具体描述
作者简介
作者简介
野田高梧(のだ・こうご)
1893年、北海道函館で生まれる。早稲田大学卒業後、1924年、松竹蒲田脚本部入社。第一作『骨盗み』(広津柳浪 原作)を脚色し、以後一貫して松竹の代表的脚本家として活動。1927年には小津安二郎の監督昇進第一作『懺悔の刃』を書く。1936年、初代日本シナリオ作家協会会長。1938年の『愛染かつら』は爆発的ヒット作となる。
戦後は『晩春』(1949年)以降、『麦秋』『東京物語』の「紀子三部作」を始めとする小津安二郎との共同脚本でも知られ、小津の盟友として活躍した。1968年に死去。
目录信息
序説
映画の発生
映画の文法
独創性の基礎
概論
映画とは
映画美について
文学性について
大衆性について
論理性について
基本I
虚構の真実
事実の整理
映画の特性(A)
映画の特性(B)
映画の特性(C)
基本II
シナリオの位置
シナリオの技法
文章について
時制の問題
長さの問題
構成
題材
テーマ(主題)
ストーリー(筋)
プロット(はこび)
コンストラクション(構成)
局面
劇的局面の発生
劇的構成の原則
発端
ファースト・シーン
葛藤
危機
クライマックス
結末
映画的構成
シナリオ的構成
シナリオの視覚性
映画的話術
性格
性格の問題
性格描写
性格の発展と変化
人物の数
心理の具象化
結語
あとがき
シナリオ用語
後記
野田高梧年譜
· · · · · · (收起)
读后感
电影之美，意味着电影中所包含在形态上必须被充分地感官化，同时在感官上必须被充分地精神化，电影的内容和形态必须达到完整一致的融合。表现出激发美感的力量。 在诸多艺术作品中，拥有最多结构美感的是电影。 结构美感：画面构图，画面与画面之间的衔接，节奏的快慢，节奏感...
评分电影之美，意味着电影中所包含在形态上必须被充分地感官化，同时在感官上必须被充分地精神化，电影的内容和形态必须达到完整一致的融合。表现出激发美感的力量。 在诸多艺术作品中，拥有最多结构美感的是电影。 结构美感：画面构图，画面与画面之间的衔接，节奏的快慢，节奏感...
评分 评分电影之美，意味着电影中所包含在形态上必须被充分地感官化，同时在感官上必须被充分地精神化，电影的内容和形态必须达到完整一致的融合。表现出激发美感的力量。 在诸多艺术作品中，拥有最多结构美感的是电影。 结构美感：画面构图，画面与画面之间的衔接，节奏的快慢，节奏感...
评分高潮处观众的情绪以兴奋为主，从紧张情绪中解放出来以后，观众心中会产生一种想要凝视主人公命运的欲望！ 电影从开端发展到顶点为止，一直是剧中人物在引导着观众的兴趣，经过这一部分以后，故事产生了瞬间的静止，观众紧张的情绪会转向其他方向。但是如果在这一部分又出现新的...
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