具体描述
《新编实用大字贴:欧阳询〈九成宫醴泉铭〉》主要内容：中国书法艺术历经数千年绵延不断的发展，至今依然光彩照人，主要就在于它兼具审美和实用两方面的功能。即使在硬笔书写及电脑使用十分普及的今天，书法艺术仍有其不可动摇的地位，在中国，甚至在受中国传统文化影响较深的日本、韩国等东亚地区，能不能写一手好字，仍然是衡量一个人文化修养是否全面的尺度之一。
所谓书法，既是用圆锥状毛笔书写，包括篆、隶、正、行、草各种书体汉字的法则，也是一种讲究执笔、点画、运笔、结构、行气、章法、墨法、风格的传统造型艺术。通常要求执笔须指实掌虚，五指齐力，腕部松平，悬空发力；点画须中锋铺毫，笔笔送到；结构要笔画间和谐呼应；章法行次要错落有致，气息贯通，表现出书者的审美情趣和个性。为了让初学书法者有一个良好的起步，我们请书家从古代名帖中选出常用的特别精彩的字例，按笔画、结构的序列编排，便于读者由浅入深，循序掌握；各字例一律配印演示行笔过程的副图，有助于读者理解、练习。
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用户评价
说实话，刚拿到这本《九成宫醴泉铭》的时候，我有点被它的“正”给震慑住了。欧体给人的第一印象往往是端庄、方正，但这本书展示出的，是那种历经千锤百炼后的“大气”。它不是那种甜腻的、软塌塌的美，而是带着一种庙堂之上的威严和正直。我特别喜欢它对点画的精细处理，比如那些锐利的“竖钩”，笔势遒劲有力，仿佛是工匠用最好的钢材精心锻造而成，绝不含糊。很多字帖为了追求“易学”，会把笔画简化，但这本书完全保留了原碑的精髓，笔画的粗细对比非常明显，这对于练习用力的变化至关重要。我尝试着用不同的毛笔，细楷笔和兼毫笔都试过，发现只有严格按照帖上的力度去走，才能体会到欧体那种“铁画银钩”的质感。这本书简直就像一本活生生的教科书，它不只是告诉你“怎么写”，更重要的是告诉你“为什么这样写”，这种深入骨髓的内涵，是其他很多快餐式字帖无法比拟的。
评分对于一个追求“古意”的书法爱好者来说，找到一本能真正体现出唐楷风骨的字帖至关重要。这本书给我的感觉，就是沉稳、内敛，充满了盛唐气象的肃穆之美。它的字形虽然修长，但绝不显得单薄，反而因为横画的有力支撑，给人一种坚不可摧的感觉。我尤其欣赏这本书在墨韵上的处理，那种清晰可见的涨墨与枯笔的交替，让每一个字都充满了生命力。临帖时，我不再只关注单个笔画的形态，而是开始思考如何将一整行的字连贯起来，形成整体的气势。欧体的魅力就在于“一笔不苟，通篇贯气”，这本书很好地引导读者去体会这种气脉的连贯。它不像一些现代人写的字那样追求速度感，而是教你如何耐下心来，去雕琢每一个提、按、顿、挫，这对于提升心性和书法修养都是一种潜移默化的训练。
评分这部欧楷的经典之作，真是让人爱不释手，无论是初学者还是有一定功底的练习者，都能从中获益匪浅。我刚开始接触书法时，总觉得欧体的结体严谨有余，但气韵略显板滞，直到我深入临习了这本《九成宫醴泉铭》的字帖，才真正体会到“险劲”之美。它不是那种一味追求匀称的字体，而是处处暗藏变化，比如“九”字的撇捺欹侧，“醴”字的提按顿挫，都处理得恰到好处，仿佛能听到笔锋在纸上“沙沙”作响的声音。尤其是那些横画，看似平直，实则内含筋骨，收笔时那一丝丝的回锋，力度把握得极其精准，给整个字注入了一种向上的精气神。这本书的纸张质量也是没得挑，墨色印制清晰，即便是放大细节观察，那些细微的笔法转折也看得一清二楚，对于我们这些想抠细节的人来说，简直是福音。我个人认为，临摹《九成宫》最重要的就是把握住“中宫紧凑，四面开张”的原则，这本书在这一点上做得非常到位，每一个字都像一座精心搭建的微缩建筑，结构稳固而又姿态优美。
评分这本书的装帧和实用性设计也值得称赞。对于经常练习的人来说，字帖的耐用度非常关键。我发现这本书的装订非常结实，即使我反复翻阅对比每一个字，内页也没有出现松散的迹象。更实用的一点是，它的“米字格”和“九宫格”的设计非常清晰，格线颜色柔和，既能提供必要的参照，又不会喧宾夺主，干扰我对碑文原貌的观察。我个人习惯是先对着字帖摹写一遍，再脱稿练习，这本书的排版正好满足了这种需求。它不仅仅是一本静态的图片集，更像是一个可以随时请教的“老师”。我感觉自己通过不断地临摹，对用笔的提速和慢收之间的节奏感有了更深刻的理解。这本帖的价值，远超于它所包含的那些优美文字，它提供了一种系统性的、深入骨髓的书法学习路径。
评分我尝试过不少法帖，但《九成宫》这种级别的，真的需要一本好的临摹本作为引导。这本书的特点在于，它非常注重“间架结构”的分析。你仔细看那些对比图，会发现编者对每一个字的重心、笔画间的呼应关系都做了非常细致的标注。比如横画的起笔，有的是藏锋入纸，有的是侧锋切入，这种细微的差别在碑文中体现得淋漓尽致，但在普通临摹中很容易被忽略。这本字帖却把它放大出来，让我能清晰地意识到，原来欧阳询的巧妙之处，就在于这些看似不经意的细节处理。我最近在练习“醴”字，它的左右结构平衡总是把握不好，但对照这本书的局部放大图，我才明白，左边偏瘦，右边要略微撑开，才能形成一种内在的张力。这种“以形写神”的教学思路，极大地提高了我的临帖效率，不再是机械地复制，而是开始理解背后的书法逻辑。
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