La leçon de comédie

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出版者:Nouv. éd
作者:Michel Bouquet
出品人:
页数:193 pages
译者:
出版时间:22 mai 2003
价格:0
装帧:
isbn号码:9782706817038
丛书系列:
图书标签:
  • 喜剧
  • 戏剧
  • 法国文学
  • 爱情
  • 婚姻
  • 社会
  • 讽刺
  • 人际关系
  • 情感
  • 对话
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具体描述

《镜子与面具:现代戏剧的形而上学探索》 作者: 伊莱恩·德拉科特 出版社: 文艺复兴之光出版社 出版日期: 2024年10月 页数: 580页 装帧: 精装,附插图及文献索引 --- 内容简介: 《镜子与面具:现代戏剧的形而上学探索》是一部宏大且极具洞察力的学术专著,它深入剖析了自19世纪末象征主义兴起到21世纪初后戏剧形态的演变,聚焦于戏剧如何从模仿现实转向对存在本质、身份构建以及感知局限性的哲学拷问。本书并非一部传统的戏剧史,而是一次对戏剧本体论的深度挖掘,旨在揭示在技术、社会结构和心理学理论三重冲击下,舞台艺术如何成为了理解现代人类困境的最佳隐喻空间。 德拉科特教授以其深厚的哲学功底和对剧本文本的敏锐洞察力,构建了一个多层次的分析框架。她首先追溯了易卜生和斯特林堡对心理现实主义的突破,指出他们如何通过对内心冲突的细致描摹,将“舞台”转变为人类灵魂的实验室。然而,本书的真正核心在于对“间离效果”与“绝对荒谬”的辩证考察。 第一部分:从“自我”的解构到“他者”的显现 本书的第一部分着重探讨了20世纪初现代主义对传统戏剧结构的颠覆。德拉科特细致地分析了梅特林克的“静默的戏剧”和布莱希特“说教的剧场”在美学上的显著差异,却在形而上学上达成了某种共识:传统的、统一的“自我”叙事已经崩溃。 她详细阐述了荒诞派戏剧,尤其是贝克特和尤内斯库的作品如何通过语言的失效和场景的循环,直观地呈现了后形而上学时代的“失语”状态。德拉科特提出,在这些作品中,面具不再是用来隐藏身份的工具,而是身份本身——一个由重复、等待和无意义的仪式构筑的空壳。她引入了重要的概念:“存在的剩余物”,用以描述角色在被剥夺了传统社会角色定义后所残留的纯粹的、却又无法言说的存在状态。 一个引人注目的章节是对“第四堵墙”的彻底瓦解的讨论。德拉科特认为,布莱希特的“间离”不仅是政治性的,更是认识论层面的:它迫使观众从被动的接受者转变为主动的怀疑者,质疑舞台上呈现的“真实”与日常经验之间的联系。这种质疑精神,是现代戏剧区别于古典戏剧的根本所在。 第二部分:身体、空间与物质性回归 进入20世纪下半叶,随着现象学和身体理论的兴起,戏剧的焦点从心理的内在转向了物理的外在。本书的第二部分深入研究了如阿托(Antonin Artaud)的“残酷戏剧”以及格罗托夫斯基的“贫乏剧场”对身体潜能的极限开发。 德拉科特认为,这些激进的运动是对过度依赖语言和文本的现代主义反动。在这些剧场实践中,身体不再是情感的载体,而是意义产生的首要场所。她对身体美学进行了细致的文本分析,考察了声音的噪音化、动作的非叙事化如何重新激活了剧场中被遗忘的“仪式性”维度。 尤其值得一提的是,作者对“空间”的分析极具开创性。她超越了传统意义上的舞台布景,考察了非传统空间(如仓库、街道、废墟)在后现代戏剧中的应用。这些空间本身就携带了历史和政治的重量,它们作为一种“现成的文本”,与演员的身体共同作用,创造出一种无法被线性叙事完全捕获的“多重在场感”。德拉科特娴熟地运用了德里达和福柯的理论工具,揭示了在这些非规范空间中,权力结构是如何被即时地建构和瓦解的。 第三部分:技术、虚拟化与后人类的舞台 全书的最后部分目光投向了当代戏剧。德拉科特探讨了数字技术、虚拟现实(VR)和增强现实(AR)对“在场性”的冲击。如果说现代戏剧曾致力于解构“统一的现实”,那么当代戏剧则面临着“多重现实的泛滥”。 她审视了那些将实时影像、网络数据流整合到舞台表演中的作品,提出了一个核心问题:当技术能够完美复制甚至超越现场的感知体验时,剧场作为“活生生的相遇”的独特价值何在? 作者认为,当代剧作家和导演正在努力寻找新的“奇迹点”,即一种能够突破屏幕媒介的纯粹物质性经验。她分析了近年来涌现的“参与式戏剧”,指出这种趋势并非简单地回归观众的参与,而是在探索一种新型的、模糊了演员与观众边界的“社会工程剧场”。在这里,戏剧不再是对生活的反映,而是对社会互动规则的即时实验和重写。 《镜子与面具》的结论并未提供简单的答案,而是坚持了戏剧作为一种持续质疑工具的立场。德拉科特总结道,无论舞台如何演变,其形而上学的任务始终如一:揭示我们所依赖的“真实”框架是如何被精心搭建和不断瓦解的。 通过对近一百五十年来关键文本和运动的透彻梳理,本书为所有研究戏剧、表演学、美学乃至当代文化哲学的学者提供了一个不可或缺的理论基石和全新的参照系。它要求读者不仅要“看”戏剧,更要“思考”戏剧的观看行为本身。

作者简介

Présentation de l'éditeur

Michel bouquet s'est imposé comme l'un de nos plus grands acteurs. L'on sait moins qu'il a été professeur particulièrement recherché et apprécié des apprentis-comédiens. C'est tout l'intérêt de cette Leçon de comédie que de nous proposer, outre ses réflexions sur sa carrière, ses commentaires sur le jeu de ces élèves-comédiens pris en situation, un remarquable témoignage riche d'enseignements sur son activité de professeur au Conservatoire. Précis, rigoureux et vigilant, Bouquet révèle dans ces pages les valeurs professionnelles et humaines qui ont fondé sa vie et sa carrière. Son authenticité et son exigence s'ouvrent sur une magnifique idée de l'homme : responsable et créateur fondamentalement voué à la liberté. Pour Bouquet, cet idéal s'est incarné dans Molière, auquel il consacre de très belles pages, et qui représente pour lui l'humain parfait. Orgueil d'être homme, telle est sans doute l'idée qui fonde l'unité de cette leçon de comédie.

目录信息

读后感

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用户评价

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不得不说,我对这类情节推进缓慢但氛围感极强的作品总抱有一种难以抗拒的偏爱,而这本书完美地满足了这种需求。它营造的气氛是如此浓郁,以至于我感觉自己仿佛真的身处故事发生地的那个古老小镇,能闻到潮湿的泥土味和远处教堂的香火气息。作者对于场景的描绘达到了近乎偏执的程度,每一个角落、每一束光线都被赋予了特定的情绪重量。然而,与这种沉浸式的环境描写相比,故事的逻辑推进却显得有些飘忽不定,仿佛作者更热衷于捕捉某种瞬间的“存在感”,而非线性叙事。这并非是缺点,而是风格的体现——它更像是一系列情绪化的、高度风格化的快照集合,而非一幅完整的油画。那些潜藏在对白下的张力,那些角色之间心照不宣的隔阂,比任何激烈的冲突都更具震撼力。对于期待快速情节转折的读者来说,这可能需要极大的耐心,但对于寻求深度氛围体验的人来说,这无疑是一场盛宴。

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这本书的叙事结构简直像一个精妙的万花筒,每一次翻页都呈现出截然不同的色彩和图案。作者对时间线的掌控如同一个技艺高超的钟表匠,将过去、现在乃至是某种模糊的预感,以一种近乎催眠的方式编织在一起。我尤其欣赏它在处理人物内心挣扎时的那种克制与爆发力——它没有采用直白的心理独白,而是通过环境的细微变化、一句不经意的对话,或是主角反复摩挲的一件小物件,将人物灵魂深处的焦虑和渴望层层剥开。这本书的语言本身就是一种艺术品,时而如清晨的薄雾般朦胧、富有诗意,但转瞬之间又能迸发出如同夏日雷阵雨般的尖锐与犀利。它探讨的主题,关于记忆的不可靠性以及身份认同的流变,在我读完后的很长一段时间内,都像一根细小的刺扎在心头,让人不得不停下来,重新审视自己对“真实”的定义。它不是那种读完后可以轻易合上的书,更像是一场漫长的、需要全身心投入的哲学漫步。

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读完之后,我脑海中浮现的不是故事情节,而是一种强烈的、难以言喻的“色彩”和“声响”。它似乎在尝试用文字去捕捉那些通常只存在于音乐或绘画中的感官体验。作者对感官细节的捕捉细致入微,例如,描述一个房间里光线如何被灰尘粒子折射,或者描述某种情绪如何在空气中形成一种可以被“闻到”的质感。这种高度的感官导向,使得阅读过程充满了奇特的感官超载。我个人认为,这本书的真正价值不在于它讲述了什么故事,而在于它如何展示了“讲述”本身的可能性——它拓宽了我对文学表达边界的认知。它不提供答案,甚至不提供清晰的问题,它只是提供了一种全新的视角,让你从一个完全陌生的角度去审视日常的荒谬与美丽。这是一部需要带着好奇心和开放的心态去面对的作品,它不会让你感到轻松,但绝对会让你感到“被丰富”了。

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从文体上看,这本书的实验性非常强,简直像是一场对传统小说范式的公开挑战。它不断地在“叙述者”和“文本本身”之间建立起一种微妙的、近乎滑稽的对话。有些章节的排版甚至打破常规,字体大小、行距的突变都成为了传达信息的一部分,这要求读者必须时刻保持警惕,不能掉以轻心。我尤其喜欢它在处理非人类元素时的那种冷峻的疏离感,那种仿佛上帝视角下的嘲讽,将人类的悲欢离合置于一个宏大、近乎冷漠的宇宙背景之下。它并不试图取悦读者,反而更像是在考验读者的接受度。在阅读过程中,我多次感到困惑,甚至想要放弃,但正是这种被文本“刁难”的感觉,激发了我更强烈的求知欲去解开它设置的谜题——一个并非关于“发生了什么”,而是关于“为什么我们感知到它发生”的谜题。

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这本书的节奏处理极其具有侵略性,它不像传统小说那样有明确的高潮和低谷,反而像是一段持续上升的噪音,直到你几乎无法忍受时,它才突然切换到一个近乎寂静的、令人不安的低语。这种强烈的动态对比,使得书中任何一个相对平静的段落都显得异常珍贵和脆弱。我感觉作者在构建世界观时,是带着一种近乎建筑学的严谨态度的,每一个隐喻和重复出现的符号都不是偶然,它们像承重墙一样支撑起整个叙事的大厦。然而,这种结构上的完美也带来了一种难以言喻的距离感,角色们似乎更像是被安置在特定符号位置上的棋子,他们的情感虽然能被观察到,但却难以真正地代入和共鸣。这使得阅读体验变成了一种智力上的挑战,而非情感上的释放。总而言之,这是一部结构大于人性的典范之作,值得反复品味其内在的逻辑闭环。

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