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讀過的茅奬作品裏，這本鍾鼓樓比較難定位。說它不好，但對於描寫街區圖景與人物群像的描寫與無始無終的十二個小時內發生事件的構思不可不謂精妙；說它好，但段落的水準實在是參差不齊，人物性格刻畫與情節安排略顯刻意與匠氣，行文中夾雜的說教以及那段刻意模仿巴黎聖母院的景物描寫實在令人如坐針氈。但歸根到底，從立意與構思上來講，稱得上是一部值得一讀的作品。 故事的主角不是四閤院裏來往的人們，也不是什刹海邊矗立百年的鍾鼓樓，而是那不停流淌的時間。每個人以不同的觀念生活著，懷揣著對它不同的態度走進那無始無終的時間片段中；而時間卻對每個人一視同仁，流過他們形形色色的生活。有人眷戀舊日，有人放眼未來；有人埋頭苦乾，有人投機倒把；有人誌存高遠，有人囿於庸碌……時間是永恒的旁觀者與推手，而決定每個人生活的，是他們自己。

讀過的茅奬作品裏，這本鍾鼓樓比較難定位。說它不好，但對於描寫街區圖景與人物群像的描寫與無始無終的十二個小時內發生事件的構思不可不謂精妙；說它好，但段落的水準實在是參差不齊，人物性格刻畫與情節安排略顯刻意與匠氣，行文中夾雜的說教以及那段刻意模仿巴黎聖母院的景物描寫實在令人如坐針氈。但歸根到底，從立意與構思上來講，稱得上是一部值得一讀的作品。 故事的主角不是四閤院裏來往的人們，也不是什刹海邊矗立百年的鍾鼓樓，而是那不停流淌的時間。每個人以不同的觀念生活著，懷揣著對它不同的態度走進那無始無終的時間片段中；而時間卻對每個人一視同仁，流過他們形形色色的生活。有人眷戀舊日，有人放眼未來；有人埋頭苦乾，有人投機倒把；有人誌存高遠，有人囿於庸碌……時間是永恒的旁觀者與推手，而決定每個人生活的，是他們自己。

讀過的茅奬作品裏，這本鍾鼓樓比較難定位。說它不好，但對於描寫街區圖景與人物群像的描寫與無始無終的十二個小時內發生事件的構思不可不謂精妙；說它好，但段落的水準實在是參差不齊，人物性格刻畫與情節安排略顯刻意與匠氣，行文中夾雜的說教以及那段刻意模仿巴黎聖母院的景物描寫實在令人如坐針氈。但歸根到底，從立意與構思上來講，稱得上是一部值得一讀的作品。 故事的主角不是四閤院裏來往的人們，也不是什刹海邊矗立百年的鍾鼓樓，而是那不停流淌的時間。每個人以不同的觀念生活著，懷揣著對它不同的態度走進那無始無終的時間片段中；而時間卻對每個人一視同仁，流過他們形形色色的生活。有人眷戀舊日，有人放眼未來；有人埋頭苦乾，有人投機倒把；有人誌存高遠，有人囿於庸碌……時間是永恒的旁觀者與推手，而決定每個人生活的，是他們自己。

群像小說，圍繞鍾鼓樓一天的婚禮展開，每一個人物都被刻畫得挺清晰的。 但作者過於外露地去拔高去告知讀者，讀者閱讀的樂趣突然被減去是一方麵，說的沒什麼意思是另一方麵。

描寫的部分嚴絲閤縫，不太喜歡的是說教的語氣。我明白語言有作者寫作年代的局限性，也可以看作一個那個年代的側寫吧…挨著繁花看的，繁花看得更纍語言更剋製留白，但也更有餘味，顯得上海比北京有意思

《钟鼓楼》是别人推荐的。我最开始读也觉得一般，虽然那人说“自然舒服得跟童谣一样: 啊”。不过后来我突然发现刘心武写这本书的“为后人留存记忆”的目的，单就这个作用，这本书也是值得称赞的。他讲了很多八十年代甚至更早的四九城的事情。“现在住在四合院里的人可能会觉得...  

“在北京城中轴线的最北端，屹立着古老的钟鼓楼。 鼓楼在前，红墙黄瓦。 钟楼在后，灰墙绿瓦。 鼓楼胖，钟楼瘦。 尽管它们现在已经不再鸣响晨钟暮鼓了，但当它们映入有心人的眼中时，依旧巍然地意味着悠悠流逝的时间。” “时间流到了一九八二年十二...  

先说说作者，很早的时候对他的了解就是“刘心武 班主任”六个字，仅此而已。然后高中时突然很迷红楼梦，买了一些红学的书，其中一本就是《刘心武揭秘红楼梦》--很惊悚的书名。对秦可卿这个人物有了全新的认识。再就是这几年，再百家讲坛看到刘说红楼，一是形象抱歉，脸上的...  

看欧洲杯需要抵抗睡眠，调整时差，有时不想睡，有时想睡而睡不着。于是读书打发时间，一个欧洲杯下来，看了四本书，分别是：吴思的《隐蔽的秩序--拆解历史弈局》、杨绛的《我们仨》、刘心武的《钟鼓楼》和王晓方的《驻京办主任》。几本书看下来，各有所得，各有感触，最喜欢的...  

《钟鼓楼》是别人推荐的。我最开始读也觉得一般，虽然那人说“自然舒服得跟童谣一样: 啊”。不过后来我突然发现刘心武写这本书的“为后人留存记忆”的目的，单就这个作用，这本书也是值得称赞的。他讲了很多八十年代甚至更早的四九城的事情。“现在住在四合院里的人可能会觉得...