圖書標籤: 高居翰  藝術史  藝術  繪畫  中國美術史  中國繪畫  海外中國研究  生活·讀書·新知三聯書店   

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這個老外比大部分的中國人都懂中國畫，老高對仇英的評價還是蠻高的，唐寅是天纔型選手，文徵明則是苦練型。好畫精品差不多有一半都在海外瞭吧。

讀到最後纔是唐寅和文徵明，然後瞬間就讀完瞭，覺得好不過癮啊。。。

2019046：依舊是高居翰慣常的以畫作為基點，以視覺方法為中心的繪畫史研究。本著就畫論畫的原則，高居翰的明初、中期繪畫史，在各大畫派如浙派、吳派與其他畫派的演進史、職業畫傢與文人畫傢本身的流變與各自的異同之外，主要以代錶畫傢小傳為主，聚焦於各位畫傢對前輩的繼承、自身的創新與各自作品的構圖、筆法、動勢、用色、光綫與陰影等。高居翰再次論證瞭“畫如其人”，畫傢的性情也多錶現在其畫作中，如機敏飛揚的唐伯虎多構圖活潑、筆隨意走、率性而為，內斂敏感的仇英則多含蓄細膩，富有詩意。文人畫繼承於董巨傳統，職業畫傢則多承襲馬夏筆法，關於畫傢的社會經濟地位與其所追隨的風格傳統之間的關聯這部分論述頗有啓發。

翻譯的太差！！

讀到最後纔是唐寅和文徵明，然後瞬間就讀完瞭，覺得好不過癮啊。。。

这本书除介绍了众多的画家和画作，颇留意于地方派别和艺术家的归类问题。如归于“浙派”的画家，实则多有来自福建、广东等地，他们如何被归入浙派，是出于他们自我的认同，还是吴派及其后继者的有意建构，都是有意思的问题。无论如何，吴派得势以来乃至今天，浙派的声誉遭到...  

1.用社会学的眼光来看中国美术史，艺术不能脱离现实，社会政治环境也深刻地影响了绘画。 2.关于题材:送别题材的绘画作品成了送别这个场景下的特定礼物。亲友离别之前，买一张或者定制一张送别图，成了明代的社会风气。 3.吴门画派和浙派分别延续了元代的文人画传统和南宋的画院...  

高居翰是西方中心主义者吗？应该不是。至少他主观意愿上不是，就算骨子里有点，也被他的谦逊和礼貌隐藏得差不多了。 开始看他的书，以为他还真是很有点开放式审美观，然而前前后后反反复复看了以后，发觉他是忍着。你看他用了很多赞美的话来告诉我们他对那些画家是有多...  

高居翰是西方中心主义者吗？应该不是。至少他主观意愿上不是，就算骨子里有点，也被他的谦逊和礼貌隐藏得差不多了。 开始看他的书，以为他还真是很有点开放式审美观，然而前前后后反反复复看了以后，发觉他是忍着。你看他用了很多赞美的话来告诉我们他对那些画家是有多...  

不懂国画。当然，作为一个中国人，对于国画的耳濡目染，这是浸骨的文化之昧吧。 明代画家和作品，有很仔细的分析与比较。尤其是每个人的风格与传承。感觉到他的经常无有定论。对于一个人的风格而言。实际上，也许真的不可能有那种DNA式的溯源吧。 这类书个人阅读经验为零。...