具体描述
我的壁橱里有个大噩梦：男孩的壁橱里藏着一个噩梦，毫无疑问，他遇到了麻烦。睡觉前一直想着关上壁橱门，这就足以让一个人无法安然入睡。梅瑟·迈尔画笔下坚定的小男孩决定采取行动——设置路障、带上头盔，大炮、步兵随时待命，勇敢面对这个敌人。
噩梦却变成一个胆小的、害羞的、敏感的、爱哭的家伙，换句话说，就是没救了。不要沮丧，我们的主人公解决了这个新问题，赢得了最后的胜利，还有了一个不同寻常的室友……
我的床底下有条大鳄鱼：没有什么比床底下藏着一只鳄鱼更糟糕的了。晚上，你来回走动的时候一定要加倍小心。如果你试图说服父母查看床下是否有鳄鱼，那样只会让情况变得更糟。
与壁橱里的噩梦成为朋友的男孩已经长大了，他又有了一个新的计划。看看我们的主人公是怎样用苹果、花生酱和其它美味食物引诱鳄鱼，把它一步一步诱出卧室，最后关进车库……
我家阁楼上有个大盗贼：住在城里的小女孩什么都不怕，可是现在她的家搬到了乡下。晚上一关灯，头顶上的阁楼里就会有个东西咚咚咚地走来走去。爸爸妈妈一点儿也不在乎，他们总说那只是几只老鼠在捣乱，可老鼠会弄出这么大动静吗?
那是一只大妖怪!小女孩所有找不到了的玩具全被它偷走藏到阁楼里。保卫我的泰迪熊!一定要捉住那个藏在阁楼里的大盗贼……
到处都有大妖怪：怪物也许到处都有!
孩子们都知道——怪物总是喜欢躲在阴暗的角落或是任何可以隐藏的地方，地下室、墙角、浴室的角落、屋外的垃圾桶旁、还有儿童上下床的下铺……
一张空手道班的招生广告，让被妖怪们折腾够了的男孩学会了很多帅气又威风的动作，这一次该让妖怪们见识到男孩的厉害了……
作者简介
（美）迈尔，1943年1 2月10日，梅瑟·迈尔出生在美国阿肯色州小石城，他小时候大部分时间都花在玩耍和读图画书上。高中毕业后，他先上了檀香山艺术学院，后来又去纽约攻读艺术，他决心成为一名童书插画家。
1967年，梅瑟·迈尔出版了第一本书《一个男孩、一条狗和一只青蛙》，这是一本无字书，之后他又创作了这个系列中的另外5本。他取得了成功，获得了无字 图画书创始人之一的美誉。到今天为止，梅瑟·迈尔已经创作了300多本图画书。他在自己的网站上说：“我的大部分作品讲的都是我小时候的故事。现在，我是个大孩子，我写的事情是现在发生的，特别是和我的孩子一起发生的事情。他们总是给我许多的灵感。”
目录信息
读后感
无字书之父梅瑟·迈尔系列 《我的床底下有条大鳄鱼》、《到处都有大妖怪》、《我家阁楼上有个大盗贼》、《我的壁橱里有个大噩梦》 这套书非常适合不敢一个睡觉的幼儿阅读。不同于大人总是教导的那样：世界上没有怪物，作者让孩子去与这些怪物作战。你想，既然都敢跟怪物作战了...
评分无字书之父梅瑟·迈尔系列 《我的床底下有条大鳄鱼》、《到处都有大妖怪》、《我家阁楼上有个大盗贼》、《我的壁橱里有个大噩梦》 这套书非常适合不敢一个睡觉的幼儿阅读。不同于大人总是教导的那样：世界上没有怪物，作者让孩子去与这些怪物作战。你想，既然都敢跟怪物作战了...
评分无字书之父梅瑟·迈尔系列 《我的床底下有条大鳄鱼》、《到处都有大妖怪》、《我家阁楼上有个大盗贼》、《我的壁橱里有个大噩梦》 这套书非常适合不敢一个睡觉的幼儿阅读。不同于大人总是教导的那样：世界上没有怪物，作者让孩子去与这些怪物作战。你想，既然都敢跟怪物作战了...
评分无字书之父梅瑟·迈尔系列 《我的床底下有条大鳄鱼》、《到处都有大妖怪》、《我家阁楼上有个大盗贼》、《我的壁橱里有个大噩梦》 这套书非常适合不敢一个睡觉的幼儿阅读。不同于大人总是教导的那样：世界上没有怪物，作者让孩子去与这些怪物作战。你想，既然都敢跟怪物作战了...
评分无字书之父梅瑟·迈尔系列 《我的床底下有条大鳄鱼》、《到处都有大妖怪》、《我家阁楼上有个大盗贼》、《我的壁橱里有个大噩梦》 这套书非常适合不敢一个睡觉的幼儿阅读。不同于大人总是教导的那样：世界上没有怪物，作者让孩子去与这些怪物作战。你想，既然都敢跟怪物作战了...
用户评价
这本书的封面设计简直是一场视觉盛宴，光是盯着那繁复的、充满异域风情的图腾花纹，就让人忍不住想一探究竟。我特别喜欢作者在细节处理上的那种匠心独运，仿佛每一个笔触背后都藏着一个古老的传说。初读时，我被那种宏大叙事的气场所吸引，那种仿佛置身于一个刚刚苏醒的史诗世界的感觉，让人欲罢不能。尤其是开篇对那个被称为“迷失之城”的场景描绘，文字的密度和想象力的跳跃性，让我不得不放慢速度，细细品味每一个词语的重量。故事的节奏把握得极其精妙，时而如涓涓细流般娓娓道来，勾勒人物的内心挣扎和细微的情感变化；时而又猛地拉升到波澜壮阔的战争场面，那种紧张感和压迫感，透过纸面都能真切地感受到。整本书的装帧质量也堪称一流，纸张的触感温润，油墨的清晰度极高，即便是反复翻阅，也丝毫没有损伤，这种对待实体书的尊重，让阅读体验提升了一个档次。可以说，光是抱着它阅读，就如同进行了一场对美的朝圣之旅，远超出了普通小说的范畴。
评分坦白说，这本书的开头部分对我来说是极具挑战性的，它没有提供任何熟悉的锚点，上来就是一片混沌和陌生的名词体系，我用了将近一百页才勉强理清人物关系和基本的世界观设定。那种感觉就像是被直接扔进了一个陌生的语言环境中，需要极大的耐心去适应。然而，一旦度过了最初的“适应期”，你会发现作者在后续的剧情推进中，展现出了令人惊叹的掌控力。他将那些看似晦涩的设定，巧妙地融入到角色驱动的冲突之中，让你在为角色命运揪心时，自然而然地学习和理解了那些复杂的规则。这种“在行动中学习”的叙事策略，避免了传统奇幻作品中常见的冗长设定说明。特别是当两条看似毫无关联的支线在故事中段汇合时，那种“原来如此”的顿悟感，带来的震撼是巨大的，充分证明了作者高超的布局能力和对时间线的精妙掌控。
评分我必须承认，这本书的叙事手法极其大胆，甚至可以说有些反传统，这正是它最吸引我，也最让我深思的地方。作者似乎毫不吝啬地将哲学思辨融入了最日常的对话和最激烈的冲突之中，使得人物的言行举止不再仅仅是为了推动情节，而更像是在阐述某种深刻的人生哲学。初读时，我甚至觉得有些晦涩难懂，需要反复咀嚼那些看似绕口却掷地有声的哲理段落。但随着故事的深入，我开始体会到这种“刻意为之”的阻碍感，它强迫读者跳出舒适区，主动参与到意义的构建过程中去。特别是当主角面临信仰危机的那一段描写，那段关于“虚无”与“存在”的辩论，简直如同醍醐灌顶。它的结构松散却又内在紧密，像是编织了一张巨大的、充满留白的网，等待着每一个读者自己去填补那些必要的空白。这种需要读者投入巨大心力去“解码”的阅读过程，让最终的领悟显得格外珍贵和个性化，绝对不是那种可以轻松被流水账式读完的作品。
评分这部作品的成功，很大程度上归功于它对“异质文化”的细致刻画，那种对不同文明之间碰撞与融合的描写，细致到了令人发指的地步。我能感受到作者在前期一定做了大量的田野调查或者说是深度的资料研究，他对那些虚构的部落习俗、祭祀仪式、乃至他们独特的历法和食物的描述，都充满了令人信服的真实感。比如说，书中关于“月蚀之夜”的描述，那种对光影、气味和集体情绪的捕捉，简直能让人闻到空气中弥漫的焚香味道，听到低沉的吟唱声。更令人称奇的是，作者并没有采取简单的二元对立的手法来展现文明冲突，而是深入探讨了文化之间的相互误解和无意间的相互影响，展现出一种复杂的灰色地带。这种对多元世界的尊重和细腻的描摹，让整个故事的背景板变得立体而饱满，不再是空洞的背景，而是有生命力的世界本身，极大地拓宽了我对“想象力”边界的认知。
评分我读过很多注重情感刻画的小说，但这本书在处理人物的“创伤与救赎”这一主题上，达到了一个全新的高度，它拒绝提供廉价的慰藉。书中那些主要角色，没有一个是“完美无瑕”的英雄，他们身上都带着深深的烙印，那些过去犯下的错误和承受的痛苦，如同影子一样伴随着他们前行。作者并没有急于让角色“痊愈”，而是深入剖析了他们如何在带着伤痛中继续生活，如何将痛苦转化为力量，以及最终是否能达成某种形式的内在和解。这种对人性的深度挖掘，避免了脸谱化，让每一个角色都充满了难以言喻的复杂性和真实感。我尤其欣赏他对“沉默”的运用，很多时候，角色之间最深刻的交流，是通过眼神的交汇和长时间的停顿来完成的，这种留白，比任何华丽的对白都更具力量，让人在合上书本后，仍然会反复回味那些未说出口的情感张力。
评分there's an alligator under my bed mercer mayer 逗死了…^_^
评分我的床底下有条大鳄鱼
评分又又很喜欢这套书
评分这一套都很好。
评分很早读过的，买了一套，大鳄鱼这本比较有趣些。另外几本有的人物（确切说是怪物）设计得过于畸形了，我觉得。大鳄鱼确实可以成为经典。
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