La crêperie de Pékin

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出版者:Editions de l'Aube
作者:Philippe Massonnet
出品人:
页数:169
译者:
出版时间:2008-6-5
价格:0
装帧:Poche
isbn号码:9782752604828
丛书系列:
图书标签:
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具体描述

Présentation de l'éditeur

“Conte (chinois) impossible : " Ils se marièrent, vécurent heureux et eurent beaucoup d'enfants."”

Humour, dérision, mais beaucoup d'affection aussi, se retrouvent dans ces nouvelles écrites certes par un journaliste spécialiste de la Chine pour une agence de presse occidentale, mais (et ?) qui aime profondément ce pays, ses habitants, ses mœurs, son mélange de tradition et de modernité. Une sorte de "syndrome de Stockholm" littéraire.

Contenu du livre : Quinze nouvelles de Pékin et Shanghai, qui mettent en scène tant la tradition séculaire que la plus absurde modernité ! Comme partout dans le monde, les "vieux", qui tentent de préserver leurs traditions, leurs habitudes, sont confrontés à une modernité échevelée, parfois jusqu'à l'absurde. Aimants de frigo, Coupe du Monde, téléphones portables rivalisent avec coupe de cheveux traditionnelle à 20 yans (pourquoi payer plus ?), élevage de poules au grain et l'amour, toujours... Baguettes contre fourchette : c'est le combat de l'apothéose dans l'unique crêperie de Pékin, concept rapporté d'Etretat et fournisseur attitré (mais motus !) de la Cour – pardon, du grand Timonier ! Des textes pleins de tendresse et d'humour, qui nous mettent cette Chine fascinante à portée de la main.

巴黎的午后:塞纳河畔的艺术与生活的交织 本书以细腻的笔触,描绘了二十世纪中叶,在巴黎这座光影交错的城市中,几位怀揣梦想的艺术家和知识分子之间错综复杂的情感纠葛与对艺术的执着追求。故事以塞纳河左岸的圣日耳曼德佩区为中心,那里弥漫着浓郁的咖啡香和思想的火花。 主人公之一,伊莲娜·德·瓦卢瓦,是一位才华横溢但命运多舛的小提琴家。她的童年充满了古典音乐的熏陶,但战争的阴影和家庭的变故,迫使她不得不将艺术的激情深埋心底,转而在一家古老的唱片店工作,靠着为上流社会演奏肖邦的夜曲来维持生计。伊莲娜拥有一双能洞察人心的眼睛,她对音乐的理解,如同她对生命中那些不完美的瞬间的接纳,既热烈又带着一丝挥之不去的忧郁。 与伊莲娜的生活轨迹产生交集的,是马修·勒菲弗尔,一位致力于先锋派绘画的年轻画家。马修的画室位于蒙马特高地一个狭小的阁楼里,那里堆满了画布、颜料和未完成的草图。他的作品充满了对战后社会僵化现象的控诉,色彩大胆、线条粗犷,常常引起评论界的两极分化。马修对伊莲娜琴声中的那种古典的、近乎哀伤的美感深深着迷,他试图用自己的画笔去捕捉那种“流动的声音”。 故事的主线围绕着一场由巴黎著名艺术赞助人伯爵夫人奥黛丽·德·维斯孔蒂组织的秘密沙龙展开。这位伯爵夫人是巴黎文化圈的“幕后女王”,她热衷于资助那些敢于挑战传统的艺术家,同时也热衷于编织一张无形的关系网。沙龙的聚会地点经常变换,从卢浮宫附近装饰华丽的公寓,到夏乐宫边缘那些被遗忘的艺术家工作室,每一次聚会都像是一场精心编排的戏剧。 在这些聚会中,伊莲娜被迫展现她被压抑的演奏天赋。她发现,伯爵夫人的欣赏与资助,往往伴随着对她个人生活和艺术选择的微妙操控。在一次晚宴上,她邂逅了皮埃尔·阿尔诺,一位从阿尔及利亚归来的哲学家。皮埃尔的思想深刻而激进,他质疑一切既有的美学标准,主张艺术的本质在于对“不可言说之物的表达”。皮埃尔的出现,如同投向平静湖面的一颗石子,开始动摇伊莲娜对古典音乐和她内心坚持的信念。 故事的张力来自于三角恋情与艺术理念的冲突。马修的爱情是直白而充满激情的,他希望伊莲娜能完全投入到他那充满野性的艺术世界中去;而皮埃尔的吸引力则是理智而具有颠覆性的,他邀请伊莲娜去探索音乐中更深层次的、结构性的、甚至是不和谐的美。 穿插在主线中的,是对巴黎这座城市的深情描摹。 叙述者带领读者穿梭于不同的巴黎场景:清晨,当第一缕阳光洒在圣母院的玫瑰窗上时,老旧的有轨电车在鹅卵石街道上发出刺耳的摩擦声;午后,拉丁区的二手书店里,空气中混合着纸张的霉味和烟草的味道,年轻的学生们正为萨特和加缪的最新论著争得面红耳赤;傍晚,人们涌向卢森堡公园,在鸽子与雕塑间享受难得的宁静。作者没有使用宏大的历史叙事,而是通过人物对日常细节的捕捉,展现了战后法国社会在物质重建与精神重建之间摇摆的复杂心境。 艺术批评与自我救赎也是本书的重要主题。马修在创作一系列以“破碎的面具”为主题的画作时,陷入了创作的瓶颈。他试图通过模仿早期表现主义大师的风格来获得认可,却发现这只会让他离自己真正的声音越来越远。伊莲娜也面临着类似的困境:她必须决定,是继续以演奏传统曲目来取悦赞助人,换取安稳的生活,还是冒着被主流社会抛弃的风险,去探索皮埃尔所指引的,那些更自由、更晦涩的音乐表达方式。 故事的高潮发生在一次未公开的音乐会中。伯爵夫人精心安排了伊莲娜为一位重要的美国投资人演奏德彪西的《月光》。然而,在演奏进行到一半时,伊莲娜做出了一个惊人的举动——她停了下来,随后,用她的小提琴,即兴演奏出一段充满不和谐音符和原始情感的旋律。这段旋律,融合了马修画作中的色彩冲击和皮埃尔理论中的哲学思辨,既是对她过去束缚的挣脱,也是对未来不确定性的拥抱。 这段即兴表演,彻底震撼了在场的听众,同时也断绝了她与伯爵夫人之间脆弱的庇护关系。马修在观众席上,泪流满面,他知道,他所爱的人终于找到了她自己真正的声音。皮埃尔则以一种近乎学者的冷静,记录下了这段音乐的结构变化。 结局的处理,是开放而富有哲理的。 伊莲娜失去了稳定的收入来源,但她获得了真正的自由。她和马修决定离开巴黎的喧嚣,搬到普罗旺斯的一个小镇上,那里阳光充足,生活简朴。他们不再需要通过巴黎上流社会的认可来定义自己的价值。马修开始画色彩明亮的风景,而伊莲娜则开始尝试用小提琴结合新的电子音效设备,探索声音的边界。 本书的最后,聚焦于伊莲娜和马修在普罗旺斯的一个傍晚,他们坐在橄榄树下,聆听着从他们简陋留声机中发出的音乐——那不再是肖邦的严谨,也不是前卫实验的晦涩,而是一种融合了南法乡村的泥土气息和他们共同经历过的巴黎的激情的,全新的音乐语言。他们知道,艺术的追求永无止境,而生活本身,就是最伟大的作品。 《巴黎的午后:塞纳河畔的艺术与生活的交织》 是一部献给所有在理想与现实之间挣扎的灵魂的赞歌。它探讨了艺术创作的代价、友谊的脆弱与坚韧,以及在瞬息万变的时代洪流中,如何坚守住内心深处对“美”的朴素渴望。本书的文字如同老电影胶片般富有质感,充满了法式的浪漫、知识分子的思辨以及对个体命运的深刻关怀。

作者简介

philippe massonnet, journaliste et écrivain, dirige les bureux de l'AFP à Pékin et Shanghai.

目录信息

读后感

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用户评价

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这本书的排版和装帧设计本身就构成了一种审美体验,让人爱不释手。拿到实体书的那一刻,纸张的质感、字体的选择,都透露出一种匠心独运。而内容上,作者对环境氛围的渲染达到了登峰造极的水平。他不是简单地告诉你“这里很冷”或者“这里很吵”,而是通过对光影、湿度、声音回响的精确描摹,让读者的大脑自动生成那种感官体验。我读到关于那个潮湿的地下室场景时,甚至感到了一丝皮肤上的凉意和霉味。这种沉浸式的写作手法非常高明,它有效地消弭了读者与故事之间的距离。然而,我认为这本书在处理角色的情感爆发点时,显得有些“克制”了。在几个本应是高潮的时刻,作者选择用大量的内心独白和象征性的意象来代替直接的情感宣泄,这虽然保持了全书一贯的疏离感和艺术性,却让一些期待痛快淋漓宣泄的读者可能会感到意犹未尽,甚至有点“隔靴搔痒”的味道。但总的来说,这是一次非常成功的视觉和文字的跨界合作,值得细细品味其中的每一处细节。

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刚翻完手头的这本书,心里真是五味杂陈。说实话,这本书的叙事节奏把握得相当到位,开篇就将读者一下子拽入那个充满异域风情的场景,细节描写简直到了令人发指的地步。我仿佛能闻到空气中弥漫的香料气息,感受到那种阳光透过狭小窗户洒在地板上的温度。作者对于人物心理的刻画尤为细腻,每一个眼神、每一个细微的动作背后似乎都隐藏着千言万语。特别是主角在面对困境时那种近乎本能的挣扎和爆发,读起来让人心潮澎湃,拍案叫绝。不过,这本书的优点也带来了一些小小的困扰,那就是篇幅稍显冗长。有些段落的铺陈略显拖沓,虽然是为了烘托氛围,但对于追求快节奏阅读体验的读者来说,可能需要多一点耐心。我个人对这种慢炖式的叙事结构是持欣赏态度的,它给予了故事足够的呼吸空间,让情感的酝酿更加醇厚。总而言之,这是一部需要静下心来细品的佳作,它的文学质感和情感深度绝对值得为它腾出专门的时间。

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这本书给我的最大感受是它对“记忆”这一主题的复杂探讨。作者似乎在问:我们记忆中的事物,究竟有多少是真实的,又有多少是我们为了自我圆满而重新构建的“剧本”?叙事视角在这方面做了极具实验性的尝试。它不断地在不同人物的主观感受中穿梭,有时候甚至让人怀疑前一页读到的“事实”在下一页就会被彻底推翻。这种不确定性营造了一种迷离而又引人入胜的氛围。我必须承认,在阅读中间部分时,我不得不频繁地回顾前面的章节,以确认我所理解的事件顺序是否准确无误。这种需要“主动阅读”而非“被动接收”的阅读体验,极大地提升了读者的参与度。对于那些喜欢在文字背后寻找深层含义的读者来说,这本书无疑是一座宝藏。美中不足的是,作者在处理一个关键的转折点时,似乎过度依赖于一个非常巧合的外部事件来推动情节,这让之前铺垫的心理博弈显得力量稍减,稍微削弱了一点点内在逻辑的严密性。

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老实说,我拿到这本书时,并没有抱太大期望,毕竟这类题材的作品市场上已经饱和了。然而,这本书给我带来了巨大的惊喜,主要归功于它那股蓬勃的生命力。它的语言风格非常鲜活、口语化,充满了生活的热情和烟火气,读起来一点都不觉得晦涩难懂。作者似乎毫不避讳地将角色的缺点和人性的复杂性暴露在阳光下,没有刻意去美化任何一方,这种坦诚令人耳目一新。我特别喜欢其中对于日常劳作场面的描绘,那些洗菜、揉面、清洁地板的动作,被赋予了一种近乎神圣的仪式感。这种对“平凡生活”的深刻挖掘和赞颂,比那些宏大的叙事更打动我。它让我重新审视了自己日常生活中那些被忽略的瞬间。当然,如果从纯粹的文学标准来看,这本书的叙事技巧可能不如那些学院派作品那样严谨,偶尔出现的口语化表达在某些严肃的语境下略显突兀,但这或许正是它魅力的来源——它足够真实,真实到让你忘记你正在阅读一本“被写出来”的书。

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这本书的结构设计简直像一个精密的钟表,每一个齿轮——无论是独立的小故事线还是穿插其中的历史背景——都咬合得天衣无缝。我尤其欣赏作者在处理不同时间线之间的切换时所展现出的高超技巧。它不是那种生硬地“现在”和“过去”的跳跃,而更像水流的自然汇合,彼此渗透,互相映照。读到某一章节时,我甚至停下来反复琢磨了一段对话,那段对话的潜台词丰富到可以单独拿出来写一篇短篇小说。作者似乎深谙“少即是多”的艺术,很多关键信息都是通过环境的描摹或他人的侧面评价不经意间透露出来的,而非直白的叙述。这种留白的处理,极大地激发了读者的想象力和参与感,让阅读过程充满了“福尔摩斯式”的解谜乐趣。唯一的遗憾是,后半部分关于某个次要人物命运的收尾处理,感觉略显仓促,仿佛作者在赶着完成一个约定,使得那个角色的弧光没有得到最充分的展示。但这瑕不掩瑜,总体来说,这是一次酣畅淋漓的智力与情感的交响乐。

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