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出版者:对外经济贸易大学出版社

作者:程晶，陈静，蔡昆余编著

出品人:

页数:182

译者:

出版时间:2008-10

价格:21.00元

装帧:

isbn号码:9787811342130

丛书系列:

图书标签:

• 美术史
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• 审美
• 艺术批评

《浮生六记》 《浮生六记》是中国清代文学家沈复的晚年自传体散文集。全书分为“闺塾”、“闲情”、“坎坷”、“浪游”、“病起”、“秋灯”六章，虽名为“六记”，但实则已佚一章，现存五章。这本书以极其细腻、真挚的笔触，记录了作者沈复与其原配妻子陈芸以及家人在人生不同阶段的生活片段，展现了一幅清代中下层文人家庭的真实生活画卷。 第一记·闺塾 “闺塾”一章，主要记述了沈复童年时期在家塾读书的经历，以及他与陈芸相识、相恋的过程。沈复生于书香门第，自幼聪慧，喜读书。在一次机缘巧合下，他结识了未来的妻子陈芸。陈芸出身于小康之家，自幼聪慧，饱读诗书，与沈复情投意合，两人对彼此的才情和品格都极为欣赏。他们初次相见的情景，沈复用“未及笄而甚慧”来形容陈芸，并详细描绘了她当时的神态和举止，字里行间流露出少年时代的纯真爱恋。这段缘分的开端，为日后两人相濡以沫的生活埋下了伏笔。 第二记·闲情 “闲情”一章，则着重描写了沈复和陈芸婚后生活中的种种情趣和雅致。他们将寻常日子过得诗意盎然，从日常生活中的点滴小事中发掘乐趣。例如，他们一起品茶赏花，吟诗作对，甚至还一同游历了许多名山大川。书中不乏对自然风光、花鸟虫鱼的细致描绘，展现了两人对生活的热爱和对美的追求。尤其令人动容的是，他们之间的夫妻情深，体现在日常的关怀、默契的交流，以及对彼此才艺的欣赏。陈芸不仅是一位贤妻，更是一位志趣相投的伴侣，她常常能理解沈复的烦恼，并在精神上给予他支持。两人一同在陋室中也能创造出“贫而乐”的境界，这种超然物外的情怀，在当时的社会背景下显得尤为可贵。 第三记·坎坷 “坎坷”一章，揭示了沈复和陈芸婚姻生活中所经历的种种艰难与困苦。作为普通文人家庭，他们自然逃脱不了生活的重压。家中生计艰难，沈复屡试不第，生活窘迫。加上家族内部的矛盾、亲戚间的隔阂，以及一些琐碎的家庭纠纷，都给他们的生活带来了无尽的烦恼。陈芸在艰苦的环境中，依然尽力维系家庭的和谐，她以其聪慧和坚韧，在沈复最困难的时候给予了他莫大的安慰和帮助。这一章的情节，充满了生活的无奈和现实的残酷，但也正是这些磨难，让两人之间的感情更加深厚，也更能体现他们不屈不挠的精神。 第四记·浪游 “浪游”一章，记述了沈复为了生计和寻求仕途，不得不离开家乡，四处游历的经历。他曾在各地做过幕僚，担任过一些小官，也曾穷困潦倒，尝尽人间冷暖。在旅途中，他见识了各地风土人情，也遭遇了形形色色的人。虽然漂泊在外，但他对家人的思念之情从未减弱，书中多次提及他对陈芸的牵挂，以及对家中子女的关怀。这段旅程，让沈复的人生阅历更加丰富，也让他对世事有了更深刻的体悟。 第五记·病起 “病起”一章，描写了沈复在经历了一系列波折后，身体健康出现问题的时期。病痛的折磨，让他在人生的低谷中更加体会到生命的脆弱。而此时，陈芸依然是他最坚实的依靠，她细心地照料他的饮食起居，用温情融化他心中的苦痛。这一章中，两人之间的感情更加动人，他们共同面对病魔，相互扶持，展现了夫妻之间最纯粹的爱。 第六记·秋灯 “秋灯”一章，虽然原已佚失，但根据史料推测，可能记录了沈复晚年的生活，以及他对前半生的回顾与反思。通过现存的五章，我们可以感受到作者在历经沧桑后的平和与豁达。 《浮生六记》之所以成为传世经典，不仅在于其细腻的文笔和真实的情感，更在于它所展现的中国传统文人的一种生活态度——即使身处困顿，也能在精神上保持高洁与雅致，在平淡的日子里寻找乐趣，在艰难的时刻依靠真挚的感情支撑下去。沈复与陈芸之间的爱情，超越了物质的匮乏，成为了“举案齐眉”、“相濡以沫”的典范。这本书没有华丽的辞藻，没有惊心动魄的情节，却以其真挚的情感和朴实的语言，打动了一代又一代的读者，成为了一部真正意义上的“情文并茂”之作。它所描绘的，是普通人的生活，是寻常家的温暖，是真挚情感的力量，因而具有永恒的魅力。

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这本书的排版设计，在易读性和美观性之间找到了一个近乎完美的平衡点。我尤其喜欢它对留白的处理，那种“呼吸感”非常棒。很多艺术书籍为了塞进更多的内容和图片，会把页面挤得密不透风，读起来压力山大。但这本书却大胆地运用了大量的留白区域，这不仅让眼睛得到了休息，更重要的是，它有效地突出了核心内容。关键的论点或作者的精辟总结，常常被放置在一个独立的、带有特殊背景色的区域，像是一个个精心设计的“思考锚点”，让人无法忽视。而且，它的索引系统做得极其人性化——不仅有按艺术家和作品名称的索引，还有一个很有趣的“概念主题索引”，比如“空间透视的革命”、“女性主题的表达”等等。这对于那些想做特定主题研究的读者来说，简直是福音，可以快速定位到全书中所有相关联的片段，构建起跨越流派和时代的知识网络，而不是零散地阅读。

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我必须强调这本书在深度解读方面的力量，它真正做到了“透过现象看本质”。许多同类的书籍，对于名作的介绍往往止步于“作者、时间、背景”，然后草草收场。但这本书不同，它敢于深入剖析那些藏在画面深处的“密码”。举个例子，书中对一幅中世纪宗教画的分析，不仅仅停留在人物的服饰和象征意义上，而是花了大量的篇幅去探讨当时教会对色彩使用的严格规定，以及艺术家如何在这些限制中寻找表达的出口。它探讨了色彩的化学构成如何影响了画家能使用的调色板，光线如何被宗教符号化地运用。这种细致入微的考据和多学科交叉的视角（涉及历史学、材料学乃至一点点社会学），使得每一幅作品都活了起来，不再是冰冷的图像。读完之后，你再去看那些熟悉的经典，会有一种醍醐灌顶的感觉，仿佛被赋予了一副新的“透视镜”，能看到过去被忽略的、隐藏的复杂信息层。这种层层剥开的阅读体验，极大地满足了知识欲。

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这本书的装帧设计简直是一场视觉的盛宴！硬壳的封面带着一种沉甸甸的历史感，那种微微泛着古朴光泽的材质，握在手里就让人联想到那些珍藏在博物馆深处的国宝级文物。内页的纸张选得极为考究，厚实且略带纹理，即便是大面积的彩色印刷品，色彩的还原度也高得惊人，细节之处，比如大师画作中笔触的微妙变化，甚至是画布本身的纹理，都清晰可见。我尤其欣赏它在版式编排上的匠心独运——它没有采用那种教科书式的呆板布局，而是巧妙地将画作与文字说明穿插融合。有时是一幅巨幅作品占据整整两页，让你仿佛身临其境；有时则是几幅同主题但不同流派的作品并置对比，引导读者进行深层次的思考和比较。那种视觉上的享受，绝非简单地“看图”，而是一种主动的、沉浸式的艺术对话体验。即使只是随手翻阅，那种触感和视觉上的愉悦感，也足以让人心旷神怡。它不仅仅是一本书，更像是一件可以随时把玩、细细品味的艺术品，让人忍不住想把它放在客厅最显眼的位置，时不时地去抚摸和欣赏。

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这本书带给我的，与其说是知识，不如说是一种看待世界的全新“审美过滤镜”。它不是在教你“这是好画，那是什么都不行”的僵硬标准，而是在培养一种“判断力”和“鉴赏的语境”。作者反复强调，艺术的价值评估从来都不是单一维度的，它深深植根于当时的社会结构、技术条件以及思想潮流之中。书中有一段论述，关于不同文化背景下对“完美人体”的定义差异，从古希腊的理想化到文艺复兴的写实，再到现代艺术对形体的解构，读完后会让人对自己根深蒂固的审美偏见产生怀疑。它鼓励读者去提问：为什么当时的观众会喜欢这个？它背后的权力结构是什么？这种批判性思维的训练，远比记住一堆艺术家名字更有价值。这本书让我学会了在欣赏一件作品时，不仅仅停留在“我喜欢/不喜欢”的直觉层面，而是能够深入到历史、技术和文化语境中去理解它为何“重要”，以及它在人类艺术史河流中占据的确切位置。这是一种由内而外的审美升级。

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这本书的叙事逻辑和知识的组织方式，真的让人耳目一新，完全打破了我对艺术史书籍的刻板印象。它不像传统教材那样按时间线索机械地推进，而是采用了更像是“主题探险”的结构。作者似乎扮演了一位资深的导游，带着读者在人类文明的艺术长廊中穿梭，每一个章节都是一次精心策划的旅行。比如，它可能先聚焦于“光影的捕捉”，然后从文艺复兴的明暗对比，瞬间跳跃到印象派对自然光的描绘，再过渡到现代摄影中对瞬间的定格。这种跳跃性，非但没有造成理解上的混乱，反而极大地激发了读者的好奇心和联想能力。它迫使我们跳出“A朝代必须接着B朝代看”的限制，真正去关注艺术语言本身的演变和共通性。文字的行文流畅自然，充满了学者的洞察力，但又不失大众普及的温度。那些复杂的理论概念，都被拆解成了生动的小故事或精辟的比喻，即便是初涉艺术领域的读者，也能轻松跟上作者的思路，并且在不知不觉中构建起自己的知识框架。

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