具体描述
與《征服北極》電影同步發行，比電影更深刻的描寫。
跟著林義傑去磁北極冒險
一場不可能的任務
一場非常人的比賽
一場自己跟自己的競賽
一場傳承的競賽
征服的不是大自然
而是自我的超越
用血淚、汗水和歡笑還有友誼
堆積出來的成果
台灣在北極的成就
可以看得出來，從以前到現在我都是在做一些所謂的極地超級馬拉松的挑戰，所謂的極地超級馬拉松，馬拉松比賽是42.195公里，超過42.195公里的話，我們台灣人給它正名，叫做超級馬拉松。
那麼，要是在一個極地環境裡面的話，我們就給它一個名稱叫做極地超級馬拉松。
從以前到現在我一直喜歡挑戰這些特殊的地形，慢慢的也就有點上癮；既然去過南極、撒哈拉沙漠、戈壁沙漠、智利阿他卡馬沙漠各地，好像就剩北極還沒去過，所以我就決定去北極參加這個極地超級馬拉松，但是它不是用跑的，它是用走的方式或越野滑冰的方式前進。
這個在北極圈內的賽事在世界上是非常知名的極地挑戰之一，只要是對極地賽事稍微有興趣的人，都會知道Polar Challenge的名字。但是要參加這個比賽並不容易，你必須經過嚴格的訓練，如果沒有通過主辦單位所提供的訓練課程，那只好跟你說再見，他們不會讓你參加的。因為這個賽事本身富有很強的危險性，我在事前就知道這些事情，但我還是決定要參加這個比賽。
我們三個臭皮匠，來自不同的領域，卻懷著同樣的目標向前邁進，老實說，雖然不熟悉北極的環境有多惡劣，也不知道天候的變化會多劇烈，出發到磁北極參加賽事，我們從來沒有想過失敗這回事！尤其是我，我是這樣性格的人：一旦目標設定了，我就一定要把它完成。尤其有很多變相的不利因素，像是腳明明已經不能跑了，可是前頭的目標是我很想要的，我就會把它完成。
參加磁北極之前，我已經認真考慮退休這件事，就是退出超級馬拉松的競賽，那時我也答應了一些社會上的朋友，在媒體上我也公開表示磁北極的賽事我會帶台灣的人一起去，我自己在心裡面也是這樣告訴自己，我會帶台灣人去冒險。因為我覺得這一種比賽是一種獨角戲，沒有人知道登喜馬拉雅山有多困難，除非你自己去親身體驗；，你一定要去體驗，你才能知道當中的奧妙是什麼？那種奇妙的感覺是什麼？所以我決定我要帶台灣人跟我一起去冒險，這樣我也做到了我一直想做的「傳承」的工作……。
在滑雪的訓練過程中，我們常常跌倒，畢竟滑雪不是我們在行的，走路閉著眼睛都還可以辦得到，閉著眼睛要滑雪是不可能的，常常發生的情形是你看到別人跌倒的時候很想笑，結果因為你沒有專注在動作上面，自己也跟著跌倒了！在冰原上滑雪跟溜冰也不一樣，冰上滑雪是走一步算一步，溜冰不是用步來計算的。
作者简介
林義傑（Kevin Lin）
（1976年11月19日～）是一位台灣超級馬拉松運動員。他曾獲「四大極地超級馬拉松巡迴賽」總冠軍（2006年）。2006年11月11日至2007年2月21日111天的時間中，由塞內加爾出發，途經茅利塔尼亞、馬利、尼日、利比亞，抵達終點站埃及開羅，與二位隊友美國人查理‧恩格（Charlie Engle）、加拿大人雷伊‧薩哈布（en：Ray Zahab）一起完成徒步橫越撒哈拉沙漠的壯舉。
目录信息
读后感
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用户评价
这部作品的语言运用达到了令人惊叹的复杂程度，简直像是在解构和重塑传统文学的边界。我不得不承认，阅读初期我花费了大量时间去适应它那种不拘一格的句式结构，长句常常是层层嵌套的从句和插入语的组合体，它们像藤蔓一样缠绕在一起，直到你读到句末，才能猛然发现它最初指向的那个核心动词或名词。但一旦适应了这种语言的“韵律”，便会发现其中蕴含着一种奇异的音乐性。作者似乎对词汇的选择有着近乎于音乐家对音符的敏感度，每一个看似寻常的词语，放在特定的语境下，都会迸发出一种前所未有的张力。书中对某些抽象概念的描绘，更是展现了作者惊人的想象力，不再满足于传统的比喻，而是创造了一套属于她自己独特的意象系统。比如对“遗忘”的定义，她将其描述为“一种缓慢剥离表皮的琥珀色结晶体”，这种具象化的表达方式，让原本不可触及的虚无变得触手可及。阅读过程更像是与作者进行一场高强度的智力角力，需要不断地在文本中寻找隐藏的关联和作者埋下的语义陷阱，对于那些追求文字美感和深度修辞的读者来说，这本书无疑是一座取之不尽的宝藏。
评分从主题的广度和深度来看，这本书构建了一个非常庞大且令人不安的隐喻世界。它并非局限于讲述一个简单的故事，而是像一个万花筒，通过破碎的视角和非线性的时间轴，拼凑出了对现代社会异化现象的深刻洞察。我印象最深的是其中对于“集体记忆”和“个人身份”之间冲突的探讨，作者似乎在质疑，在一个信息过载的时代，我们所坚信的“自我”究竟有多少是真正属于自己的构建，又有多少是被外界环境不断塑造和规训的结果。书中的每一个角色，无论其戏份轻重，都像是被放置在某种社会实验场中的样本，他们挣扎、抗拒或最终顺从于某种看不见的力量。更令人玩味的是，作者在批判的同时，也保持了一种近乎冷峻的同情，没有给出任何简单的道德判断，而是将所有的复杂性原封不动地呈现给读者。这种处理方式使得这本书避免了落入说教的窠臼，反而催生出一种深远的、关于人类处境的悲剧美感，让人在合上书本后，依然在脑海中不断地审视自身所处的环境和所扮演的角色。
评分这本书的结构设计堪称大胆的实验，它挑战了传统叙事的所有规范，读起来更像是碎片化的考古发现，而不是被精心编排的戏剧。全书由无数个短小的片段、日记条目、会议记录乃至未经编辑的录音转录组成，这些材料彼此之间看似松散无序，但当你投入足够多的精力去梳理时，会发现它们背后隐藏着一张错综复杂的蜘蛛网，每一个线头都与其他线头有着若有若无的联系。作者似乎故意模糊了现实与虚构、历史与个人想象的界限，使得读者不得不时刻警惕，分辨哪些是“已知事实”，哪些是“被讲述的故事”。这种叙事手法的精妙之处在于，它成功地模拟了我们接收信息时那种支离破碎的状态，迫使我们去填补那些巨大的信息空白。对于那些习惯了线性叙事和明确指引的读者来说，这可能是一个极具挑战性的阅读体验，甚至会让人感到挫败。然而，对于愿意投入时间的探索者而言，这种阅读过程本身就是一种奖励，因为它赋予了读者极大的主动权去重构和解释意义，每次重读，都可能发现一个新的结构，或者一条新的线索。
评分这本书的叙事风格真是让人耳目一新，作者似乎对节奏的把控有着近乎偏执的执着。故事展开得如同老旧胶片机放映的默片，画面时而拉伸得缓慢而冗长，细节的描摹细致到让人几乎能闻到空气中尘土的味道，而下一秒，情节又会像被快进了几倍速的纪录片一样，信息量如同洪水般倾泻而下。这种跳跃感并非是叙事上的瑕疵，反而像是一种精心设计的迷宫，你永远不知道下一个转角会是宁静的湖泊还是喧嚣的市集。特别是对人物心理活动的描写，经常采用大段的内心独白，这些独白往往充满了哲学的思辨和存在主义的焦虑，读起来需要极大的专注力，否则很容易在思绪的乱流中迷失方向。我尤其欣赏作者在描绘环境时的那种冷静的客观性，即使是描写极其压抑的场景，文字本身也保持着一种近乎冰冷的距离感，将所有情感的爆发点留给了读者自己去构建和感受，这是一种非常高明的叙事技巧，让读者从被动的接受者变成了主动的参与者。整本书读完后，留下的不是情节的清晰脉络，而是一种挥之不去的、关于时间流逝和个体意义的朦胧感，让人回味无穷，值得反复咀嚼。
评分我必须提及这本书在情感表达上所展现出的那种克制到极致的爆发力，这是一种非常“反戏剧化”的处理方式，却达到了比直接渲染更震撼的效果。作者似乎坚信，最深刻的痛苦往往不会伴随着嚎啕大哭或歇斯底里的场面，而是内化为一种渗透到骨髓里的麻木和无声的坚持。书中描绘了一些至关重要的转折点，它们没有被史诗般的文字所渲染，而是以一种日常对话的平淡口吻带过，正因为这种刻意的“轻描淡写”，反而让那些潜藏在字里行间的巨大失落感和宿命感如暗流般涌动。我记得有一段关于告别的场景，角色之间只是交换了几个毫无营养的问候，但作者却在周围的环境描写上花了极大的笔墨，比如窗外持续不断的雨声，或是房间里摆设的细微变化，这些外部的、冷静的细节，反衬出内部情感的千疮百孔。这种“少即是多”的情感哲学贯穿始终，使得整本书的基调沉郁而悠远，它没有提供宣泄的出口，而是提供了一个让你安静坐下来，直面自身情感脆弱性的空间，这种冷静的残酷，比任何激烈的控诉都更具有穿透力。
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