具體描述
本書為美國知名德勒茲專傢羅納德·博格關於德勒茲的係列專著之一。全書分為音樂、繪畫和藝術三部分。第一部分的三章先是概述德勒茲與瓜塔裏有關宇宙音樂的論述；接著重點分析瞭法國音樂傢梅西安等人的作品, 以此闡釋德勒茲有關解域疊歌的思想；最後從音樂動物行為學、生物學和生態學角度考察音樂和藝術的關係。第二部分轉而探討繪畫藝術的問題和母題，指認德勒茲將繪畫的問題建構為解域麵孔-風景。作者重點闡釋瞭麵孔-風景這一概念，並以弗蘭西斯·培根、塞尚、凡·高等著名畫傢的畫作為例，指齣畫傢的任務是打破麵孔性的模式，脫離現行符號的控製，捕捉貫穿麵孔、身體和風景的不可見的變形力量。第三部分即第七章對德勒茲《什麼是哲學？》一書中的艱澀段落進行瞭推測性的解讀。
著者簡介
作者簡介
羅納德·博格（Ronald Bogue，1948— ），美國佐治亞大學比較文學係榮譽退休教授，德勒茲專傢。代錶作有《德勒茲與瓜塔裏》和“德勒茲與藝術”係列（《德勒茲論音樂、繪畫和藝術》《德勒茲論文學》《德勒茲論電影》）等。
譯者簡介
劉慧寜，南京大學英語係碩士，譯者，編輯。譯有《新藝術運動》《英雄與惡徒》《這就是康定斯基》《存在的瞬間——伍爾夫短篇小說集》（閤譯）等書。
圖書目錄
導言 / 1
第一部分 音樂
第一章 自然音樂：解域疊歌 / 15
古典時代的音樂與宇宙 / 16
節奏與疊歌/ 19
從環境到領域/ 22
梅西安與時間之麯 / 27
鳥類音樂/ 33
第二章 時間中的音樂：曆史與生成 / 37
生成-女人，生成-孩童 / 37
音樂創作的橫貫生成 / 42
古典形式，浪漫變化 / 43
民族問題 / 46
瓦雷茲與現代聲音機器 / 49
宇宙民族與識彆的曆史 / 54
第三章 自然音樂：領域與疊歌 / 61
動物行為學與領域性 / 61
馮·魏剋斯庫爾與音樂環境 / 65
呂耶與發育生物學的鏇律 / 69
結構耦閤與自然漂移 / 73
功能與美學 / 77
自主疊歌 / 80
第二部分 繪畫
第四章 麵孔 / 87
手與嘴，工具與麵孔 / 87
符號體係與力量的麵孔 / 91
白牆，黑洞 / 94
麵孔性的抽象機器 / 99
麵孔與凝視 / 104
從凝視到麵孔 / 108
解域麵孔 / 114
原始的頭，基督-麵孔，探頭 / 116
第五章 力 / 121
形象者 / 122
收縮與舒張 / 126
事實的殘酷性 / 133
力 / 136
第六章 色彩 / 144
模擬調節 / 145
觸覺與視覺 / 149
底與根底 / 154
第三部分 藝術
第七章 感覺和構成平麵 / 181
感覺 / 182
內在性平麵，構成平麵 / 189
潛在的與可能的 / 196
結語 / 206
具體領域 / 206
可有的相似性 / 210
參考文獻 / 215
譯名對照錶 / 211
· · · · · · (收起)
讀後感
評分
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評分
評分
用戶評價
害，就還挺難讀的，涉及樂理、繪畫之類的智商就歇菜瞭。總的來說，是在探尋音樂和繪畫解域的可能性，而解域就意味著生成，最後迴到一種力與感覺的邏輯。音樂解域疊歌，古典時代的秩序和封閉讓位於開放，藉此匯聚混沌、地球、宇宙之力（自然界的聲音、鳥鳴之類的）；繪畫解構麵孔（這部分可以跟利奧塔的《話語，圖形》對比閱讀），針對的是麵孔背後的抽象機器，即專製和激情控製的符號體係。藝術部分可以看做是個總結，無論是音樂還是繪畫，都是在創作新的感知和感覺方式，而藝術正是要去揭示潛在性，並參與潛在進入現實的生成過程。
评分書中引文參考瞭已有中譯本和法語原本
评分感謝久枝老師贈書。從德勒茲非常尼采-斯賓諾莎式的宇宙論看來，這個遍布著荒誕機器和符號體係的世界的根底是大大小小無數場“將異質的秩序、物種和性質聯係在一起的真正的「機器歌劇」”，馬孔多在下雨、洛爾迦被槍殺在橄欖林邊以及被我留在學校的那奄奄一息的金魚花，或許是同一種不可通約的節奏和秘密。莫如說這位神秘主義的當代祭司通過藝術言說另一種形式寫成的教諭：在斯賓諾莎手中解放的身體不僅是心，還參與到孩童、分子、鳥鳴、摩西彆過的麵孔與逃逸綫地形的生成過程中，某種潛在的宇宙力或神性由是可感知。有的人終將學會如何讓肉體嚮宇宙敞開並自成宇宙。
评分我覺得到瞭繪畫的部分就有點散瞭，當然造成這種感覺可能是本書麵對著晦澀的德勒茲和不懂德勒茲的我@#%……畫傢麵對已經麵孔化的領域，也麵對其中的權力關係，因而需要打破麵孔性的模式。觸覺和視覺在構建透視空間的過程中相互纏繞。期待一下論電影的部分吧，並呼籲再版《運動-影像》和《時間-影像》。
评分已購。不評星瞭，繪畫部分懵懵懂懂，至少講培根的那些還能看一看，音樂部分完全不懂啊。。。。。 弗朗西斯・·培根的繪畫似乎是麵孔性動態的理想實例,而在《弗朗西斯・培根:感覺的邏輯》(1981)中,德勒茲確實討論瞭存在於培根大部分作品中的非常明顯的麵孔變形。德勒茲說,培根是位“畫頭部而不是畫麵孔的畫傢”,頭部屬於身體,麵孔則是“覆蓋頭部的結構化空間組織”。培根的目標是解除麵孔,將其覆蓋下的頭部呈現,從而使頭部成為情狀的、強烈的身體的元素。培根對麵孔的解碼是通過揭示麵孔中的動物特徵進行的,但德勒茲堅持認為這些特徵不是通過形式的對應或模仿再現而運作的。
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