具体描述
內容簡介
孟小冬與梅蘭芳的合作，可說是一個比「男人更男人」的女人和一個「比女人更女人」的男人的精彩絕配，難怪會顛倒眾生，讓人雌雄莫辨了……於是「冬皇」下嫁「伶王」，成為當時人們所津津樂道的梨園韻事。梅蘭芳為一代京劇大師，其《霸王別姬》、《太真外傳》等戲，唐德剛讚不絕口說：「在二十四小時之內，你可看到蘭芳由一個浪勁十足的楊玉環變成一個以身殉情的虞姬。
這是人類性靈中極端相反的兩面，而蘭芳的秉賦中便蘊藏著人類性靈最高境界中的無數個極端。所以他無論模擬那一種女性美，都能絲絲入扣，達到最高峯。」本書細述其身邊交遊：為他編劇謀劃演出的所謂「戲口袋」、為他籌錢出國、耗盡家財的「錢口袋」、記錄他一生事蹟的貼身秘書、成就他《霸王別姬》經典名作的武生泰斗；當然最精彩的是其他傳記未曾道及的「梅、孟」之戀，孟小冬最後情歸叱吒上海灘的杜月笙，短暫的婚戀餘溫僅留兩人心底。
梅蘭芳
（1894～1961），名瀾，字畹華，祖籍江蘇泰州，出生在北京的一個梨園世家。不僅是一位京劇旦角的傳統表演藝術的優越而忠實的承繼者，而且是一位天才的革新者、創造者。在他的五十四年的舞台實踐中，他不斷地為京劇旦角的表演藝術開闢新的道路，使旦角藝術在三十餘年來的京劇舞台上，煥發著燦爛的光輝。
孟小冬
（1907～1977），原名若蘭，字令輝。比梅蘭芳小十三歲，有關她的身世，一般的說法是出身梨園世家。九歲時從姑父仇月祥學孫（菊仙）派老生。十二歲時，已學會三十多齣戲，並在無錫新世界登台演出了。曾有人撰文發表，捧她為老生行的「皇帝」，稱之為「冬皇」。
本書目錄
01、天南海北吐芳華：說不盡的梅蘭芳（代序）
02、難遣人間未了情：梅蘭芳與孟小冬的一段情
03、金屋藏嬌突驚變：一九二七年的情殺命案
04、廣陵絕響埋玉魂：孟小冬成為杜月笙的五姨太
05、從來劇藝有淵源：譚鑫培‧余叔岩‧孟小冬
06、曾是瑜亮終揚鑣：梅蘭芳與余叔岩
07、故人逝去情依舊：許姬傳眼中的梅蘭芳
08、盡將舞態上氍毹：齊如山與梅蘭芳
09、別譜新聲配梅郎：梅蘭芳的「戲口袋」之一
10、仗義紓財為梅郎：梅蘭芳的「錢口袋」馮耿光
11、霸王別姬成經典：梅蘭芳與楊小樓的完美演出
12、梅歐閣裡傳佳話：張謇‧梅蘭芳‧歐陽予倩
13、盡道人間幾度聞：梅蘭芳的訪美之行
14、記曾吹笛伴梅邊：梅蘭芳的訪蘇之行
15、八載留鬚罷歌舞：梅蘭芳的蓄鬚明志
附錄 梅蘭芳年表
作者简介
■作者簡介
蔡登山
一九五四年生，台灣台南人，淡江大學中文系畢業。曾任高職教師、電視台編劇，年代及春暉電影公司企劃經理、行銷部總經理。沉迷於電影及現代文學史料之間，達三十餘年。一九九三年起籌拍《作家身影》系列紀錄片，任製片人及編劇，將史料與影像融於一爐。四年間完成魯迅、周作人、郁達夫、徐志摩、朱自清、老舍、冰心、沈從文、巴金、曹禺、蕭乾、張愛玲諸人之傳記影像，開探索作家心靈風氣之先。該系列紀錄片並榮獲一九九九年廣播電視教育文化金鐘獎。一九九八年製作《蔣經國與蔣方良》三小時紀錄長片。
二○○二年起製作《大師身影》系列紀錄片，讓晚清以降之文化大師－－嚴復、梁啟超、魯迅、陳寅恪、胡適、林語堂、錢穆等人，長留身影。著作有：《電影問題‧問題電影》、《往事已蒼老》、《人間四月天》、《許我一個未來》、《人間花草太匆匆》、《人間但有真情在》、《傳奇未完－－張愛玲》、《百年記憶》、《魯迅愛過的人》、《另眼看作家》、《色戒愛玲》、《曾經輝煌》、《何處尋你－－胡適的戀人及友人》。編著有：《徐志摩情書集》、《柔情裹著我的心－－徐志摩的情詩與情話》、《消逝的虹影－－王世瑛文集》。
目录信息
读后感
私生活研究的学术意义 ——从蔡登山《梅兰芳与孟小冬》说起 谢 泳 近年来台湾文史研究者蔡登山的文史研究，很受中国大陆研究者和一般读者的关注。最近黄山书社在电影《梅兰芳》热映期间，推出蔡登山的《梅栏芳与孟小冬》，很受读者欢迎。记得《色戒》放映时，作家出版社也推出...
评分私生活研究的学术意义 ——从蔡登山《梅兰芳与孟小冬》说起 谢 泳 近年来台湾文史研究者蔡登山的文史研究，很受中国大陆研究者和一般读者的关注。最近黄山书社在电影《梅兰芳》热映期间，推出蔡登山的《梅栏芳与孟小冬》，很受读者欢迎。记得《色戒》放映时，作家出版社也推出...
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用户评价
这是一部极具温度和画面感的作品。我尤其欣赏作者在叙事时所展现出的那种克制而深沉的敬意。他没有过度渲染传奇色彩，而是力求还原人物的“真实性”，包括他们的矛盾、挣扎和对艺术的近乎偏执的追求。书中描绘的场景，每一个都像精心构图的国画，光影、色彩、人物的姿态都拿捏得恰到好处。比如描写某位大师在练功房里对着镜子的那段，寥寥数语，却勾勒出了一个艺术家在寂静中与自我搏斗的伟大瞬间。这本书不仅是关于戏曲的，更是关于“专注”和“传承”的哲学探讨。读完后，心头涌起一股强烈的感动，那是一种对匠人精神的由衷敬佩。
评分坦白说，我购买这本书是抱着试试看的心态，因为我对那个领域的了解仅限于一些泛泛的常识。然而，这本书的结构设计非常巧妙，它没有采用传统的线性时间轴，而是像音乐的变奏一样，在不同的人物和主题间自由切换，却总能找到精妙的连接点。这种跳跃式的叙事反而更符合记忆和情感的流动。作者善于捕捉那些转瞬即逝的“瞬间”并将其放大，让读者得以细细品味其中的味道。比如对某个经典剧目在不同年代的舞台呈现差异的对比分析，就展现了极高的学术洞察力，同时又不失文学性。读完后感觉像是经历了一次穿越时空的艺术之旅，收获远超预期。
评分这本书的叙事视角简直太妙了！作者仿佛是一位老戏迷，手里捧着泛黄的剧本，一边品着热茶，一边娓娓道来。它没有那种宏大叙事的架子，而是聚焦于那个时代戏曲舞台上最璀璨的几颗星辰的日常与技艺打磨。我特别喜欢它对舞台上下不同侧面的描绘，比如一个眼神的转换如何牵动台下万千观众的心弦，又比如衣箱里那些华丽戏服背后，是怎样繁复的制作工艺和戏班子的辛酸。读起来，我仿佛能闻到旧戏园子里的那股特有的木料、汗水和脂粉混合的味道，耳边还能隐约听到咿咿呀呀的唱腔。它不像教科书那样生硬，而是充满了人情味，让人真切感受到艺术家的不易与光辉。读完后，我对那个黄金时代的戏曲生态有了一种全新的理解，不再是遥不可及的传说，而是鲜活生猛的艺术生命体。
评分这本书的文字力量强大到能重塑读者的感官体验。我很少读到能将听觉、视觉和情感完美融合的非虚构作品。作者对唱腔的描述，完全超越了文字的局限，你几乎能“听见”那个颤音的穿透力，感受到锣鼓点催促下的紧张气氛。更难得的是，书中对那个时代社会环境对戏曲界的影响有着深刻的反思，它不是孤立地赞美艺术，而是将其放置于广阔的社会背景下进行审视。这种批判性的眼光，使得全书的立意更高远，不再是简单的怀旧，而是对艺术生命力的探究。读罢掩卷，久久不能平静，脑海中萦绕的，是戏台上那道永不熄灭的光芒。
评分我原本以为这会是一本晦涩难懂的艺术评论集，没想到它更像是一部充满时代气息的“清明上河图”。作者的文字功底极其扎实，遣词造句间透露着一股旧上海或老北京特有的韵味，那种文绉绉的、略带矜持却又饱含深情的笔调，让人沉醉。书中对梨园行规、师徒传承的细节描写，细致到令人咋舌，仿佛作者本人就是那个圈子里的资深人士。尤其是一些关于“亮相”和“身段”的解析，作者没有用枯燥的术语堆砌，而是用生动的比喻，将那些无声的语言一一拆解，让一个门外汉也能窥见一二。整本书的节奏把握得非常好，有激昂的演出高潮，也有幕后的沉静思考，读起来酣畅淋漓，根本停不下来。
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