图书标签: 新疆  天津人民美术出版社  壁画  艺术  清华大学——图录  段文杰  图录   

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95年印，覆盖面广。图片偏色较多，纸张柔软细腻。个别照片有傻瓜相机的日期水印，过于接地气啦！

有种毕加索和后现代的味道。也许后现代不是后现代，只是历史来回摇晃的另一个重复。同样是很多几何形态，画面色彩鲜艳分布得满满的，但是给我的感觉和清时期的创作是不一样的。这里有从容，只是世界观不一样。很多粉绿色，也许是因为环境的关系，壁画所在地没有绿洲，所以绿在这种环境下是一种期望。而在江南地区的文人的画里，想象的是广阔的山石和洪流，和他们所居住的狭窄弄堂是一个对比。得不到的在骚动？

有种毕加索和后现代的味道。也许后现代不是后现代，只是历史来回摇晃的另一个重复。同样是很多几何形态，画面色彩鲜艳分布得满满的，但是给我的感觉和清时期的创作是不一样的。这里有从容，只是世界观不一样。很多粉绿色，也许是因为环境的关系，壁画所在地没有绿洲，所以绿在这种环境下是一种期望。而在江南地区的文人的画里，想象的是广阔的山石和洪流，和他们所居住的狭窄弄堂是一个对比。得不到的在骚动？

有种毕加索和后现代的味道。也许后现代不是后现代，只是历史来回摇晃的另一个重复。同样是很多几何形态，画面色彩鲜艳分布得满满的，但是给我的感觉和清时期的创作是不一样的。这里有从容，只是世界观不一样。很多粉绿色，也许是因为环境的关系，壁画所在地没有绿洲，所以绿在这种环境下是一种期望。而在江南地区的文人的画里，想象的是广阔的山石和洪流，和他们所居住的狭窄弄堂是一个对比。得不到的在骚动？

有种毕加索和后现代的味道。也许后现代不是后现代，只是历史来回摇晃的另一个重复。同样是很多几何形态，画面色彩鲜艳分布得满满的，但是给我的感觉和清时期的创作是不一样的。这里有从容，只是世界观不一样。很多粉绿色，也许是因为环境的关系，壁画所在地没有绿洲，所以绿在这种环境下是一种期望。而在江南地区的文人的画里，想象的是广阔的山石和洪流，和他们所居住的狭窄弄堂是一个对比。得不到的在骚动？