...不过就是脸怎么都一样...
评分8年了，到我手中依然完璧
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