具体描述
《常用作文景物描写分类辞典》主要内容：年轻时酷爱文学，阅读中外小说名著，除了形象鲜明、性格各异的人物留下很深的印象外，那些如诗如画、抒情浓郁的景物描写，也在脑海里刻下了难忘的记忆。例如：
普希金诗体小说《欧根·奥涅金》中对俄罗斯乡村景色及彼得堡、莫斯科的勾勒；
莱蒙托夫《当代英雄》里对高加索白雪皑皑的峰峦的状写;
屠格涅夫《猎人笔记》中对夏日黎明、黄昏、夜晚，对露水、风、阳光、月影的描写；
托尔斯泰《战争与和平》中对引起安德列公爵沉思的老橡树前后不同的描述；
雨果《巴黎圣母院》中对15世纪时大教堂和巴黎街道的介绍；
显克维支《灯塔看守人》中对波涛澎湃的大海和与世隔绝的孤岛的刻画；
诺贝尔文学奖获得者、波斯尼亚作家安德里奇《德里纳河上的桥》中对矗立于急流之上的十一孔大石桥的描画；
曹雪芹《红楼梦》里对林黛玉与史湘云在中秋夜躲开众人，悄悄到凹晶馆水边联句的环境的渲染；
茅盾《子夜》中对20世纪30年代资本主义大都市上海车水马龙、衣香鬓影、繁华喧嚣的描绘……
这些，与人物形象的塑造一样，也是一种对美的创造和发现。
当时散文集子也不少，可写景物至今令我神往的，是冰心的《寄小读者》、黄药眠的《黑海，美丽的黑海》。《寄小读者》叙异邦景物，无论是湖上的朝晖夕阴、星光树影，雪满山中、急雨浓云，也不论是松林仄径、小楼一角，或是天风海涛、野鸟闲花，其语言之典雅纯净，抒写之隽妙入神，至今未见其匹。《黑海，美丽的黑海》写游苏联观感，其中叙述位于黑海北岸的克里米亚疗养院的两章，尤为显得自由、清新、空灵，使人好像就徜徉在那苍茫天幕下的海滩上，沐浴着月光，闻得到海的气息，听得到隐约传来的钢琴声，而空气则洁净得没有一点尘埃……读者和作者一起做着海的梦。这两本书的写作前后相差20年，一写美国，一写苏联，而写景的杰出却是相同的。
外国散文中，“美国文学之父”欧文的《阿尔罕伯拉》最使我心折。它写西班牙格拉那达13世纪时摩尔族国王建造的一座宫殿园林，作者以独特的优美笔调描绘了西班牙的荒山原野以及纤细华丽的伊斯兰风格的宫廷建筑，结合着美丽的传说，写庭院、游廊、浴池、花园、城堡、塔楼、修道院，写传来吉他琴音与响板声的夜晚，写剥蚀凋零的圆柱上的图案，写昔日璀璨而今颓败，在夜晚使人感到虚幻、恐惧的房间……大笔如椽，情境交融，可称是一部写景的宝库，即使任选一段，都超出俗手万倍！而海涅的《哈尔茨山游记》，由于有了冯至先生的翻译，虽然书不厚，但处处闪耀着作者自由不羁的思想和机智，在那个精神禁锢的年代，也可算是不多见的珍奇了。
至于写景记物，在文学写作中，原是不可缺少的一个部分。文学家“以形象和图画来讲话”，文学属于艺术的范畴，事实证明，写景记物绝不是可有可无的“装饰”与“摆设”，而是有着特殊的艺术价值的。
出色的景物描写，可以展示时代背景、地域风貌；可以交代人物身份，烘托人物心情，渲染环境气氛，展示人物性格；可以酝酿诗情画意，深化作品主题。
散文、诗歌、小说，三者文体不同，对景物描写的要求不同，所发挥的作用也不一样。在小说中为刻画人物服务，在诗歌、散文中为抒情言志尽力，总的要求都是“状难写之景如在目前”（宋梅尧臣语，见欧阳修《六一诗话》）。因而，中外著名文学家，差不多个个都是写景状物的能手与大师，他们留给了我们无数脍炙人口的片断与众口赞誉的篇章。
在中国古典文学中，写景状物的注重可以说是一个悠久的传统。
诗、词、散曲、杂剧、传奇里的名章隽语，多到无法计数，此处且不具论。而《水经注》、《洛阳伽蓝记》，两汉大赋，六朝骈俪之文，写景小赋，柳宗元、白居易、苏轼记叙山水的文字，袁宏道、张岱诸人的写景小品以及“五四”以后，鲁迅、郭沫若、郁达夫、徐志摩、朱自清、叶圣陶、郑振铎、梁实秋、丰子恺、叶灵凤、艾芜、钟敬文、季羡林、孙犁、叶君健、汪曾祺……诸大家名家的写景状物，莫不独领风骚，秋菊春兰，各擅一时之秀。
因此，我以为，学习和借鉴中外优秀作家描写景物的技巧与范例，对于提高文学鉴赏力与写作水平是大有裨益的。
二十年来，介绍或重新介绍给中国散文读者的东山魁夷、马克·吐温、泰戈尔、吉辛、纪伯伦、梭罗、惠特曼、艾温·威·蒂尔、毛姆、赫德逊、川端康成、聂鲁达、米什莱、史蒂文生、蒲宁、普列什文、帕乌斯托夫斯基、波德莱尔、茨威格、夏多布里昂、布封、法朗士、乔治·桑、恰佩克……展示了我们不太熟悉或根本不熟悉的自然环境和人生场景，显示了自然地貌与动植物世界的无比丰富与生气勃勃，同时也将不同历史文化所造成的人类的万千遗迹与壮丽现实描画给我们。他们虽用不同的语言进行创作，但经过翻译家创造性的劳动，用美妙的汉语传神地表达出来，于是，自然而然也成了我们欣赏、学习的对象。
而国内，新一代的散文家已经展开了他们的歌喉，海外的华文作者也正在把异域风情不断地传递给我们，为我们打开一扇扇可以看到千姿百态景物的窗……
基于以上的想法，我们像蜜蜂一样博收广采，积数年之功，编纂了这本《常用作文景物描写分类辞典》。
本辞典与一般的“学生作文描写辞典”有所不同，它注重典范性，属于文学描写性质的专题辞典，因而描写片断一律采自中外著名作家的散文、小说，而不收录中小学生作文的片断。〖ＪＰ〗
本辞典分为10大类，70小类，有1000个以上条目，共收录描写例段几千条，是分类比较精细、收辞目比较丰富的一本专题景物描写辞典。我们力求做到丰富、具体，向读者提供更多的信息，这不仅方便检索，而且增加趣味，开卷即可感到异彩纷呈，珠玉满眼。书中描写的范围遍及五大洲，举凡日月云霞、风霜雨雪、高山大川、幽谷深潭、森林草原、名葩异卉、鸟兽禽鱼、谷物果蔬、乡村田园、名都大邑、古今胜迹、异域风光……无不一一展现在读者面前。
相信这本辞典不仅对中小学师生，而且对广大文学爱好者、写作者，也能提供不少有益的帮助。
东汉扬雄说“能读千赋则善赋”（见《意林》引桓谭《新论》），南朝梁大批评家在《文心雕龙·知音》中说“凡操千曲而后晓声，观千剑而后识器”。初学者倘能由此书而进一步博览中外名家之作，明辨深思之，当可悟王国维《人间词话》所谓“一切景语，皆情语也”的道理。一切的写景状物，最终都在于表达、反映人的思想感情与精神世界，众多文学大师的笔下又几曾有与“情”无关的“景”呢？
如果能起到这样一个桥梁的作用，编者的目的也就达到了。
这里，仅代表编写者向热情出版此书的上海大学出版社及责任编辑表示真挚的谢意，疏漏不当之处，一定存在，热忱欢迎广大读者来信提出意见与批评。
作者简介
目录信息
读后感
几乎人人都会遇到“想打急”的时候。何谓“想打急”？它是一个俗语，指你正要表达某种思想或传达某种情感时，却一时词穷了，近乎所谓“脑神经短路”。再或者你使劲想出几个词语，却因为意义难以区分，不能确定该选哪一个。这时候，就需要去查工具书了。不过，让你将重量级的“...
评分几乎人人都会遇到“想打急”的时候。何谓“想打急”？它是一个俗语，指你正要表达某种思想或传达某种情感时，却一时词穷了，近乎所谓“脑神经短路”。再或者你使劲想出几个词语，却因为意义难以区分，不能确定该选哪一个。这时候，就需要去查工具书了。不过，让你将重量级的“...
评分几乎人人都会遇到“想打急”的时候。何谓“想打急”？它是一个俗语，指你正要表达某种思想或传达某种情感时，却一时词穷了，近乎所谓“脑神经短路”。再或者你使劲想出几个词语，却因为意义难以区分，不能确定该选哪一个。这时候，就需要去查工具书了。不过，让你将重量级的“...
评分几乎人人都会遇到“想打急”的时候。何谓“想打急”？它是一个俗语，指你正要表达某种思想或传达某种情感时，却一时词穷了，近乎所谓“脑神经短路”。再或者你使劲想出几个词语，却因为意义难以区分，不能确定该选哪一个。这时候，就需要去查工具书了。不过，让你将重量级的“...
评分几乎人人都会遇到“想打急”的时候。何谓“想打急”？它是一个俗语，指你正要表达某种思想或传达某种情感时，却一时词穷了，近乎所谓“脑神经短路”。再或者你使劲想出几个词语，却因为意义难以区分，不能确定该选哪一个。这时候，就需要去查工具书了。不过，让你将重量级的“...
用户评价
作为一个长期在文字世界里摸爬滚打的人，我对于工具书的实用性有着近乎苛刻的要求。这本书给我的第一感觉是“精准”。我随机抽取了几个场景进行查阅，发现它提供的并非是一些陈词滥调的形容词，而是更具独特视角和新颖表达的词汇组合。特别是它对于一些不常见但极富表现力的动词和副词的选取，让人眼前一亮，有一种“原来还可以这样写”的豁然开朗感。对于那些追求突破和创新的写作者来说，这本书的价值是无可估量的。它像是一把钥匙，打开了通往更高级表达的大门，让那些原本平淡无奇的句子瞬间焕发生机。我计划将它放在手边，作为日常写作时的“灵感激活器”，相信它能有效地帮助我摆脱写作的瓶颈期，让我的文字更具穿透力和艺术感染力。
评分这本书的装帧设计真是令人眼前一亮，拿到手的时候就感觉很有分量，纸张的质感也相当不错，内页的排版清晰明了，字体大小适中，阅读起来毫不费力。我特别喜欢它封面那种简洁却又不失韵味的风格，让人一看就知道这是一本用心打磨的作品，而不是那种流水线上的快餐读物。拿在手里摩挲着，就能感受到作者和编辑团队在细节上的匠心独运。比如目录的划分，逻辑性极强，让人很容易就能定位到自己感兴趣的章节。这种对细节的关注，对于一本工具书来说，简直是太重要了。我平时写东西的时候，经常会遇到一些词穷的时刻，希望这本书能帮我打开思路，期待它能成为我案头必备的良品。从目前的初步印象来看，这绝对是一本值得收藏的书籍，它不仅仅是一本工具书，更像是一件艺术品，摆在书架上也显得很有品味。
评分我特意对比了手边其他几本同类书籍，发现《常用作文景物描写分类辞典》在“意境”的提炼上做得最为出色。很多描述词典只是简单地罗列了“大山”、“河流”对应的形容词，而这本书似乎更注重捕捉特定光线、特定时刻下景物所蕴含的独特氛围。例如，书中对“黄昏时分，薄雾笼罩下的湖面”的描绘，提供了许多富有诗意的、带有时间烙印的词汇，这些词汇极大地丰富了语言的层次感。这让我意识到，好的描写，绝不是简单地堆砌华丽的辞藻，而是要精准地抓住事物在特定环境下的神韵。这本书的深度，在于它对“神韵”的捕捉，而非仅仅停留在表象的描摹。这种对文学本质的深刻理解，使得这本书的价值远超一本普通的词汇手册，它更像是一部关于“如何观察世界”的艺术指南。
评分我最近尝试着阅读这本书的几个篇章，发现它的内容组织方式非常新颖。我原本以为这种题材的书籍无非就是把各种描写词汇堆砌在一起，但这本书显然超越了这种简单的罗列。它似乎更注重意境的营造和情感的渗透，很多段落的文字本身就具有很强的画面感和感染力。读着读着，我仿佛真的能“看”到那些景物，甚至能感受到空气中的温度和湿度，这对于提升我自身的文学素养大有裨益。我注意到其中对于不同天气和季节的描写，有着极其细腻的区分，这在以往我看过的很多资料里是很难找到的深度。这本书无疑提供了一个极佳的平台，让我能够从更专业的角度去剖析和学习如何用文字去捕捉和再现自然之美。这种深度和广度兼备的特点，让我对后续的阅读充满了期待，相信它能带给我实质性的写作飞跃。
评分这本书的排版和印刷质量，简直可以媲美那些高端的艺术画册。每一个字、每一条分割线都处理得干净利落，阅读体验非常舒适，长时间阅读也不会产生视觉疲劳。更值得称赞的是，它在内容编排上所展现出的那种体系化的思维。它不仅仅是词汇的集合，更像是一个结构严谨的知识体系，引导读者由浅入深地理解景物描写的层次和结构。我个人非常欣赏这种“授人以渔”的设计理念，它没有停留在简单的告知，而是潜移默化地教会我们如何构建一个完整的描写框架。这种系统性的指导，对于初学者来说是极大的福音，能让他们少走很多弯路，直接掌握到核心的写作技巧。这本书的厚度也恰到好处，拿在手中沉甸甸的，让人感觉内容充实而又不至于过于庞杂难啃。
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