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平原


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发表于2024-11-22

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图书描述

1976年的中国乡村,麦子熟了,端方高中毕业回到家乡王家庄遇到地主家的女儿三丫,两个年轻人勃发的荷尔蒙就此升腾起来了,欲望在试探中相互逼近,二人终于初尝禁果。然而,热烈的爱情难以逾越悬殊的身份鸿沟,二者的命运就此直转急下……

《平原》是毕飞宇长篇小说代表作,曾经压倒性的政治力量已经疲软,旧的东西在复苏,新的东西在滋长,这是他留给70年代的两部作品之一,另一部是《玉米》。毕飞宇借用身体符号构建的磅礴隐喻,直面那些更古不变的,被压抑、遮掩、崩坏的欲望,不仅写出了权力倾轧下人性的暴烈,也写出了人与人之间的爱与温柔,平原上缓缓流动的,是不变的生命长河。

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著者简介

毕飞宇

生于江苏兴化,1987年毕业于扬州师范学院中文系,现为南京大学教授。

20世纪80年代中期开始小说创作,著有《毕飞宇文集》四卷(2003),《毕飞宇作品集》七卷(2009),《毕飞宇作品集》九卷(2015),代表作有短篇小说《哺乳期的女人》《地球上的王家庄》,中篇小说《青衣》《玉米》,长篇小说《平原》《推拿》;散文集《苏北少年堂吉诃德》《写满字的空间》;文学对话录《小说生活——毕飞宇、张莉对话录》。

《哺乳期的女人》获首届鲁迅文学奖,《玉米》获第三届鲁迅文学奖,《Three Sisters》(《玉米》《玉秀》《玉秧》)获英仕曼亚洲文学奖,《推拿》获第八届茅盾文学奖。2017年获法国文化部“文学艺术骑士勋章”。作品有几十个语种的译本在海外发行。


图书目录


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用户评价

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第一,故事吸引人,有一口气读完的欲望 第二,乡土气息浓厚,有亲切感 第三,有生命力,可谓生机勃勃 喜欢前半部的端方,尤其是处理溺水事件,后期的端方失色不少,感觉没了魂,吴曼玲则相反。

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第一,故事吸引人,有一口气读完的欲望 第二,乡土气息浓厚,有亲切感 第三,有生命力,可谓生机勃勃 喜欢前半部的端方,尤其是处理溺水事件,后期的端方失色不少,感觉没了魂,吴曼玲则相反。

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马不停蹄地赶回家就为了看结局(虽然不太满意)。毕飞宇的文笔非常灵巧清脆,能让你感受到浓郁的年代氛围,人物的生龙活虎,最令人惊喜的一段是三丫死后,端方发了疯似的问「三丫长什么样子?」,那种钻牛角尖的劲头和无奈委屈的迷惑,像一条恶狠狠却哑了的狼。

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不要小看人的欲望和动物性,也不要因此而感到羞耻!这就是人性,没有那么的高尚,也没有那么的文明与复杂!

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这是一部断裂掉了的长篇,前半部笔力很雄厚,人物非常饱满,充满了乡土大地上的生命力,情节起伏激荡,对田野上原生态的人情世理的肌理熟稔又精刻,这种成功源于毕飞宇自身的写作特质,是属于《推拿》里的语言叙事风格,精细别致,有收有放,分寸拿捏得十分带感。但小说后段,从三丫死后,整个叙事的状态急转直下,语言粗荡没有节制,情节设计毫无来由,人物性格的完整性也被破坏了,最后的结尾简直莫名其妙。本来前半部那么有力量,后面都断掉了,读完很失望。所以每个作家都有附属自己的写作特质,尝试改变和开拓当然是好的,但并非人人都是王安忆。前半部的端方三丫红粉王存粮沈翠珍孔素珍等等一众人物铺陈开的格局非常的厚实也有韧性,多么好的一张大网,后半段什么也没有承接住,竹篮打水一场空,太可惜了。

读后感

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小说写作的三个高度 --- 十三月读《兄弟》《生死疲劳》和《平原》 [题记]米兰-昆德拉在《小说的艺术》中说,小说家有三种基本的可能性:他讲一个故事;他描写一个故事;他沉思一个故事。我以为一个小说家对自己笔下故事的这三种态度,其实正代表着小说写作的三个高度,余华的...  

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《平原》之大气席卷,令人惊喜地看到毕飞宇的飞跃。这飞跃,首先是气质上的变化。毕飞宇向来擅写“小”——人心之小,以探索人性幽微来展拓“小”之境界,写透人与人之间的勾心斗角。《青衣》中的执拗、《玉米》、《玉秀》中的怨毒,均是些蜗角之争,却微观中有惨烈,平凡中有...  

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《平原》 毕飞宇 2005年 长篇 人民文学出版社 2012年4月一版一印 ISBN 9787020087723 毕飞宇解读小说,不引理论,从细处入手,深入浅出,反而头头是道、津津有味。一个能够敏感地抓住故事精彩脉络的作者,或许不是一位严肃的评家,但至少已经具备了成为了一位出色的“讲故事的...  

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