具体描述
《中國藝術史》由中央美術學院薄松年教授精心編撰而成，內容包羅萬象，網羅之廣與其他相關藝術史書有很大的不同。本書以事件為主，特別是解釋中國藝術史上重要作品的歷史、藝術地位。文字簡潔有力，不在學說理論的爭論上拘泥。薄教授教學數五十載，從他的教學經驗與和社會大眾講解藝術的經驗，完成這本以圖為主，貫通古今，囊括深度及通俗的藝術史大書。
《中國藝術史》以大事紀的方式，時間為軸，從上古新石器時代的岩畫到九Ο年代中華藝術中的重點事件，輔以數百餘幅精美圖片配合而成。內容不只涵蓋了傳統藝術史中道統表現及文人畫風，其他以前較少與正藝術史共置的民間藝術與器物也被收納入本書，門類之多，堪稱現有圖集中少有的表現，勾畫出中國美術發展的軌跡，顯示出中國美術的創造和成就。
每一面為一個事件或主題，主文為重要性及在藝術史上的位置，小框則為畫家生平及相關專有名詞知識，也包括美術技巧及工藝風格的詳細說明。
◎五千年前，中華文化的表徵，龍的形象已經出現在今內蒙古境內，卻一直到1971才被人發現，稱為「中華第一龍」。
◎風流南唐李後主竟也懷疑宰相韓熙載漠視朝政，派顧閎中以畫記載而成《韓熙載夜宴圖》，殊不知宰相是因為內鬥無力而悲觀放縱，是新聞圖像紀錄的始祖之一，卻令人沉思再三。
◎台北故宮博物院的鎮館之寶，也是罕見的限展品，北宋《谿山行旅圖》、《萬壑松風圖》，呈現的不只是宋朝書畫的極致，也是畫風與政治的巧妙映現。
◎藝術如何呈現文革後的傷痕和反省，為當代藝術奠定的完整基礎？
對映於《世界藝術史》的《中國藝術史》，從與西方藝術如出一轍的岩石壁畫開始，呈現了母性崇拜。人物畫的精巧遠在數千年前的春秋戰國時代就已如同當時的哲學思想般發達。
當中華文化經過多次改朝換代，接受各種外來文化洗禮，往往有高超的具時代性的藝術成就。從震驚世界的蜀三星堆文化，到中古時期集多種文化累積的石窟佛教文化，在在體現中國藝術流傳至今的多樣性和豐富性。
也因為如此碩大的寶藏，多數人為之卻步，加上宋朝以降文人畫高標準的斷定方式，造成藝術精英化的迷思。
薄松年教授多年對於中國藝術的研究和民俗工藝藝術的鑽研，本書才得以補足大部分中國藝術史書無法涵蓋的豐富全貌。以藝術史上大事及重要作品為軸的呈現方式，也增加本書的實用性和可讀性，絕對有助於對中國藝術史宏觀式的認識。
作者简介
薄松年，1932年生，美術史論家、學者，河北保定人，現為中央美術學院教授，另美術家協會會員，中國美術家協會年畫藝術委員會委員，《中國大百科全書‧美術卷》編委，炎黃藝術館藝術委員會副主任。1950年在河北雄縣從事農村基層文化工作，1952年調入中央美術學院繪畫系深造，1955年畢業留校，擔任中國美術史教學工作，曾得到著名美術史家王遜教授的指導。多年來致力於中國繪畫史及民間美術的研究，曾獲文化部及中國美術家協會頒發的中國年畫研究獎。1990年8月至1991年10月應美國加州伯克萊大學邀請赴美研究及講學。主要出版著作有《中國美術通史》（隋唐及宋遼金兩卷，獲國家優秀圖書獎）、《中國繪畫簡史》、《中國年畫史》、《中國美術全集‧山西卷》、《吉祥圖案與家庭諸神》、《中國年畫史》、《中國門神畫》、《中國灶君神》、《南宋四家》、《郭熙》、《趙佶》、《馬遠》、《黃公望》、《中國美術史教程》等專著。
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读后感
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用户评价
这本书在处理艺术史的“时间性”问题上，显示出极高的技巧。它并没有简单地按照朝代顺序线性铺陈，而是在关键的转折点进行深度的横向对比和溯源。举例来说，在讨论清代宫廷绘画的程式化倾向时，作者没有直接批判，而是将其与清初“四王”的复古主义进行了对照分析，进而追溯到唐代李思训的青绿山水传统，构建起一条跨越千年的“古典主义”的潜在脉络。这种非线性的、网状的结构安排，使得读者能够更好地理解艺术传统的继承与断裂，以及“创新”往往是对既有范式的重新诠释。这种深度的比较研究，极大地提升了阅读的思辨性。我发现自己不再是被动地接收信息，而是在跟着作者的思路，主动地在不同时空片段之间建立联系。对于理解艺术史中“风格”这一概念的流动性和复杂性，这本书提供了极佳的思维模型。
评分说实话，我读这本书的体验，更像是一场与一位博学的老友在古董店里的闲谈。它的文字风格非常灵动，完全没有传统学术著作那种令人望而生畏的僵硬感。特别是对明清时期世俗艺术的描绘，生动活泼，充满了人间烟火气。作者对于版画、民间剪纸以及戏曲服饰中的图案设计元素，都有独到的见解，成功地将这些“非主流”的艺术形式纳入到宏大的艺术史叙事之中。他笔下的市井百态，通过这些视觉载体被鲜活地呈现出来，让我对那个时代的生活图景有了更立体、更亲近的认识。例如，书中对清代“外销画”的分析，不仅探讨了其风格上的中西交融，更触及了全球贸易背景下艺术品生产和消费的变迁，视角非常现代和开阔。这样的叙述方式，极大地降低了阅读的门槛，即使是对艺术史不甚了解的朋友，翻阅起来也不会感到枯燥。这种将高雅艺术与民间趣味融会贯通的笔法，是这本书最迷人的地方之一，让人在轻松的阅读中，不知不觉地汲取了大量知识。
评分我必须承认，这本书的学术深度远超我的预期。原本以为这会是一本偏向普及和概览性质的通史读物，但它在某些特定领域的切入角度，展现出惊人的专业性和锐度。最让我眼前一亮的，是对宋代文人画“意在笔先”观念的深入探讨。作者不仅阐述了这一理论的提出，更追溯了其在黄庭坚、苏轼等人的诗文中的思想根源，并结合传世的几件关键性画作，做出了细致入微的笔墨分析。这种由宏观的时代背景，层层递进到微观的笔触结构和用墨技巧的处理方式，逻辑严密得几乎无懈可击。书中对陶瓷艺术的论述部分，也极其精彩，特别是对景德镇官窑体系的建立与成熟过程的描述，清晰地勾勒出了技术革新、皇室需求与匠人智慧三者相互作用的复杂历史动态。虽然有些章节的术语密度较高，需要反复琢磨，但这恰恰反映了作者不满足于表面浮光的治学态度。对于希望将中国艺术史研究推向更高层次的进阶学习者来说，这本书无疑是一部不可多得的参考宝典，它提供的不是答案，而是更深刻的问题。
评分这本关于中国艺术史的著作，简直是一场穿越时空的视觉盛宴。作者的叙述方式非常引人入胜，仿佛不是在阅读教科书，而是在听一位饱学之士娓娓道来那些尘封已久的往事。尤其让我印象深刻的是对魏晋南北朝时期造像艺术的剖析，那种将宗教虔诚与文人审美微妙融合的时代特征，被描绘得淋漓尽致。书中对于不同地域、不同时期艺术风格演变的脉络梳理得极其清晰，即便是初涉此领域的读者，也能迅速抓住主干。比如，它没有仅仅停留在对作品的罗列上，而是深入挖掘了艺术创作背后的社会思潮与哲学观念，例如道家思想对山水画“气韵生动”境界的奠定，以及儒家伦理对工笔人物画规范性的影响。我特别欣赏作者在论述中大量引用的古代文献片段，这些一手资料的穿插使用，极大地增强了论证的说服力和历史的厚重感。阅读过程中，我常常需要停下来，查阅附带的图版，去比对着文字中的描述，那种将抽象的理论与具体的视觉形象对接的过程，是学习艺术史最迷人的体验。书中的排版设计也十分考究，图文的安排恰到好处，让人在紧张的学术探讨之余，也能享受到视觉上的愉悦。
评分从装帧和配图的角度来看，这本书的制作水平堪称一流。印刷的色彩还原度非常高，尤其是那些需要精微色彩把握的宋元水墨画和釉彩瓷器，书中的呈现效果几乎可以媲美原作的质感。但真正让我感到惊喜的是，作者在配图的选择上，不仅仅是展示那些耳熟能详的“镇馆之宝”，而是穿插了许多鲜为人知，却极具研究价值的“冷门”或“地方性”的文物图像。比如，他对巴蜀地区出土的汉代画像砖的论述，就配上了几张细节极其清晰的拓片照片，这些图像的引入，极大地丰富了我们对中国早期雕塑和叙事艺术的认识。这些不常见的图像，往往是理解艺术史整体图景中关键的补充证据。书后附带的索引和注释系统做得极其详尽，查阅起来非常方便，可以看出出版方在尊重学术严谨性的同时，也注重了读者的使用体验。这本书在视觉呈现上的精雕细琢，使得它不仅是一部学术著作，更是一件值得收藏的艺术品。
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