具体描述
In a poetic album, the future is perceived as a threat and loneliness only adds to the confusion, but when it seems that all has been lost, hope mysteriously and suddenly appears.
作者简介
目录信息
读后感
他收集有许多邮票,旧的皇历,许是儿时的识字卡片儿,书刊杂志上的一只凌厉的眼睛,钟表的内部齿轮。地图。故事书上的龙与手骨，塔罗的插图纹饰，几何课本的只言片语。可供把玩的细处使人几尽窥见他的生活，好似读着一个老友的手记，真的连边页上皆用有心无心的笔触涂盖。满处涂...
评分他收集有许多邮票,旧的皇历,许是儿时的识字卡片儿,书刊杂志上的一只凌厉的眼睛,钟表的内部齿轮。地图。故事书上的龙与手骨，塔罗的插图纹饰，几何课本的只言片语。可供把玩的细处使人几尽窥见他的生活，好似读着一个老友的手记，真的连边页上皆用有心无心的笔触涂盖。满处涂...
评分抑郁症不可怕，绘本也有最诗意的表达。 曹可凡说过： 抑郁症的人就像掉进了井里， 如果亲人或朋友拉一把， 就能得救； 如果漠视就像踩了一脚， 跌入深渊。 真诚希望有更多的人了解抑郁症， 抑郁症并不可怕，不应该被歧视。 人人都应该关爱自己，要知道，这是人生最重要的事情...
评分他收集有许多邮票,旧的皇历,许是儿时的识字卡片儿,书刊杂志上的一只凌厉的眼睛,钟表的内部齿轮。地图。故事书上的龙与手骨，塔罗的插图纹饰，几何课本的只言片语。可供把玩的细处使人几尽窥见他的生活，好似读着一个老友的手记，真的连边页上皆用有心无心的笔触涂盖。满处涂...
评分下午静下心阅读陈志勇的两册绘本，一本是《绯红树》，一本是《别的国家都没有》。说实话，之前没接触过陈的书，这两本书，尤其是后者，读一遍，没太明白，内容比较隐晦，画面有点超现实，如果是孩子阅读，能领悟吗！ 《绯红树》这本书描述了一个小女孩在灰暗的，密不通风的...
用户评价
这本作品的结构设计堪称鬼斧神工，它采用了一种非对称的、螺旋上升的叙事模式，但其核心逻辑却异常严密。你越深入，就越发觉到之前看似随机的片段，其实都是为了最终那个令人心碎的“揭示”所做的精妙铺垫。它不是那种传统意义上“柳暗花明”的解谜，而更像是一层层剥开洋葱，最终发现核心根本不存在，而所有的味道和辛辣都存在于那些被剥离的、层层叠叠的表皮之中。我必须特别指出书中对于“重复”主题的处理，某些词语、某些意象、甚至某些句式结构，会以不同的语境和强度反复出现，但每一次的重复都带来新的含义，它们像音符一样，在不同的乐章中被重新演奏，最终汇集成一首宏大而悲怆的交响乐。这种复杂的复调结构，要求读者必须保持高度的警觉和耐心，但一旦你跟上了它的节奏，你会体验到一种近乎宗教性的领悟感。它不仅是一本书，更像是一次被精心设计的、持续数小时的心理干预治疗，而且，你还心甘情愿地付了钱。
评分我必须承认，我一开始差点放弃了这本书，那感觉就像是试图用勺子舀起一团雾气。叙事语言的密度达到了令人发指的程度，每一个句子都像是一个微型爆炸，瞬间释放出多重含义和错综复杂的意象。我特别注意到作者对于“色彩”的运用，虽然书名可能暗示了某种特定的色调，但实际阅读中，色彩的运用是极其反直觉的——深沉的靛蓝突然被一种病态的、近乎荧光的橙色割裂，这种视觉上的冲击感被极其细致地转化成了心理上的震颤。书中有一个角色，他几乎从未直接说话，而是通过他周围环境中微小的物理变化来体现其存在，比如他离开房间后，空气中残留的某种特定气味，或者他触摸过的物体表面温度的微妙下降。这种“缺席的在场”的描写技巧，高明得令人叹服，也极其考验读者的联想能力。读到高潮部分时，我感觉自己仿佛站在一个声音巨大的剧院里，所有人都用耳语交流，而我必须全神贯注去捕捉那些细微的振动，这是一种极度耗费精力的阅读体验，但回报也是巨大的，它强迫你重新定义“理解”的含义。
评分这本小说（我们姑且称之为“那本关于心灵探索的杰作”）简直是一场文字的迷宫，我花了整整一个月才勉强走出来，但每一步都充满了令人窒息的细节和难以言喻的情感回响。作者的叙事手法极其大胆，他似乎完全放弃了传统的时间线索，而是将读者的意识直接抛入主角那不断坍塌又重建的内心世界。你永远不知道下一页会跳跃到哪个模糊的记忆片段，或是哪种突如其来的、近乎物理性的感官体验。我尤其欣赏他对“存在感”这一哲思的探讨，书中那些关于边界、关于自我与外界如何相互渗透的描写，精准得让人脊背发凉。比如，有那么一章，主角仅仅是站在一面布满水汽的窗前，作者却能用二十页篇幅描绘出光线折射、水珠流动与内在焦虑的完美同步，仿佛我们手中捧着的不是书页，而是一块活体组织。这种近乎神经病学层面的观察力，让阅读过程变成了一种高强度的精神训练，读完后，我需要花很长时间才能重新适应日常生活的平庸和线性。对于追求纯粹文学挑战的读者来说，这无疑是一场盛宴，但对于期望轻松阅读体验的人，请务必三思，因为它要求你付出全部心神。
评分这本书最让我震撼的地方，在于它对“叙事者可靠性”的彻底颠覆。你几乎无法确定你读到的任何一个事件是否真的发生过，或者仅仅是主角在某种精神错乱状态下的臆想集合。作者巧妙地设置了大量的“模棱两可的缝隙”，让读者像侦探一样，在不同的可能性之间来回穿梭，每一次“发现”都可能是通往另一个陷阱的入口。我特别喜欢其中关于“记忆的物理形态”的探讨，书里描述记忆不是储存在大脑里，而是附着在特定的物件上，一旦物件损坏，记忆就会以一种破碎、扭曲的方式流溢出来。这种设定本身就充满诗意和恐怖。我记得有一段描述了一个旧木箱子里那些被遗忘的信件，它们不是被阅读，而是被“吸收”，信件上的文字似乎正在缓慢地侵蚀纸张本身。这种对媒介和载体的深刻反思，使得这本书超越了一般的心理小说，进入了元叙事（meta-narrative）的范畴。它不是在讲一个故事，它是在解构“讲故事”这个行为本身。
评分老实说，这本书的节奏处理非常反常规。它时而慢得像冰川移动，停留在某一个瞬间的细节描摹上，仿佛时间被无限拉伸，让你能清晰地看到尘埃在阳光中漂浮的轨迹；时而又快得像失控的列车，几个关键的转折点在不到一页的篇幅内完成，留给读者的消化时间几乎为零。这种极端的张力对比，营造出一种持续的、低频的焦虑感。我发现自己不得不经常停下来，深呼吸，然后回溯阅读前几页，以确保自己没有漏掉任何一个微小的暗示。最有趣的是作者对环境声音的描绘，他似乎能捕捉到那种只有在绝对寂静中才能听到的背景噪音——比如地基的轻微沉降声，或者远方看不见的交通工具发出的低鸣。这些听觉细节的堆砌，构建了一个比视觉描述更为坚实、也更为压抑的真实世界。这本书读完后，我感觉自己的听力都变得更敏感了，仿佛外界的喧嚣突然间变得无比清晰和刺耳，这是我读过的少数几本能改变我日常感官体验的作品之一。
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