《污水生物与化学处理技术》由中国建筑工业出版社出版。
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真是令人啼笑皆非的一本书,我本意是想深入了解**古代中国官窑瓷器的烧制温度与釉料配方的微妙关系**,特别是宋代五大名窑中,汝窑那种“雨过天青云破处”的釉色究竟是如何通过控制窑内气氛和釉中微量元素实现的。我期待看到那些精密的实验数据,关于铁、铜、硅酸盐在不同氧化还原电位下对光泽度和颜色的影响分析,最好能结合最新的X射线衍射技术来佐证历史文献中的描述。然而,这本书里探讨的“处理技术”,充其量也只是一些现代工业流程的粗浅介绍,连提到任何关于陶瓷历史或材料科学的边都不沾。我甚至在目录里搜索了“高岭土”、“石英”、“长石”这些基础词汇,结果一无所获。这本厚重的书,在我看来,更像是一份过时的市政工程手册,对于一个痴迷于宋瓷温润如玉质感的历史爱好者来说,简直是一种精神上的折磨,完全无法满足我对那个时代工艺美学的求知欲。
评分这本书,坦率地说,完全没打到我想要的点。我本来是想找本关于**现代艺术史中女性主义思潮如何影响雕塑流派演变**的权威著作,结果翻开目录,赫然全是些什么活性污泥法、厌氧反应器、乃至絮凝剂投加的细节。我的天,这简直是误导性极强的一个书名。我期待的是那些关于波伊斯、克莱因或者卡拉·沃克的作品分析,探讨她们如何通过形体和材料来解构父权社会对女性身体的凝视,以及这种理论探讨如何渗透到七八十年代的装置艺术中去。我甚至希望里面能有几页篇幅专门讨论一下后现代语境下,公共空间艺术装置的伦理困境。但这本书里,我只看到了各种复杂的化学方程式和水力学公式,什么BOD、COD的去除效率,这跟我的研究方向,简直是南辕北辙,仿佛我买了一本烹饪指南,结果里面全是关于如何铺设管道的工程手册。那种失望感,就好像你满怀憧憬地去听一场交响乐,结果乐队奏的却是工业噪音的选段,令人错愕不已。
评分我买这本书是冲着**二十世纪三十年代美国爵士乐的地域性风格差异**去的,尤其是芝加哥蓝调如何渗透进底特律的摇摆乐场景,以及这种文化融合在即兴演奏中的具体体现。我关注的是查理·帕克早期的乐句结构,以及如何通过分析其录音中的和声进行,来构建一个关于比波普(Bebop)诞生的理论框架。我希望能看到关于萨克斯风、小号手在特定历史时期,他们的演奏技巧(比如指法和气息控制)是如何因应录音技术的发展而发生微妙变化的详细论述。但这本书的全部内容,聚焦于一些我完全不感兴趣的“化学平衡”和“生物降解速率”,这让我感到无比的困惑。这书名起得简直是文学上的“移花接木”,它把一个严肃的文化研究议题,硬生生地塞进了一个完全不相关的技术术语的壳子里。如果我想学习如何管理一个化工厂的废水排放,我大可以去找一本专业的环境工程教材,何必费心来买一本名字如此具有误导性的“艺术/历史”伪装品呢?
评分我原本是想深入探究**早期电影摄影机镜头的设计原理与光学畸变**的,特别是对早期球面镜头在拍摄广角场景时产生的桶形或枕形畸变如何被电影美学所利用或规避。我想了解柯达胶片的早期配方对色彩还原的影响,以及不同焦距镜头在构建空间感和叙事节奏上的差异。我期望看到关于光圈、快门速度与曝光三角之间微妙平衡的严谨分析,以及如何利用这些技术手段来模拟人类视觉的感知过程。然而,这本书的内容,完全沉浸在对**水体污染物的物理、化学去除**的冗长描述中。什么沉淀、氧化还原、生物膜厚度,这些术语的出现频率之高,让我怀疑自己是不是不小心买了一本化学工程的本科教材。这种认知上的巨大落差,简直让人怀疑出版商是不是在玩什么文字游戏,它与我所期待的电影技术美学和光影魔术之间,隔着一条无法逾越的技术鸿沟。
评分说实话,我拿到这本书时,是满怀期待能从中窥见**中世纪修道院图书馆的藏书管理制度以及手稿修复的秘密**的。我研究的重点在于,那些保存至今的羊皮纸古籍是如何抵御潮湿、虫蛀和酸化的,以及当时的抄写员和修士们是如何运用天然树脂、蜂蜡或特定的草药来对受损的书页进行初步干预和保护的。我希望看到对不同时代装订技术(如皮革、木板封面)的力学分析,以及关于墨水褪色机理的早期观察记录。然而,这本书里,我发现的所有论述都集中在某种高度工业化、完全脱离了历史人文色彩的“处理”流程上。那些关于pH值调节和微生物抑制剂的内容,与我所热衷的那个充满蜡烛光芒、墨香四溢的中世纪学者的世界,风马牛不相及。这就像是把一个关于古董钟表修复的教程,硬塞进了一本关于现代汽车发动机维修的目录里,阅读体验是极其分裂和令人沮丧的。
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