《大河马》从动物的角度描绘了动物园里的一天。文字如诗一般简洁优美、富有节奏感,非常适合给孩子朗读。画面美丽温馨,大量运用了柔和的红色、黄色、粉色等色彩,营造出一种暖暖的氛围。视角的切换非常自然,从全景视角到孩子的视角再到小动物的视角,充分拉近了孩子和动物间的距离。
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《雪姑娘》
《儿童之友•小真的长头发》
《小象散步》
《小猫》
《小达摩和小天狗》
《儿童之友•消防车吉普达》
《儿童之友•我没生病》
《儿童之友:神奇的竹笋》
《神奇的水彩》
《儿童之友•色拉和魔法店》
《三只小猪》
《木匠和鬼六》
《儿童之友:米奇拉•摩奇拉•咚咚!》
《儿童之友:老奶奶的汤匙》
《骄骄的王冠》
《轰隆轰隆 喵》
《儿童之友:好忙的一夜》
《古利和古拉》
《儿童之友•洞》
《大河马》
《儿童之友:不可思议的小刀》
《拔萝卜》
岸田衿子,日本著名诗人、童话作家。生于日本东京,毕业于东京艺术大学美术系。主要作品有:诗集《小奏鸣曲之树》《不用那么着急》,散文集《买一张绿色的车票》,绘本《大河马》《河马的船》《归来的狐狸》《娇娇的王冠》《在哪儿睡午觉》,童诗绘本《树莓》《数数歌》《奇怪的捉迷藏游戏》《森林里的春夏秋冬》等。
中谷千代子,生于日本东京,毕业于东京艺术大学美术系。1968年前往欧洲从事绘本研究。主要绘本作品有《大河马》《河马的船》《娇娇的王冠》《贪吃的牛小花》《草莓田里的小个子外婆》《归来的狐狸》《史勘的山羊》等。她的作品多以拟人化的动物为主角,通过清晰的线条和柔和的色彩展现出独特的画风,作品中充满了对儿童、对世界的爱。《大河马》《河马的船》等多部作品在欧美翻译出版并深受好评。
关于本书的成就与赞誉
●获日本产经儿童出版文化奖
●入选为日本学校图书馆协会选定图书
●日本厚生省中央儿童福利审议会特别推荐图书
画风很好,文字也容易上口。开始以为2岁9个月的希希不太喜欢,可读了几次以后,突然发现小朋友能很有兴致地指着图画将故事说一遍,这个故事正适合这个年龄的小家伙呢!
评分买这本书是因为它是“儿童之友”系列书,一直都是挺喜欢也挺认可“儿童之友”,买来了打开一看就是自己想象中的那样让人喜欢。色彩柔和,画面自然温馨,从动物的角度描绘了动物园的一天,读起来非常舒服。
评分画风很好,也容易上口。开始以为2岁9个月的希希不太喜欢,可读了几次以后,突然发现小朋友能很有兴致地指着图画将故事说一遍,这个故事正适合这个年龄的小家伙呢!
评分买这本书是因为它是“儿童之友”系列书,一直都是挺喜欢也挺认可“儿童之友”,买来了打开一看就是自己想象中的那样让人喜欢。色彩柔和,画面自然温馨,从动物的角度描绘了动物园的一天,读起来非常舒服。
评分适合三岁的小朋友阅读。 故事简单,画风不错。 儿童之友如何保持忠实fans的持续购买冲动,估计在选择读物年龄段上得很费思量。 对于我家四岁的来说,如果下次再次出到偏小年龄段的书的话,我以后就不会持续追了。 第一本,拔萝卜,适应面广的经典 第二本,古利和古拉,2-4...
我一直认为,一部好的科幻或带有思辨色彩的作品,其价值不在于它预测了多少未来的技术,而在于它如何通过一个假想的未来来反观我们当下的社会。这本书在这方面做得极为出色。它构建的那个“反乌托邦”社会,其压迫逻辑并非依靠物理暴力,而是通过精密的社会工程和对“效率至上”的无限推崇来实现的,这种精神层面的桎梏比铁链更难挣脱。作者对“算法伦理”和“数据透明度”的探讨,放在今天来看,简直具有惊人的预见性。我欣赏它对细节的执着,比如他们如何规范饮食、如何组织家庭结构,这些微小的设定无不服务于其核心的社会批判。阅读过程中,我时常会感到一种彻骨的寒意,那不是因为故事里发生了什么可怕的事情,而是因为我隐约看到了我们自己社会发展中可能潜藏的危险倾向。书中对“非必要情感”的清除,更是引发了我对“人之所以为人”的深刻思考。这本书不是提供一个逃避的窗口,而是提供了一面极其清晰的镜子,让我们看清自己可能在追求所谓的“完美”时,正在抛弃什么珍贵的东西。
评分这本书,简直就是一场感官的盛宴!我得说,作者在构建场景方面有着鬼斧神工的技艺。每一次翻页,我都感觉自己被一股强大的拉力拽进了故事的肌理之中。那个关于时间与遗忘的探讨,深邃得让人心头发紧。它不是那种直白的哲学说教,而是通过细腻入微的人物内心挣扎和环境的变迁,不动声色地完成了对存在意义的拷问。我尤其欣赏叙事节奏的把握,时而如涓涓细流般缓慢推进,将情感的张力积蓄到顶点;时而又像山洪爆发般迅疾凌厉,让人喘不过气。主人公A的形象塑造得极其立体和矛盾,他的每一次选择都充满了宿命般的悲剧色彩,让人在痛惜之余,又不得不承认那是人性的真实写照。那些关于记忆碎片如何重塑现实的描写,更是精妙绝伦,我甚至开始反思自己日常生活中那些坚信不疑的“事实”是否也只是被精心编织的幻象。这本书的文字本身就具有一种雕塑感,每一个词语都像是经过千锤百炼才最终落定,读起来有一种沉甸甸的满足感,绝非那些轻飘飘、转瞬即逝的流水账文学可比拟。读完后,那种余韵久久不散,仿佛心里有一扇窗户被打开了,正对着一片辽阔而又充满未知波涛的大海。
评分这本书的语言风格就像是浸润了陈年老酒的古董瓷器,乍看平淡无奇,细品之下,每一处釉色变化都蕴含着历史的沉淀和匠人的心血。它很少使用华丽的辞藻堆砌,但其句式的构造和节奏的抑扬顿挫,却有着极强的音乐性和内在的韵律美。我特别喜欢作者在描述自然景物时的那种近乎宗教般虔诚的态度。无论是对一片荒原上苔藓生长的描绘,还是对远山雾霭弥漫的捕捉,都充满了敬畏感,仿佛自然本身就是故事的另一个有意识的角色。这种叙事手法使得故事的“厚度”大大增加,不再仅仅是人物的恩怨情仇,而是上升到了人与环境、人与宇宙的宏大对话。这种对“慢阅读”的推崇,要求读者放慢脚步,去体会每一个场景的氛围感,去感受语言在口腔中留下的质感。对于那些习惯于快节奏、强情节的读者来说,可能需要一个适应期,但一旦你沉浸其中,便会发现这种缓慢是一种馈赠,它让你真正地品尝到文字的醇厚与甘冽。它讲述的或许是一个关于“归属”的故事,但其表达的广度和深度,远远超越了简单的地域概念,指向了人类精神家园的构建。
评分说实话,一开始我有点被这本书那近乎晦涩的开篇给劝退了,感觉信息量太大,逻辑线索也过于盘根错节,像一团打不开的毛线球。但如果能坚持读过前三分之一,你会发现,这简直是一部精心设计的迷宫,一旦找到正确的入口,里面的每一条通道都通向令人震撼的景象。作者对于权力结构和人性异化的刻画,简直是入骨三分的犀利。他没有简单地将反派脸谱化,而是层层剥开他们行为背后的驱动力——那种对秩序的病态迷恋和对失控的深深恐惧。我特别关注到其中关于“非语言交流”的描写,那些眼神的交锋、肢体语言的细微颤动,比任何长篇大论的对话都更能揭示角色的真实意图。这本书的优点在于,它敢于挑战读者的智力极限,不提供任何廉价的慰藉或简单的答案。它要求你参与到文本的构建中,去填补那些留白的空白,去推导那些未明说的动机。这使得每一次阅读体验都带有极强的个人色彩,你读到的“真相”可能与他人完全不同,这不正是文学的魅力所在吗?它的结构设计堪称教科书级别,多重叙事视角的切换丝滑自然,将一个宏大的历史背景浓缩在了几个小人物的命运转折之中,磅礴而不失精微。
评分这本书给我带来的冲击是纯粹的情感冲击,那种直击灵魂深处的共鸣感,我已经很久没有体验过了。我是一个很容易被故事中人物的“牺牲”和“坚守”所打动的读者,而这本书在这方面做得无可挑剔。主人公B的道德困境,那简直是把“两难”这个词具象化了。他必须在维护一个群体核心价值和拯救个体生命之间做出抉择,无论他选择哪条路,都将背负沉重的道德十字架。作者并没有渲染过度的悲情,而是用一种近乎冷静甚至有些残酷的笔调,去记录这种煎熬。这种克制反而让情感爆发力更强。特别是书中描绘的那场暴风雪中的对话,寥寥数语,却将两个人物长久以来积压的误解、爱意和绝望,全部倾泻而出。我读到那里时,真真切切地流下了眼泪,不是为情节的巧合而哭,而是为角色那份无处可逃的宿命感而心碎。此外,这本书在文化符号的运用上也颇有心得,那些穿插其中的民间传说和古老仪式,为故事增添了一层神秘且坚韧的底色,让人物的挣扎不仅仅是个人层面的,更是上升到了文化传承与断裂的层面。
评分日本人真是喜欢河马啊~~~
评分属于幼童的简单纯真。中文翻译很无感。
评分真心觉得一般~
评分2010年12月25日爸爸读给我听。
评分被封面骗了
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