什麼是基督教的核心信仰,作者喜歡用「信」或「信心」當作基督教的核心。信是不出於感覺、環境和一廂情願,而必須出於神,出於神的啟示、神的應許。任何一個時代、教會、個人,失去或改變從神而來的信心,就走向衰亡之路。
康來昌牧師
中國文化大學 B.S.(1972),中華福音神學院 M.Div.(1977) Vanderbilt University Ph.D.(1989)
1989-95 中華福音神學院專任老師,1996迄今中華福音神學院兼任老師。現任台北信友堂牧師。譯作:「神、啟示、權威」;四冊「新約鑑別學」、「早期基督教教義」、「懷疑」;著作:「井歌」、「基督徒最後試探」、「當十字架變為十字軍」、「喜從何來」、「流浪的神」等。
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我以一个局外人的角度来评价这部作品——我并非某个信仰体系的追随者,更多的是出于一种文化人类学的兴趣。这本书给我最大的感受是“去中心化”。它没有将任何一个已有的宗教或哲学体系视为绝对的中心或终点,而是将它们都置于一个更宏大的、关于人类认知局限和文化适应性的框架下进行审视。作者的文笔极富画面感,他擅长用生动的比喻来解释晦涩的概念,读起来丝毫没有传统理论著作的枯燥感。例如,他对“神谕”产生机制的分析,简直就像是为我们绘制了一张古代社会信息不对称性的地图。这本书真正厉害之处在于,它让我们意识到,所有看似永恒不变的“真理”,都不过是特定时空下,人类为了生存和组织社会而进行的一场极其复杂的集体心智建构。它不是要推翻信仰,而是要理解信仰是如何被创造和维持的。
评分读完这本书,我感觉仿佛经历了一场对人类集体潜意识的深度潜水。它最引人入胜的地方,在于它成功地搭建了一座桥梁,连接了古代的神秘主义思潮与现代心理学的诸多概念。作者的论述风格非常流畅,像是在进行一场精彩绝伦的脱口秀,但内里却蕴含着扎实的符号学和人类学研究成果。他探讨了人类对“超越性”的原始渴望,以及这种渴望是如何被构建成各种体系化的故事和仪式。我尤其喜欢其中关于“叙事功能”的分析,即一个成功的文本如何通过构建一套自洽的宇宙模型,来安抚人类面对无常命运的焦虑感。虽然书中引用的案例包罗万象,从古老的祭祀场景到当代流行文化的片段都有涉及,但其核心始终聚焦于人类心智对意义的永恒追逐。这本书没有给出最终答案,但它教会了我们如何更好地提出问题,如何去辨识那些潜藏在日常话语下的深层结构。
评分说实话,我原本以为这又是一本故作高深的“另类解读”,但这本书的深度远超我的预期。它更像是一部跨学科的编史学作品,将古代文本的形成过程,与后世的政治哲学、甚至经济结构的变化联系起来进行考察。作者巧妙地运用了权力转移理论,来解释为什么某些文本片段会被反复强调,而另一些同样重要的部分则被选择性地遗忘或边缘化。我特别喜欢其中关于“文本的生命周期”的探讨,即一个文本如何在不同的朝代和文化背景下获得新生,或者走向僵化。这种动态的视角,彻底打破了我过去将神圣文本视为静止不变的刻板印象。全书的结构布局非常宏大,但叙事节奏掌握得当,总能在关键时刻抛出一个振聋发聩的问题,让你停下来深思。它对历史进程中“解释的必然性”的探讨,是我近年来读过的最深刻的论述之一。
评分这是一本需要耐心和细致去品味的学术性著作,它的严谨程度令人印象深刻,但对于纯粹的休闲读者来说,或许会显得有些门槛。作者展示了惊人的文献功底,将不同文明中关于神圣、律法和起源的记载进行了横向和纵向的对比研究。我欣赏它那种冷静的、近乎科学的解构态度,它不带偏见地考察了这些文本是如何从口头传统一步步固化为具有约束力的书面规范的。特别是在探讨早期社会中,文字如何从一种记录工具异化为一种维护等级制度的工具时,作者提出的论点极具说服力。全书的论证链条非常紧密,每一个论点都有详实的历史证据支撑,读起来有一种被强大的逻辑力量牵引着前进的体验。虽然阅读过程偶尔会因为专业术语的密集而略感吃力,但一旦跨过这些技术障碍,其展现出的知识全景图绝对是令人叹服的。
评分这部作品,坦率地说,给我的阅读体验带来了一种近乎哲学思辨的震撼。它并非简单地罗列史实或教义,而是以一种近乎剥茧抽丝的方式,将人类文明史上那些宏大叙事背后的微观驱动力,甚至是那些被光环笼罩的圣贤言行中暗含的世俗考量,进行了极其精妙的剖析。作者的笔触极其细腻,尤其是在描述社会结构变迁与个体信仰挣扎的交汇点时,那种张力几乎要跃出纸面。我特别欣赏他对“解释权”的探讨,是如何随着历史的演进,权力如何巧妙地将原本的文本意义进行重塑和挪用,以适应不同时代的政治和精神需求。这种深度的挖掘,迫使读者不得不重新审视那些被视为绝对真理的基石,思考其建立过程中的复杂性与必然性。它不满足于告诉我们“是什么”,更执着于探究“为什么会这样”,并且展示了这种“为什么”背后的多重叠加的动机和权力网络。这种阅读过程是辛苦的,但结束后,你对那些经典文本的理解会上升到一个全新的、更具批判性的维度。
评分后现代思想家推崇尼采,讽刺的是尼采最厌恶低俗、卑鄙、下流、懦弱(他认为基督教正是如此),而推崇高贵、伟大、强壮、美丽(他认为基督教前的希罗文明中有),可是后现代的作者们,自己创造不出高贵、伟大、强壮的作品(不论是神学、文学、艺术文化中的任何环节),就在嫉妒(resentment,可译怨恨,尼采认为基督徒都有此心态)中解构别人,这不是非常低俗、卑鄙、下流、懦弱吗? 最大的悲剧来自最大的谎言:“神岂是真说?” 希望我们能信靠最大的真理而完成最大的喜剧:“你们必晓得真理,真理必叫你们得以自由。” --
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