働き盛りの46歳で突然死した椿山和昭は、家族に別れを告げるために、美女の肉体を借りて七日間だけ“現世”に舞い戻った!親子の絆、捧げ尽くす無償の愛、人と人との縁など、「死後の世界」を涙と笑いで描いて、朝日新聞夕刊連載中から大反響を呼んだ感動巨編、待望の文庫化。
浅田 次郎
1951年東京都生まれ。1995年『地下鉄(メトロ)に乗って』で吉川英治文学新人賞、97年『鉄道員(ぽっぽや)』で第117回直木賞、2000年『壬生義士伝』で柴田錬三郎賞を受賞
哇,回魂之后,居然性向都变了!真够雷人的!!! 摆地摊竟然可以成为黑社会,真够离奇的! 浅田次郎,原名岩田康次郎,一九五一年十二月十三日生于东京。高中毕业时,因三岛由纪夫自杀事件的影响而加入自卫队。难怪有怀念军国主义的言论呢~居然让一个小学生讨论日美关系,夹...
评分哇,回魂之后,居然性向都变了!真够雷人的!!! 摆地摊竟然可以成为黑社会,真够离奇的! 浅田次郎,原名岩田康次郎,一九五一年十二月十三日生于东京。高中毕业时,因三岛由纪夫自杀事件的影响而加入自卫队。难怪有怀念军国主义的言论呢~居然让一个小学生讨论日美关系,夹...
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坦白讲,这本书的后劲非常强,不是那种情节上的大起大落带来的震撼,而是那种静水流深的余韵。很多场景和对话,即使在合上书本很久之后,依旧会在脑海中不经意地闪回,带着一种淡淡的、说不清道不明的情绪。它成功地营造了一种介于现实与梦境之间的氛围,让你在回味时,总感觉自己捕捉到了什么重要的东西,却又难以用清晰的语言准确表述。这种朦胧的美感,是很多故作高深的文学作品都难以企及的。它更像是一杯需要细啜的茶,初入口可能平淡无奇,但待到回甘时,那份悠长和醇厚才会真正显现出来,让人回味无穷,并期待着下一次重读时,能从那些被忽略的角落里,发现新的光亮。
评分我必须得说,这本书在叙事结构上的设计,简直是一场精妙的迷宫探索。它没有采用那种线性叙事的简单粗暴,而是通过多重视角的切换和时间线的巧妙交织,构建了一个极具层次感的叙事迷宫。读到一半时,我甚至需要时不时停下来,在大脑里重构一下人物关系网和事件的因果链条。这种阅读过程本身,就成了一种智力上的挑战和乐趣。有些看似不经意的细节,在后半段突然被点亮,形成了一种强烈的“原来如此”的顿悟感,那种阅读上的快感是其他很多平铺直叙的故事无法给予的。作者对于信息流的控制近乎苛刻,每一个被揭示的信息都像是精密计算过的砝码,稳稳地压在了故事的平衡点上,让整个阅读体验充满了张力和期待。
评分这本书最打动我的地方,在于它对“选择的重量”进行了深入的探讨。它没有给出简单的对错标准,而是将角色推到各种灰色地带,让他们必须在两难的境地中做出取舍。你看待角色的视角会随着情节的发展而不断变化,前一秒你可能严厉批判某个决定,下一秒你可能就完全理解了对方当时的处境和迫不得已。这种对人性的复杂性、对个体在巨大结构面前的无力感的描绘,是极其深刻和写实的。它不是那种提供速食答案的作品,而是要求读者真正沉浸其中,去体验那种“明知不可为而为之”的悲壮感,看完之后,会让你对自己的生活和过往的决定产生更深层次的反思。
评分从文学性的角度来看,这本书的语言风格是相当自洽且独特的。它既有那种日式文学中常见的对环境和氛围的细腻捕捉,又在关键时刻爆发出一种直击灵魂的哲思。你会发现,作者似乎非常擅长使用日常的、看似平凡的意象,去象征宏大或复杂的情感主题。比如,某段描写光影变幻的文字,初读只觉得优美,细品之下,却能体会到其中蕴含的对时间流逝的无奈和对瞬间美好的珍视。这种“言有尽而意无穷”的表达方式,极大地提升了作品的耐读性。我甚至愿意花时间去体会那些稍微拗口但极具画面感的长句,因为你知道,它们绝非是为了炫技,而是为了承载某种难以言喻的心绪。
评分这本书的开篇,那种扑面而来的生活气息和职场中的那种微妙的疏离感,一下子就把我拽进了故事的核心。作者对于人物内心世界的描摹,简直是教科书级别的精准。你仿佛能感觉到主角在面对那些日常琐事时,内心深处的挣扎与自我和解的过程。尤其是在处理人际关系的那几场对手戏,那种不动声色的交锋,让人读得手心冒汗,既佩服角色的隐忍,又为他们感到一丝不易。文字的运用非常考究,有时候寥寥数语,却能勾勒出一个丰满的场景,留给读者巨大的想象空间去填补那些未言明的情绪暗流。整体的节奏把握得相当老道,你知道故事正在稳步推进,但每一个转折点都来得恰到好处,让人既舍不得一口气读完,又忍不住想知道接下来会发生什么。这种阅读体验,就像是剥洋葱,一层层深入,每一次剥开都能发现新的滋味。
评分一个企业战士过劳死后头七中重返阳界时发生的事。这种特殊场景所带来的戏剧效果是看点。
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评分面白かったが、最後にちょっと物足りない感じ~
评分一个企业战士过劳死后头七中重返阳界时发生的事。这种特殊场景所带来的戏剧效果是看点。
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