具体描述
内容（「BOOK」データベースより）
小津映画の魅力を構成する真の動因は何か?人々がとらわれている小津的なるものの神話から瞳を解き放ち、映画の現在に小津を甦えらせる画期的著作。生誕百年を機に新たに三章(129枚)を書き下ろし増補する。名キャメラマン厚田雄春と『美人哀愁』の主演女優井上雪子へのインタヴューほかを併録。別丁口絵写真40頁130点。
内容（「MARC」データベースより）
小津映画の魅力を構成する真の動因は何か? 人々がとらわれている小津的なるものの神話から瞳を解き放ち、映画の現在に小津を甦らせる画期的著作。83年刊に3章を増補して贈る決定版。
作者简介
莲实重彦是日本的知名学者，他在法国学成回国，便在全国最著名的学府东京大学任教，一手开创了第一教养学系表象文化论组，成为东大中唯一与电影有关的学科。——汤祯兆
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目录信息
读后感
最近，因为朋友、影评人内陆飞鱼对日本的观察，得以重看小津安二郎的几部电影，那一种喜欢之情所蕴含的正如莲实重彦在《导演小津安二郎》中所说的小津风格。早就习惯了日式语言的繁复和在细节上不断陈述，以此才明白这种文字风格正是在于斤斤计较当中渐渐清晰小津的电影样...
评分【17】：所谓的生存，是不断更新的现在——它是不具有完成瞬间的亦即存在的积极性矛盾本身——它绝非能够达到均衡。假设我们很难认可复数的不同性质的因素在没有统一的状态下嬉戏，那么里奇和施拉德所说的风格几乎可以还原为近乎抽象的不可变动的图式。
评分我手上的《导演小津安二郎》是1992年的文库版，后来在2003年因为小津生诞百年的关系，莲实重彦再润笔成增补决定版。他曾借此契机用约翰•福特为对照，指出表面上好像纷繁的福特研究，其实大多价值不高，就如小津研究好像已繁花满地，但事实上仅在于把定见中的小津...
评分发现另一个小津 ——读莲实重彦《导演小津安二郎》 文/麋鹿小姐 在各种机缘巧合之下，我有幸接触到了几部小津的电影，惊叹于小津独特的叙事方式与拍摄手法。实际上，我对小津的电影了解的并不多，就更别说深入了，仅仅是被其电影中一种说不出的感觉所吸引。我一直认为小津电影...
评分我手上的《导演小津安二郎》是1992年的文库版，后来在2003年因为小津生诞百年的关系，莲实重彦再润笔成增补决定版。他曾借此契机用约翰•福特为对照，指出表面上好像纷繁的福特研究，其实大多价值不高，就如小津研究好像已繁花满地，但事实上仅在于把定见中的小津...
用户评价
我一直都对小津安二郎这位导演充满着好奇，他的电影总有一种难以言喻的宁静和深邃，像是一首首淡淡的俳句，在观影者心中回响。这本书《監督 小津安二郎》就像是一扇窗户，让我得以窥探这位大师的内心世界和创作哲学。从我翻开第一页开始，就被作者细腻的笔触所吸引，他没有流于俗套地罗列小津导演的作品年表，而是深入到每一个镜头、每一个人物、每一个场景的背后，去探寻那些不易察觉的细节和情感的张力。书中所探讨的“寂静”和“空”的概念，对我来说是极具启发性的。小津电影中的留白，并非是留白，而是为了让观众有更多的空间去感受，去思考，去体会那些言外之意。例如，在《东京物语》中，父母在儿女家中的那种尴尬和疏离感，并不是通过激烈的冲突来表现，而是通过人物的肢体语言、眼神的交流，以及那些看似无关紧要的日常对话，不动声色地流露出来，让人在平静中感受到巨大的失落。作者对小津电影中“家庭”这一主题的解读也让我深有感触。小津电影中的家庭，并非是完美的乌托邦，而是充满了日常的琐碎、无声的牺牲，以及不可避免的离散。他用一种极其写实的方式，展现了时代的变迁对家庭结构和亲子关系的影响，让人在观看的同时，仿佛看到了自己或身边人的影子。这本书不仅仅是关于小津安二郎的电影，更是关于生活本身，关于人生的种种况味。读这本书，就像是与一位智者进行了一场深入的对话，他引导我去重新审视那些被我们忽视的日常，去发现平凡中的伟大。
评分我一直认为，伟大的导演，他们的作品不仅仅是影像的堆砌，更是一种思想的传递，一种情感的共鸣。小津安二郎无疑是这样的导演，而这本书《監督 小津安二郎》则成功地将我引向了这位大师的思想深处。作者在书中对小津电影中“日常的诗意”的挖掘，让我耳目一新。小津的电影，很少有戏剧性的冲突，更多的是那些平凡的生活片段，但正是这些平凡的片段，在小津的镜头下，却散发出一种令人难以置信的诗意。例如，在《秋刀鱼之味》中，那场父女俩在餐厅里，伴随着悠扬的爵士乐，平静地用餐的场景，看似平淡无奇，却蕴含着一种告别的伤感，一种成长的无奈，以及一种对过往美好的留恋。作者还对小津电影中“人物的宿命感”进行了深入的分析。小津电影中的人物，似乎总是被一种无形的力量所牵引，他们无法摆脱自身的命运，只能在时代的洪流中，默默地承受。这种宿命感，并非是消极的，而是一种对人生无常的体悟，一种对现实的接受。阅读这本书，让我感觉像是品尝了一杯经过精心调制的鸡尾酒，每一层风味都恰到好处，混合在一起，便能带来一种独特而难忘的体验。作者的叙述，就像是为我揭示了酒保的秘密配方，让我得以理解那份醇厚和回甘的由来。
评分我一直认为，理解一位导演，最好的方式就是走进他的电影世界，但有时候，电影本身所能承载的信息是有限的，我们需要借助一些更深入的解读来触碰其灵魂。这本书《監督 小津安二郎》恰恰满足了我的这个需求。作者以一种近乎“考古”的精神，挖掘了小津安二郎创作生涯中的点点滴滴，从他早期的无声电影到他标志性的彩色时期，每一个阶段的转变，每一个风格的演进，都被作者梳理得井井有条。我尤其喜欢作者对于小津电影中“低角度拍摄”的分析。这个看似简单的技巧，背后却蕴含着导演对生活的一种独特的观察视角，仿佛是坐在榻榻米上，用一种平视但略带仰望的姿态，去体味人间的悲欢离合。书中引用的许多关于小津的访谈和评论，也让我得以从多个角度去理解他的艺术追求。有评论者认为小津的电影过于“日本化”，缺乏普世价值，但作者则有力地驳斥了这种观点，他强调小津电影中对“人”的关注，对情感的细腻捕捉，以及对时间流逝的普遍感慨，是跨越国界和文化的。阅读这本书，就像是在品一杯陈年的日本清酒，初入口时或许有些许的陌生，但随着时间的推移，其醇厚的香气和悠长的回味便会逐渐散发出来，让人沉醉其中，难以自拔。作者对于小津电影中“错过”的主题的探讨，也让我反思了许多，那些擦肩而过的缘分，那些未曾说出口的爱，那些人生中的无数个岔路口，都在小津的镜头下，化作了令人扼腕叹息的风景。
评分小津安二郎的电影，总有一种淡淡的忧伤，却又透露着一种深刻的生命力，让我每次观看后都久久不能平静。这本书《監督 小津安二郎》就像是为我搭建了一座桥梁，连接了我对小津电影的喜爱和对导演本人创作理念的渴望。作者在书中对小津电影中“告别”主题的细腻描绘，我深有体会。小津的电影，很多时候都在讲述着一种告别，告别青春，告别亲人，告别曾经的美好。但这种告别，并非是撕心裂肺的，而是一种平静的接受，一种对生命循环的理解。例如，《晚春》中，纪子和父亲的告别，充满了不舍，但更多的是一种对未来生活的祝福，以及对父亲深沉的爱。作者还对小津电影中“时间的流逝”这一母题进行了深入的探讨。小津的电影，总是充满着对时间流逝的敏感，他对每一个瞬间的捕捉，都充满了对生命的珍视。他用一种极为缓慢的节奏，展现了时间的无情，也展现了时间的馈赠。阅读这本书，让我感觉像是完成了一次与小津安二郎的精神漫游，作者的文字就是地图，指引我穿越小津电影的每一个角落，去感受他所传达的情感和思想。
评分我一直对小津安二郎的电影有一种近乎虔诚的喜爱，他那种独特的节奏、构图和叙事方式，总能触动我内心最柔软的地方。这本书《監督 小津安二郎》就像是为我量身定做的一份礼物，它不仅满足了我对小津的求知欲，更让我对他的艺术有了更深层次的理解。作者在书中对小津电影中“季节感”的描绘，我尤为欣赏。小津电影中的季节更替，不仅仅是背景的衬托，更是人物命运和情感变化的隐喻。春天的生机勃勃，夏天的热烈奔放，秋天的萧瑟凄凉，冬天的沉寂内敛，都与人物的心境和人生的起伏息息相关。例如，《麦秋》中，一家人围坐在一起，看着窗外的麦子逐渐成熟，那种对丰收的期待，也象征着对未来美好生活的向往，但同时，也暗示着一种循环和不可避免的失落。作者还对小津电影中“无聊”的描绘进行了深入的探讨。他认为，小津电影中的“无聊”，并非是情节的缺失，而是对现实生活中那种枯燥、重复、却又无法摆脱的状态的一种真实写照。这种“无聊”中，蕴含着一种对时间的感知，对生命虚无的体悟。阅读这本书，让我感觉像是走进了一个小津安二郎的个人画展，作者的文字就是那优雅的画框，将小津的艺术作品一一呈现，并给予了深刻的解读，让我得以在静态的画面中，感受到流淌的生命。
评分长久以来，小津安二郎的电影就像是中国山水画中的留白，总留给我一种意犹未尽的想象空间。这本书《監督 小津安二郎》恰如其分地填补了我心中的那片空白，让我得以更全面、更深刻地理解这位电影大师的艺术世界。作者在书中对小津电影中“寂静的力量”的阐释，让我醍醐灌顶。小津电影中的许多情感，并非通过激烈的对白或戏剧性的冲突来表达，而是蕴含在人物的沉默、眼神的交流以及那些看似无关紧要的日常细节之中。这种寂静，并非是空洞，而是充满了情感的张力，它迫使观众去主动思考，去体会人物内心的波澜。例如，《东京物语》中，父母在儿女家中的那种无声的失落，那种小心翼翼的融入，都通过无数个寂静的瞬间得以呈现，让人感同身受。作者还对小津电影中“人生无常”的哲思进行了细致的描绘。小津的电影，总是以一种平和的态度，展现了生命的短暂和人生的变幻莫测，但他并非渲染悲伤，而是引导观众去接受，去珍惜当下。阅读这本书，让我感觉像是与一位经验丰富的向导同行，他不仅指引我看到了小津电影的精彩之处，更让我领略了隐藏在这些精彩背后的深刻内涵。
评分这本书，用一种极其温和而又不失力量的方式，将我带入了一个由小津安二郎构建的独特电影宇宙。作者没有使用那些过于学术化的术语，而是用一种非常贴近读者的语言，去讲述小津的故事，去解读他的电影。我常常在阅读的过程中，会不自觉地回想起自己看过的那些小津电影，那些模糊的画面，那些熟悉的面孔，那些淡淡的忧伤，在作者的文字里，变得清晰而富有意义。书中对小津电影中“家庭的崩解”的描绘，尤其令我印象深刻。他并没有渲染悲情，而是用一种近乎冷静的笔触，展现了传统家庭模式在现代化进程中的瓦解，以及由此带来的个体迷茫和疏离。例如，《晚春》中父亲和女儿之间的情感羁绊，那种含蓄而深沉的爱，以及最终不得不分离的无奈，读来令人心酸。作者还深入探讨了小津电影中“人物的疏离感”。小津镜头下的人物，很少有激烈的表达，他们更多的是在沉默中承受，在孤独中前行。这种疏离感，并非是人物之间缺乏沟通，而是源于一种深层的，对人生的无奈和对现实的接受。阅读这本书，让我对“静默”的力量有了更深的理解。小津电影中的静默，不是虚无，而是充满了思考的空间，是情感的蓄积，是无声的呐喊。作者的解读，让我得以拨开层层迷雾，窥见小津电影中那份朴素的真挚和深刻的哲思。
评分小津安二郎的电影，总能以一种极其平和的方式，触及到我内心深处的情感。这本书《監督 小津安二郎》就像是一面镜子，映照出我对这位导演艺术的理解，并让我得以更清晰地看到那些我未曾注意到的细节。作者在书中对小津电影中“家庭的循环”的分析，令我印象深刻。小津的电影，常常展现了家庭成员的代际传承，以及生命的循环往复。他通过父女、母子、兄弟姐妹之间的关系，展现了家庭在时代变迁中的延续和变化。例如，《东京物语》中，父母和子女之间的关系，虽然充满了代沟和疏离，但最终，他们依旧是彼此生命中不可或缺的一部分。作者还对小津电影中“无声的呐喊”进行了深入的解读。他认为，小津电影中的人物，虽然表面平静，但在内心深处，却有着强烈的渴望和无奈。这种无声的呐喊，通过他们的眼神，通过他们的肢体语言，得以传递给观众，引发了深刻的共鸣。阅读这本书，让我感觉像是完成了一次与小津安二郎的精神对话，作者的解读，为我提供了全新的视角，让我得以更深入地理解小津电影中那些不动声色的力量。
评分我一直觉得，小津安二郎的电影，就像是一壶越品越有味道的绿茶，初尝时可能觉得平淡，但回味之后，却能感受到其中蕴含的清香和甘醇。这本书《監督 小津安二郎》恰好为我提供了一个品味这杯茶的绝佳角度。作者在书中对小津电影中“人情世故”的描绘，让我对日本社会文化有了更深的理解。小津电影中的家庭关系，邻里之间的互动，以及社会礼仪的遵循，都构成了一幅生动而真实的日本社会画卷。他用一种极为写实的手法，展现了日本人含蓄内敛的情感表达方式，以及他们对于家庭和责任的看重。例如，《麦秋》中，家族成员之间的互相扶持，虽然有矛盾和摩擦，但最终都回归于一种血浓于水的羁绊。作者还对小津电影中“时间的味道”进行了深刻的剖析。他认为，小津的电影，就像是在品味时间的流逝，那些缓慢的镜头，那些重复的场景，都在提醒着观众，生命中最宝贵的，或许就是那些看似平凡的时光。阅读这本书，让我感觉像是进行了一场穿越时空的旅行，作者的文字带领我回到了那个年代，去感受小津电影所营造的独特氛围，去体会其中蕴含的人生况味。
评分我一直以来都对小津安二郎的电影情有独钟，他那种独特的东方美学和对生活细致入微的观察，总能深深地打动我。这本书《監督 小津安二郎》就像是一本精心编织的织锦，将小津导演的艺术人生徐徐展开，让我得以窥见其中隐藏的无数精妙之处。作者在书中对小津电影中“女性视角”的探讨，让我眼前一亮。小津电影中的女性角色，往往是家庭的维系者，是情感的承受者，但同时，她们也拥有着独立的人格和对生活的坚持。例如，《秋刀鱼之味》中的纪子，在面对婚姻的抉择时，所表现出的那种成熟和通透，令人赞叹。作者还对小津电影中“物语”的构成进行了深入的剖析。他认为，小津的电影，就像是一部部关于普通人的“物语”，在看似平淡的生活中，蕴含着人生的哲理和情感的起伏。阅读这本书，让我感觉像是跟随作者一起，在小津电影的影像世界里，进行了一场深度探险。作者的解读，为我提供了全新的视角，让我得以从更广阔的维度去理解小津电影的魅力。
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