目录
前言
向卡塞尔文献展致敬
文献之缘
序言
卡塞尔文献展的起源
第一届
展览主题：20世纪的艺术
展览理念：文献展的理念源自一个德国知识分子的境遇
第一届文献展概述
起因
意义诠释
作品
历史比较
展示方式
效课
注释
附录1/波德计划/哈夫特曼：文献展目录介绍
附录2/策展人
附录3/媒体评论
图录
弗里德利希阿鲁门博物馆部分展区平面图
艺术家名单
第二届
展览主题：1945年以后的艺术
展览理念：艺术归于抽象
第二届文献展概述
艺术家、艺术品、艺术道路
艺术——世界语功效
冷战的文化策略
注释
附录1/阿诺特·波德与赫波特·冯·巴特拉：关于第二届文献展的公开言论
维尔勒·哈夫特曼：1945年以后的绘画(第二届文献展画册)
维尔勒·哈夫特曼：1959年7月11日第二届文献展上的开幕词
附录2/媒体评论
图录
弗里德利希阿鲁门博物馆部分展区平面图
艺术家名单
第三届
展览主题：百日博物馆
展览理念：艺术就是重要艺术家的所作所为
第三届文献展概述
作品——展览的灵魂
布展调度
策展人
内部冲突
传媒攻略
政治与文化同时出场
主题与形象运动
改变的组织形式
新的力量
注释
附录1/高端对话：波德教授访谈
附录2/波德：第三届文献展序言
附录3/哈夫特曼：第三届文献展介绍
附录4/媒体评论
图录
艺术家名单
第四届
展览主题：国际艺术展
展览理念：迄今为止最有活力的文献展
第四届文献展概述
激荡的时代背景：
转入民主的组织程序
来势汹汹的波普艺术和新面子L出场
躲不开的批评
被关注和忽略的艺术家
历史性的成果
注释
附录1/阿诺特·波德：第四届文献展画册序言(写于1968年5月的最后一周)布洛克的参观者学校
附录2/媒体评论
图录
艺术家名单
第五届
展览主题：质问真实——今日图像世界
展览理念：百日事件
第五届文献展概述
左倾文化背景
主题
真是一些令艺术家们感到可怕的命题
作品，势不两立的姿态
组织与策展
定位“百日事件”
批评，来自右翼与左翼的双重夹攻
结尾
注释
附录1/“百日事件”概念诠释
附录2/艺术家罗伯特·莫里斯致哈尔特·塞曼的一封信
附录3/1972年，第五届文献展主要策展人哈尔特·塞曼就邀请《收租院》群雕参加卡塞尔文献展给组委会主席的信
附录4/策展人
附录5/媒体评论
图录
艺术家名单
第六届
展览主题：艺术在传媒社会中的身份与定位
展览理念：艺术在传媒社会中的身份与定位
第六届文献展概述
展览印象
第六届文献展的形成
主题与作品
媒体观念
新工具的诞生
文献展引发的对批评的批评
注释
附录1/曼弗雷德·施奈肯伯格：关于第六届文献展的公开表述洛塔尔·罗迈和施奈肯伯格：第六届文献展的基本原理施奈肯伯格：第六届文献展目录的前言
附录2/策展人
附录3/媒体评论
图录
艺术家名单
第七届
第八届
第九届
第十届
第十一届
第十二届
参考文献
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