内容(「MARC」データベースより)
昭和28年夏。江戸川、大磯、平塚と連鎖する毒殺死体。警察も手を拱く中、ついに私立探偵・榎木津礼二郎が登場! 作品の舞台「大磯・平塚」地区限定販売の特装版。定価・内容は通常版と同様。カバーは別デザイン。
京极夏彦(1963年3月26日-),本名大江勝彦,生於北海道小樽市,是日本獨具特色的“妖怪型”推理作家,也是新本格派先锋人物,思维极其大胆灵活,作品的走向多变宽广,读者年龄层极广。
目前他在日本推理小说界受到的瞩目,很類似80到90年代初日本文壇對绫辻行人的注目,巧合的是,他也曾经擔任過绫辻行人的书籍装订。京極原先是印刷品美术家,因此他獨特的审美观念,多少也反映在他的小说中。
京極夏彥的兴趣和爱好非常广泛,其中最有名的是他的藏书,藏书量已经超过一万册,相当惊人。而广泛地涉猎各種知識,也是京极作品之所以包羅萬象的原因之一。另外,京極也非常热爱收藏漫画。
京极是日本新本格派的代表人物之一,他的创作风格也非常多变,不過在日本主要是归类为妖怪推理的作家。他經常由神鬼妖怪和古代传说中取材,並進一步吸收成為寫作的素材,再以獨特的個人风格寫作,同時也能夠為舊有的情節或謎題,賦予新鮮的面貌,让人完全不觉得重复或有看到相似伎俩的不悦。雖然有人認為京极的作品应该归为神鬼妖怪类,但一般仍公认他為新本格派的先锋人物。京极擁有渊博的學識,同時也對怪力乱神方面有著特别的兴趣,但是他的小说不管是情節還是謎題,最終都會有「合理」的解释,這也是他和小泉八云等神怪小说派別,最大的不同。
京極堂系列
姑獲鳥の夏 (姑獲鳥之夏)
魍魎の匣 (魍魎之匣)
狂骨の夢 (狂骨之夢)
鉄鼠の檻 (鐵鼠之檻)
絡新婦の理 (絡新婦之理)
塗仏の宴 宴の支度 (塗佛之宴 宴之准备)
塗仏の宴 宴の始末 (塗佛之宴 宴之始末)
陰摩羅鬼の瑕 (陰摩羅鬼之瑕)
邪魅の雫(邪魅之雫)
鵼の碑(鵼之碑)
今昔続百鬼―雲
百鬼夜行―陰
百器徒然袋―雨
百器徒然袋―風
百鬼夜行―陽
巷説百物語系列
巷説百物語(巷說百物語)
続巷説百物語(續巷說百物語)
後巷説百物語(後巷說百物語)
前巷説百物語(前巷說百物語)
西巷説百物語(連載中)(西巷說百物語)
其他
嗤う伊右衛門 (嗤笑伊右衛門)
どすこい(仮)
どすこい(安)(どすこい(仮)の新書版)
どすこい。(どすこい(仮)/どすこい(安)の文庫版)
ルー=ガルー 忌避すべき狼
覘き小平次(のぞきこへいじ)
豆腐小僧双六道中ふりだし
继《涂佛》中恢宏巨大的谜面展开之后,连作者自己都收拢不来的情节,以一句”世界上没有不可思议的事“,草草结束了中禅寺和大佐的对决(基情),那个傲娇的京极夏彦竟然学乖了。上本《阴摩罗鬼》和这部《邪魅之雫》都回归了纯粹而精致的谜题,诡辩越来越娴熟,格局越来...
评分“什么读书达人、小说权威,如此自称的人,大抵都只是装模作样的小人物,或是半瓶水响叮当的无能者。拿到什么读什么,然后随便批评个几句,感觉起来就很聪明、很了不起,对吧?就算是这样,如果写得像样,看起来还是有那么一回事,所以俗众之中,也有不少人会随之起舞。敢讲就...
评分 评分“什么读书达人、小说权威,如此自称的人,大抵都只是装模作样的小人物,或是半瓶水响叮当的无能者。拿到什么读什么,然后随便批评个几句,感觉起来就很聪明、很了不起,对吧?就算是这样,如果写得像样,看起来还是有那么一回事,所以俗众之中,也有不少人会随之起舞。敢讲就...
评分这本书最让我感到震撼的是其**冷峻到近乎残酷的现实主义笔触**,尤其是在描绘社会边缘群体的生存状态时。作者毫不留情地撕开了光鲜外衣下的腐朽和虚伪,语言风格呈现出一种克制到极致的讽刺性。没有歇斯底里的控诉,只有冷静的观察和精准的记录,这种“不动声色”比任何激烈的批判都更具穿透力。书中对几个配角的塑造尤为成功,他们如同精准嵌入故事肌理的螺丝钉,每一个都有自己完整的、充满挣扎的生命线,即使他们的戏份不多,也绝不沦为主角的工具人。我特别留意了他们对待“规则”的态度——有人选择顺应,有人选择破坏,还有人试图在夹缝中创造新的生存法则。这种多维度的视角,避免了将议题简单化为“好人与坏人”的二元对立,使得整体的哲学思辨意味更加深远,让人读完后,久久不能摆脱那种“世界就是如此”的沉重感。
评分说实话,这本书的**对话设计简直是一门艺术**,充满了潜台词和张力。角色之间的交流,往往是“言者无心,听者有意”的完美体现。他们很少直截了当地表达需求或情感,而是通过迂回的措辞、半开玩笑的语气,甚至是不经意的停顿,来传递出真正重要的信息。我经常需要倒回去重读某一段对话,去揣摩说话人当时的真实意图,以及对方是如何解读这段话的。这种“留白”的处理,极大地调动了读者的参与感,我们不再是旁观者,而是被迫加入到这场心照不宣的博弈之中。特别是男女主角之间那段关于“承诺”的争论,表面上看似平淡无奇,实则暗流汹涌,每一个词汇的选择都像是经过了千锤百炼,充满了文学上的密度和美感。它告诉我们,真正的沟通往往发生在“未说出口”的部分。
评分我必须承认,我一开始是被封面那种**极简却极具张力的设计**吸引的,但真正让我沉迷的是作者对“时间”这一概念的解构方式。它不是线性的,更像是一个被拧麻花后又被拉伸的橡胶带。书中某些章节的叙事视角会在过去、现在和一种近乎预言的未来之间跳跃,这种跳跃看似混乱,实则暗藏着精巧的线索伏笔。我花了相当长的时间去梳理这些碎片化的信息,享受那种“啊哈!”的顿悟时刻。作者似乎在挑战读者的耐心,用大量看似无关紧要的日常细节来铺陈,直到某一个关键的转折点,所有的零散像素点瞬间汇聚成一幅清晰的、令人心惊的图景。特别是关于记忆的描绘,那些被反复提及的、模糊不清的童年片段,究竟是真实的印记,还是某种为了自我保护而构建的虚假堡垒?这种对主体性认知的探讨,让这部作品的文学价值得到了极大的提升,绝非一般的消遣读物可比拟。
评分从结构上来说,这部作品展现了作者**对传统叙事结构的大胆解构和重塑**。它不像一部传统意义上的小说,更像是一份装帧精美的档案集或一份被精心剪辑的影像资料。书中穿插了大量的非虚构元素——像是旧报纸的剪报、手写的便条片段,甚至是某种官方报告的节选,这些“文本夹层”的加入,非但没有打断阅读的流畅性,反而提供了另一种层次的真实性,让人对故事的背景设定产生一种异乎寻常的信任感。作者通过这种拼贴的手法,成功地营造出一种“正在被发现的真相”的氛围。这种叙事策略需要读者具备极高的专注力,因为它要求我们自行构建起故事的完整骨架,但一旦你跟上了作者的节奏,那种发现的喜悦和对作者匠心独运的赞叹,是无与伦比的,它提供了一种远超普通阅读体验的智力挑战。
评分这部作品简直是文字构建的迷宫,初读时我完全被那种扑面而来的、**浓烈到近乎窒息的氛围感**所吸引。作者对于场景描绘的精妙,已经超越了一般的“写景”范畴,更像是在用油彩而非墨水作画。我尤其欣赏其对光影处理的独到见解,那种在极暗背景下,偶尔迸发出的、却又瞬间被吞噬的微弱光芒,预示着角色们命运的某种不可逆转性。故事的节奏掌控得极其老练,并非直线推进,而是通过反复的、近乎循环的内心独白和场景切换,层层剥开了人物的心理壁垒。那些冗长却丝毫不显累赘的内心戏,精准地捕捉到了人在极端压力下,理智与情感交锋时的那种微妙颤动。读到一半时,我甚至需要放下书本,去空气中喘口气,因为那种情感上的浸入感太强了,仿佛我正和主角一同在某个潮湿、压抑的空间里,等待黎明的到来,而黎明似乎永远不会真正到来。这种对“在途感”的极致捕捉,是很多畅销小说所缺乏的深度和厚度。
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