具体描述
发表于1929年的上海《时报》，内容以民国初年到北伐前夕江南地区官场、文界的生活表现为主。第一回开篇就感叹“南中名胜，一片秦淮”，并特意对照《板桥杂记》中铺张的“河房风月”、“旧院笙歌”申明如今风流云散、事事不如往昔(35)。在此后叙述中，借书里人物符瘦仙（原型即近世吴中曲学大家吴梅）的口吻，进一步点评道：“秦淮自明亡以后，板桥草没，旧院榛荒。二三百年来，为俗子荒伧所占，不晓得风月为何物。刊落尘俗，管领湖山，只怕要说‘请从隗始’。”
作者简介
姚鹓雏（1892-1954），以号行，原名锡钧，字雄伯，笔名龙公。松江县人，家住西门外祭江亭西。幼时迟钝，读书常不熟。至十三、四岁开窍，下笔千言立就；应童子试，得第一名。入松江府中学堂，博闻强记，好学不倦。毕业时，松江府知府戚扬亲临监考，于国文试场见其再取试卷，问其故，答以文章未完，须续写。戚扬阅其卷，大为称赏。毕业后，拟投考京师大学堂，其父不许，要他习商。戚扬就以“父母在，不远游”为题以试。鹓雏援笔即成，却于题外“游必有方”加以发挥。戚扬认为才气横溢，宜予深造，力助其行。
在京师大学堂学习，师事林纾（琴南），为文婉约风华。又善诗词，与同学林庚白齐名，曾刊有《太学二子集》。好杂览，常向图书馆借书。生活放达不拘。
辛亥革命后，学堂解散，南归。加入南社，为该社“四才子”之一，诗词誉满东南。曾与社友陈匪石组织“七襄社”，编《七襄》刊物；还与高吹万、姚石子等发起创建“国学商兑会”参加编辑《国学丛选》，该刊物被称为松江派刊物。后得陈陶遗介绍，任上海《太平洋报》编辑。后又改任《民国日报》编辑。
民国7年（1918年）春，应聘赴新加坡《国民日报》馆任职。半年后，因纵酒得失眠症转剧，乃回国。此后，历任上海《申报》及《江东》、《春声》等杂志编辑，经常发表小说、诗、词，蜚声当时。才思敏捷，能日写数千言，各体无不工妙，被称为“松江才子”。兼工书法，常乘兴挥毫，得者宝之。
民国14年，任江苏省长陈陶遗秘书。嗣后，历任江苏省教育厅秘书、南京市政府秘书长、江苏省政府秘书等职，虽入官场，但不同流合污。从政之余，先后在东南大学、河海工程学院、南京美专、江苏医政学院等校兼课，主讲国文。抗战爆发，挈眷内迁入蜀，任监察院主任秘书。抗战胜利，递补为监察委员。
解放后，受聘为上海文史馆馆员。旋由松江专区领导推荐，出任松江县副县长，为桑梓服务，推心置腹，襄赞擘划，多所建树。1954年，患胃溃疡，误断为胃癌，妄施手术；继又罹胆石症，不愿再开刀而卒。
著述甚多，有《榆眉室文存》（5卷）、《鹓雏杂著》、《止观室诗话》、《桐花萝月馆随笔》、《檐曝余闻录》、《大乘起信论参注》、《春奁艳影》、《燕蹴筝弦录》、《沈家园传奇》、《鸿雪影》、《龙套人语》（即《江左十年目睹记》）、《恬养簃诗》（5卷）、《苍雪词》（3卷）等。又与邑人朱鸳雏合著《二雏余墨》行世。
其小说代表作有《燕蹴筝弦录》、《恨海孤舟记》、《龙套人语》等。无论是言情小说，还是社会小说，都写得曲折灵动，耐人寻味。
目录信息
读后感
出自第三回 秦和尚食糖成癖 郑诗人罢酒无家 敬斋道：“我前天遇到颜仲实，他是个会念西洋诗的，他同我讲了一大篇关于新旧诗的话，我如今学说出来，在你们俩诗伯词人面前，领教领教。仲实他说，诗的分别，完全不在什么白话文言，从根本上讲起来，这两个名词就不能成立。古人...
评分出自第三回 秦和尚食糖成癖 郑诗人罢酒无家 敬斋道：“我前天遇到颜仲实，他是个会念西洋诗的，他同我讲了一大篇关于新旧诗的话，我如今学说出来，在你们俩诗伯词人面前，领教领教。仲实他说，诗的分别，完全不在什么白话文言，从根本上讲起来，这两个名词就不能成立。古人...
评分出自第三回 秦和尚食糖成癖 郑诗人罢酒无家 敬斋道：“我前天遇到颜仲实，他是个会念西洋诗的，他同我讲了一大篇关于新旧诗的话，我如今学说出来，在你们俩诗伯词人面前，领教领教。仲实他说，诗的分别，完全不在什么白话文言，从根本上讲起来，这两个名词就不能成立。古人...
评分出自第三回 秦和尚食糖成癖 郑诗人罢酒无家 敬斋道：“我前天遇到颜仲实，他是个会念西洋诗的，他同我讲了一大篇关于新旧诗的话，我如今学说出来，在你们俩诗伯词人面前，领教领教。仲实他说，诗的分别，完全不在什么白话文言，从根本上讲起来，这两个名词就不能成立。古人...
评分出自第三回 秦和尚食糖成癖 郑诗人罢酒无家 敬斋道：“我前天遇到颜仲实，他是个会念西洋诗的，他同我讲了一大篇关于新旧诗的话，我如今学说出来，在你们俩诗伯词人面前，领教领教。仲实他说，诗的分别，完全不在什么白话文言，从根本上讲起来，这两个名词就不能成立。古人...
用户评价
读完之后，最大的感受是某种深刻的共鸣，仿佛作者挖掘出了我内心深处对那个特定时代的某种模糊感知，并用文字将其具象化了。这本书的价值在于它提供了一个独特的观察视角，一个局内人却又带着审视者的清醒，去记录、去评判、去哀悼。它成功地捕捉到了那种时代交替之际特有的、说不清道不明的集体情绪——那种对旧秩序的眷恋与对新格局的迷茫交织在一起的复杂心绪。文字背后流淌着一股强大的情感力量，它不是煽情，而是对历史洪流中个体命运的深切同情与理解。合上书本，我感受到的不只是知识的增加，更是一种精神上的洗礼，它迫使我重新审视“记忆”与“真实”之间的界限，并为之深思良久。
评分这部作品的笔触着实令人称奇，它如同一个技艺精湛的匠人，在历史的洪流中小心翼翼地挑选着每一块石料，然后将它们精心打磨、镶嵌。读罢掩卷，我仿佛经历了一场漫长而深刻的旅程，那些曾经鲜活的场景，那些在时代变迁中被磨砺的人物群像，都以一种近乎触手可及的真实感烙印在了脑海里。作者对于细节的捕捉达到了惊人的地步，无论是环境的描写，还是人物微小动作的刻画，都充满了不着痕迹的考究。我尤其欣赏它叙事节奏的张弛有度，时而如疾风骤雨，将人卷入历史的漩涡，心跳加速，喘不过气；时而又如清泉泠泠，让人得以停下来，细细品味那些夹杂在宏大叙事之下的个人情感与细微挣扎。这种叙事上的高低起伏，使得整本书读起来绝不枯燥，反而充满了引人入胜的戏剧张力。它不是那种简单粗暴地罗列事实的流水账，而是将历史的重量和人性的幽微之处，巧妙地编织在了一起，让人在阅读过程中不断地进行反思和揣摩。
评分作为一个习惯了快节奏阅读的现代人，我发现自己竟然被这本书的沉稳和厚重所“困住”，但这种“受困”并非负面体验，而是一种甘之如饴的沉溺。它要求读者付出耐心，去跟随作者挖掘的那些不易察觉的脉络。很多时候，重要的信息并非摆在台面上，而是隐藏在看似寻常的对话或场景描绘之中，需要读者带着批判性的眼光去层层剥离。我特别赞赏作者处理冲突和矛盾的方式，没有简单的善恶划分，人物的复杂性被展现得淋漓尽致。每个人物都有其自身的逻辑和局限性，他们的选择，无论对错，都源于他们所处的特定时空背景，这使得阅读体验极富层次感，也更贴近真实的人性。它成功地避开了将历史人物脸谱化的陷阱，转而呈现出一种饱满、矛盾且充满生命力的群像。
评分这本书的文字风格有一种独特的韵味，是那种沉静中蕴含着巨大力量的美感。它没有时下流行的那种轻佻浮躁的表达，而是选择了一种更为内敛、更具历史厚重感的腔调。阅读时，我常常需要放慢速度，不是因为内容晦涩难懂，而是因为那些精心锤炼的词句值得反复玩味。作者的遣词造句，如同古老的乐器，发出的每一个音符都饱含着精确的情感指向，不偏不倚，直击人心。特别是描述那些转折点或关键事件时，那种克制的情感喷薄而出，比直接的宣泄更有冲击力。它成功地营造了一种“在场感”，你似乎能闻到空气中弥漫的尘土气息，听到那些远去的声音在耳边回响。这种对语言的极致追求，让整部作品的文学价值得到了极大的提升，它不仅仅是在记录历史，更是在用一种艺术化的方式，重塑我们对那个时代的认知框架。
评分如果用一个比喻来形容这本书的结构，那它更像是一幅精美的宋代山水画，远山含黛，近水着墨，疏密有致，层次分明。它不是一味地向前猛冲，而是懂得在适当的时候留白，让读者的思绪得以在那些留白之处自由驰骋、自行填补。这种留白的处理，极大地拓展了作品的解读空间，使得不同的读者可以在其中看到不同的风景。尤其在处理时间跨度较大的部分时，作者没有采用生硬的跳跃，而是通过意象的反复出现或者某个标志性物品的变迁来暗示时间的流逝，显得非常高明。这种叙事上的匠心独运，让人不得不惊叹于作者驾驭宏大叙事与微观细节的娴熟技巧。它不像教科书那样冷冰冰地灌输知识，而是通过故事的自然展开，引导你主动去思考背后的因果链条。
评分假如1930年代读这本书，可能会给到4星。21世纪读来，只能给2星了。综合一下给个三星吧。 建议读之前先补一下民国历史，否则会很累。 篇中故事可独立成章，有喜有忧有八卦。 建议跳过《出版说明》，时代特色太强，什么书都是标枪的论调。
评分假如1930年代读这本书，可能会给到4星。21世纪读来，只能给2星了。综合一下给个三星吧。 建议读之前先补一下民国历史，否则会很累。 篇中故事可独立成章，有喜有忧有八卦。 建议跳过《出版说明》，时代特色太强，什么书都是标枪的论调。
评分假如1930年代读这本书，可能会给到4星。21世纪读来，只能给2星了。综合一下给个三星吧。 建议读之前先补一下民国历史，否则会很累。 篇中故事可独立成章，有喜有忧有八卦。 建议跳过《出版说明》，时代特色太强，什么书都是标枪的论调。
评分假如1930年代读这本书，可能会给到4星。21世纪读来，只能给2星了。综合一下给个三星吧。 建议读之前先补一下民国历史，否则会很累。 篇中故事可独立成章，有喜有忧有八卦。 建议跳过《出版说明》，时代特色太强，什么书都是标枪的论调。
评分不错，蛮有意思的
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