Narrative in Fiction and Film pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026
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具体描述
Review
'This is a valuable book, not least because of its inter-disciplinary nature; but it will be considered somewhat specialist by most students of film. Its focus on narrative and what this can mean in the broadest sense make it possible to see it as a useful tool within the expanding area of creative writing as an undergraduate discipline, particularly when students are asked to theorise their own narrative strategies or to experiment with different forms of narrative.' THES May 2000
Product Description
This introductory book presents key concepts of narrative theory (or "narratology") and analyses five prose texts--the parable of the sower in St. Mark's Gospel, Franz Kafka's The Trial, James Joyce's 'The Dead', Joseph Conrad's Heart of Darkness, and Virginia Woolf's To the Lighthouse--by applying the principles of narrative theory. This book also discusses film versions of four of these texts: Orson Welles's The Trial, John Huston's The Dead, Francis Ford Coppola's Apocalypse Now, and Colin Gregg's To the Lighthouse. By lucidly presenting the concepts of narrative theory and illustrating and testing these concepts Narrative in Fiction and Film will be an invaluable text for undergraduates studying narrative theory as part of a literature or film studies course.
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用户评价
《Narrative in Fiction and Film》这本书，无疑是一次让我重新审视“讲故事”这件事的契机。一直以来，我习惯于将小说和电影视为两个相对独立的艺术形式，对它们的比较往往停留在“改编是否忠实”或者“哪个更感人”的层面上。但这本书，以一种宏观的视角，将它们纳入了“叙事”这一共同的伞盖之下，并深入探讨了它们各自独特的叙事策略和共通的叙事逻辑。我特别欣赏书中关于“叙事张力”的讨论。作者详细阐述了张力是如何通过人物冲突、情节设置、信息不对称等多种方式产生的，以及这种张力是如何吸引读者/观众的注意力，并驱使他们不断追寻答案。他列举了大量不同类型的作品，包括悬疑小说、爱情电影、历史剧等，分析了它们各自制造和维持张力的不同手法。我尤其对书中关于“悬念”和“惊喜”的区分记忆犹新，作者指出，悬念是让观众“知道会发生什么，但不知道何时发生”，而惊喜则是“让观众完全出乎意料”。这种细致的区分，让我对那些让我拍案叫绝的叙事瞬间有了更清晰的认识。这本书不仅提升了我对叙事艺术的鉴赏能力，更让我对自己今后尝试创作有了更深刻的思考，它让我明白，好的故事，无论以何种形式呈现，其核心都在于如何有效地构建和释放叙事张力。
评分这本书的阅读体验，可以说是一种“渐进式顿悟”的过程。刚开始翻开《Narrative in Fiction and Film》，我本以为它会是一本纯粹的理论书籍，充斥着枯燥的学术术语。但随着阅读的深入，我发现作者的文字虽然严谨，却并不晦涩，而且充满了对文学和电影的热情。书中关于“叙事空间”的章节，让我对故事发生的环境有了全新的认识。作者不仅仅是将空间看作故事发生的背景，更是将其视为叙事的有机组成部分。他分析了不同叙事空间如何影响人物的行动、性格塑造，甚至叙事节奏。例如，一个封闭、压抑的空间可能会加剧角色的焦虑感，而一个广阔、自由的空间则可能象征着角色的解放。书中引用了大量电影场景和文学描写来佐证这一点，比如，作者对比了在一个狭小公寓内发生的紧张对话和在一个开阔的自然风景中发生的哲学思考，清晰地展示了空间在营造氛围和推动情节方面的作用。这种将具象的空间与抽象的叙事概念相结合的分析方式，让我感觉非常新鲜，也让我开始重新审视自己喜爱的那些作品中，空间是如何被运用来表达更深层意义的。
评分读完《Narrative in Fiction and Film》，我感觉自己仿佛穿越了一扇通往故事“幕后”的大门。一直以来，我都很喜欢电影和小说，但总觉得它们之间存在一种难以言喻的隔阂，有时觉得电影能捕捉到小说的精髓，有时又觉得小说更能深入人心的情感。这本书却巧妙地将这两者拉近，用一种我从未想过的方式将它们并置思考。作者在书中关于“叙事时序”的论述，尤其让我印象深刻。他详细阐述了顺叙、倒叙、插叙等不同叙事时间结构在不同媒介中的运用和效果。举个例子，书中对比了一部使用非线性叙事的独立电影和一篇同样采用非线性叙事的短篇小说，分析了两者在制造悬念、揭示人物动机方面的不同策略。我之前看电影时，对那些“闪回”和“闪前”情节并没有特别的留意，但读了这本书，我才意识到这些时间上的跳跃并非随意为之，而是作者精心设计的叙事工具，用来引导观众的期待，甚至欺骗观众的感知。这种对叙事“技巧”的揭示，让我回想起一些曾让我感到“烧脑”的电影，现在终于有了一个框架去理解它们的高明之处。这本书给了我一种“拆解”故事的乐趣，让我不再仅仅是被动地接受信息，而是能够主动地去分析、去欣赏。
评分《Narrative in Fiction and Film》这本书，对于我这样一名热衷于文学和电影评论的人来说，简直是一本“圣经”。长期以来，我一直在努力寻找一个理论框架，能够帮助我更系统地分析文本和影像叙事的异同。这本书恰恰填补了这一空白。书中对“叙事意图”和“读者/观众反应”之间关系的探讨，是我认为最核心也是最具启发性的部分。作者指出，叙事者（无论是作者还是导演）在创作时，都会带着某种意图去构建叙事，而这种意图最终会作用于接收者，塑造他们的理解和情感。他通过对几个经典案例的深入剖析，比如一个关于“欺骗”主题的小说和一部利用“误导性剪辑”来制造悬念的电影，来展示叙事者如何巧妙地操纵读者的预期，从而达到特定的艺术效果。我特别喜欢作者关于“期望管理”的论述，他认为优秀的叙事者总能在一开始就建立起一套读者/观众能够接受的“游戏规则”，然后在这个框架内进行各种创新和颠覆。这种观点让我意识到，很多时候我们觉得一个故事“好”或“不好”，很大程度上取决于叙事者是否成功地管理了我们的期望。这本书让我对叙事有了更深层次的敬畏感，也更加理解了那些能够深深触动人心的作品，其背后隐藏着的精妙设计。
评分这本书的出现，如同在迷雾中找到了一张清晰的地图，让我对叙事这个概念有了前所未有的深入理解。在阅读《Narrative in Fiction and Film》之前，我对故事的构成，尤其是文本和影像之间微妙的关联，总是有些模糊的认识，停留在“好故事就是引人入胜”这样泛泛而谈的层面。然而，作者以其严谨的学术态度和独到的见解，将叙事这一复杂的艺术形式拆解得层层分明。我尤其被书中关于“叙事视角”的探讨所吸引，作者不仅区分了不同的叙事者类型，还深入分析了不同视角如何影响读者的情感体验和对故事世界的认知。例如，在讨论电影改编时，作者通过对比文学作品中的第一人称叙事与银幕上的全知视角，细致地阐释了两种媒介在传递角色内心世界时的优势与局限，这让我对那些经典的文学改编作品有了全新的解读视角。书中的案例分析也做得非常出色，从莎士比亚的戏剧到希区柯克的悬疑片，作者总能找到最恰当的例子来印证其理论，使抽象的概念变得生动具体，极大地拓宽了我对叙事手法的认知边界。这本书不仅仅是关于“如何讲故事”，更是关于“为何我们会被故事所打动”的深刻剖析，是一次智识上的盛宴。
评分Lothe的文章和书都有这个特点就是“天下文章一大抄”自己根本没什么东西可以出，所以这不过是另一本导论，第一部分的电影叙述理论很鸡肋，第二部分的四个具体例子不错。另外这本书既不是好的改编研究也不是好的跨媒介研究，太糙
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评分Lothe的文章和书都有这个特点就是“天下文章一大抄”自己根本没什么东西可以出，所以这不过是另一本导论，第一部分的电影叙述理论很鸡肋，第二部分的四个具体例子不错。另外这本书既不是好的改编研究也不是好的跨媒介研究，太糙
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