南朝陵墓雕刻艺术 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:文物出版社

作者:徐湖平

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:2006.12

价格:280

装帧:

isbn号码:9787501020225

丛书系列:

图书标签:

• 魏晋南北朝史
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南朝陵墓雕刻艺术 导言：历史的沉思与艺术的永恒 本书深入探究了中国历史上一个特殊而辉煌的时期——南北朝时期，特别是南朝（宋、齐、梁、陈）陵墓雕刻艺术的发展脉络、风格特征及其深厚的文化内涵。这一时期的雕刻艺术，是汉魏以来北方游牧民族文化与南方汉族传统文化激烈碰撞、交融融合的产物，其独特的审美趣味与技术成就，为后世的石刻艺术，尤其是唐代佛教石刻的繁荣奠定了重要的基础。 本书旨在通过对现存南朝帝王和贵族陵墓石刻（以南京及周边地区为中心）的细致考察，揭示其作为历史文献的价值，并从艺术史的角度，系统梳理其从早期朴拙向成熟期过渡的演变过程。我们不仅关注石刻的形态、题材与技法，更试图探讨这些冰冷的石头如何映照出彼时动荡社会中的精神信仰、权力表达与生死观。 第一部分：时代背景与艺术的土壤 第一章：乱世中的文化交锋 南北朝，一个政权更迭频繁、民族融合剧烈的时代。南朝政权虽然偏安一隅，但江南地区相对稳定的经济基础和深厚的文化积淀，使得艺术活动得以持续发展。本章首先概述了南朝（宋、齐、梁、陈）的政治格局及其对文化政策的影响。重点分析了佛教的兴盛如何为陵墓艺术提供了新的叙事视角，以及道教思想和玄学思潮对贵族审美趣味的渗透。我们考察了中原文化南迁带来的技术与人才储备，为陵墓雕刻的繁荣提供了物质基础。 第二章：陵墓形制与祭祀制度的演变 南朝帝王陵墓，多模仿汉代规制，但又融入了更多地方特色。本章详细描述了南朝帝陵的选址、规模及地面祭祀建筑的布局。重点解析了“神道石刻”在陵园体系中的核心地位。通过对比不同朝代（如宋与梁）陵园制度的细微差异，展现出皇权意识形态的微妙调整。我们探讨了这些地面遗存如何引导观者进入地下世界，并对陵墓守卫神兽——石刻辟邪（或称天禄、狮子）的配置、数量与象征意义进行了首次系统性的梳理。 第二部分：雕刻艺术的风格解析与技术探微 第三章：神道石刻的群像：辟邪与百兽 南朝陵墓雕刻最引人注目的便是神道两侧的石刻群像。本章聚焦于最具代表性的“辟邪”形象。不同于汉代威严古拙的石狮，南朝辟邪造型呈现出显著的“时代面貌”。 1. 造型特征的演变： 记录了从早期相对写实的四足动物形态，到中晚期（特别是梁代）趋于夸张、流线型、充满动感的风格变化。我们将详细分析其“昂首、扬鬣、弯角、收腹”的经典造型语汇。 2. 装饰母题的引入： 考察了火焰纹、卷草纹等佛教和外来文化影响的装饰元素如何被巧妙地融入辟邪的身体结构和底座之上，体现了高度的装饰化趋势。 3. “气韵生动”的追求： 深入剖析南朝石刻如何摆脱汉代雕刻的僵硬感，转向追求一种内在的生命力和“气”的表达，预示了魏晋风度在雕塑艺术中的体现。 第四章：仪仗与文臣的叙事空间 除了神兽，陵墓神道两侧还布置了代表皇权威仪的石刻仪仗队伍，包括石柱、石羊、石人（武士、文吏）。 1. 石柱与牌坊： 分析了望柱的结构及其顶部装饰（如莲花、火焰宝珠），它们不仅是界标，更是宗教符号的载体。 2. 文武百官像的写实主义： 本章重点研究石人像。南朝石人像在服饰、面容和姿态上，展现出前所未有的写实能力。文吏的儒雅持卷、武士的铠甲威武，均体现了对现实社会阶层与人物精神气质的精准捕捉。与北朝的“褒衣博带”的程式化相比，南朝石人更注重个体身份的刻画，体现了江南士族文化的细腻。 第五章：雕刻技法与工具的革新 本章从技术层面解构了南朝石刻的工艺水平。 1. “减地平雕”的成熟： 阐述了在表现复杂肌理和层次感时，南朝工匠如何精妙运用“减地平雕”技法，使得主体形象凸显于背景之上，创造出深邃的浮雕效果。 2. 线条的运用与转折： 细致分析了线条在勾勒动物鬃毛、衣褶和肌肉走向时的流畅性与力度感。这种对线条的敏感性，被认为是连接绘画与雕塑的重要桥梁。 3. 材质与风化研究： 考察了主要采用的石材（如青石）的特性，以及不同时期石材处理技术对雕刻最终效果的影响。 第三部分：艺术的传承与历史的断代 第六章：梁代石刻的巅峰与过渡 梁代（特别是梁武帝时期）被认为是南朝石刻艺术的鼎盛期。本章集中分析了南梁时期陵墓石刻所达到的高峰状态——造型的饱满、动态的张力与装饰的华丽达到了完美的平衡。我们对比了宋齐与梁代雕刻的差异，指出梁代石刻在吸收佛教元素方面更为彻底，也更趋向于“美化”而非单纯的“记录”。 第七章：陈代的收束与唐代的萌芽 陈代作为南朝的尾声，其陵墓雕刻在规模和创新上有所收敛，但仍保持了对梁代风格的继承。本章探讨了陈代雕刻如何为唐代石刻的成熟埋下伏笔。特别是唐代早期帝陵石刻，如乾陵神道上的石像生，其雄浑气势与程式化布局，可以直接追溯到南朝晚期对宏大场面的组织能力，以及对“狮子”形象的最终定型。 第八章：未竟的地下世界：墓室壁画与彩绘 虽然本书侧重于石刻，但本章简要探讨了与石刻相辅相成的墓室内部装饰（如壁画、画像砖）。通过对比地面神道（阳界）的威仪与地下墓室（阴界）的宁静或叙事性描绘，勾勒出完整的南朝丧葬文化图景。 结语：凝固的时代精神 南朝陵墓雕刻艺术，是研究中国古典雕塑史中一个至关重要的环节。它以其独特的“秀逸”与“灵动”，在北方雄浑的石刻体系之外，开辟了一条充满文人气息和细腻情感的艺术道路。这些沉默的守卫者，不仅是帝王权力的象征，更是魏晋风度、佛教艺术与南方士族文化在石头上留下的永恒印记。本书的最终目的，是引导读者穿越千年时光，重新聆听这些石头所诉说的，关于王朝兴衰、生命终结与艺术不朽的沉静之语。

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这本书的装帧设计实在让人眼前一亮，那种沉稳中透露着历史厚重感的墨绿色封面，配上烫金的隶书书名，一下子就抓住了我的眼球。拿到手里，分量感十足，明显是印刷和纸张都下了血本的精良制作。我特地去翻阅了其中关于唐代书法演变的那一章，讲得真是鞭辟入里。作者并没有停留在简单的罗列碑刻文字的风格变化，而是深入挖掘了时代背景对书家心境的影响，比如初唐的雄浑到盛唐的开阔，再到中晚唐的内敛与变化，这种将艺术与时代精神紧密结合的叙事方式，比教科书上的干巴巴的论述要生动有趣得多。特别是他对于颜真卿和柳公权的书法特点对比分析，简直是教科书级别的剖析，细节处见真章，读完后感觉自己对魏晋以来的书法脉络有了更清晰的认知。整体阅读体验非常愉悦，细节的考据也相当扎实，看得出作者是下了真功夫的。

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这本关于古代雕塑艺术的著作，其图版质量堪称业界标杆。我收藏了不少关于古代石刻的图集，但很少有能将细节捕捉得如此清晰且色彩还原度如此高的。那些北魏时期的洞窟造像，原本在现场看总觉得光线和角度限制了观感，但书中的高清特写图，将佛像面部微妙的微笑、衣褶的转折，乃至底座上那些极其细小的供养人纹饰，都毫无保留地展现了出来。我特别喜欢其中关于“犍陀罗风格”传入中土后本土化过程的对比研究部分，那种从厚重写实到清瘦飘逸的转变，通过前后对比图的直观展示，让人一目了然，完全不需要过多的文字解释。对于我这种偏爱视觉冲击力的读者来说，这本书的视觉呈现价值，本身就值回票价了。

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坦白说，一开始我担心这本书会过于学术化，阅读起来会像啃石头一样枯燥。但真正翻开后才发现，作者在行文上运用了非常现代和流畅的叙事手法。他没有采用那种陈旧的、平铺直叙的编年体结构，而是选择了一些非常新颖的切入点，比如以“权力与神性”、“世俗与宗教”这对矛盾为线索来串联不同的艺术阶段。这种章节设置让阅读节奏张弛有度，即使是对于非专业人士来说，也能轻松跟上作者的思路。譬如，探讨皇陵建筑如何模仿天宫和仙境的段落，文笔极富画面感，仿佛带着读者穿越回了那个威严肃穆的年代，去感受营造者和帝王的心境。这种将严肃的学术研究用引人入胜的“故事”讲出来的能力，着实令人钦佩。

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这本书的学术深度和广度都超乎我的预期，尤其是它对魏晋南北朝时期士族阶层文化变迁的探讨，让我这个历史爱好者大呼过瘾。我原本以为这可能只是一本偏向于图像学分析的图册，没想到它居然能将雕刻艺术置于整个社会结构和思想变革的大背景下去审视。比如，书中对佛教造像在南北朝时期的地域性差异的阐述，清晰地勾勒出了北朝的“胡风”与南朝的“汉韵”是如何在艺术表达上相互渗透、最终融合的。作者的论证逻辑严密，引用的文献资料旁征博引，从《太平经》的谶纬之说，到玄学清谈对人物造型的影响，都有涉及。阅读过程中，我不得不频繁地查阅其他历史著作来辅助理解，这恰恰证明了这本书的启发性极强，它不是提供标准答案，而是引导读者进行更深层次的思考和探索。

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我主要关注的是古代的建筑材料和工艺技术，这本书在这一块的考察深度确实令人印象深刻。书中对于不同时期石材的选择、工具的迭代，以及不同地域工匠群体的传承，都有非常细致的考证。比如，作者通过对某些早期石碑边缘打磨痕迹的分析，推断出当时的工具可能是用铁器配合石英砂进行抛光，而非简单的砂轮打磨。这种微观层面的技术还原，对于研究古代工程史的同仁来说，具有极高的参考价值。而且，书中不厌其烦地记录了大量拓片信息和出土报告中的数据，严谨得近乎偏执，这为后来的研究者提供了坚实的原始材料支撑。它不仅仅是一本艺术史的书，更是一部凝结了古代工匠智慧的“技术手册”。

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还是六朝陵墓调查报告比较周全

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还是六朝陵墓调查报告比较周全

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目前最齐全的关于南朝陵墓石刻的画册。看此书时，我更多思考的是北朝和南朝陵墓石刻样式上的共性和差异。书中收录的论文《试论南朝陵墓雕刻艺术的风格嬗变：以石兽为中心》帮我解开了所有谜题，也验证了自己的一些思考。单从石刻角度讲，南北之间影响较少，由于知识太多，就不展开说了，大家购书看吧。

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图片比较全吧

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目前最齐全的关于南朝陵墓石刻的画册。看此书时，我更多思考的是北朝和南朝陵墓石刻样式上的共性和差异。书中收录的论文《试论南朝陵墓雕刻艺术的风格嬗变：以石兽为中心》帮我解开了所有谜题，也验证了自己的一些思考。单从石刻角度讲，南北之间影响较少，由于知识太多，就不展开说了，大家购书看吧。