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出版者:岩波書店

作者:大石慎三郎

出品人:

页数:214頁

译者:

出版时间:1993年7月5日

价格:0

装帧:四六判変型

isbn号码:9784000091220

丛书系列:

图书标签:

• 元禄
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元禄时代：乱世中的浮世绘卷 序章 历史的洪流滚滚向前，将无数王朝的兴衰、时代的变迁烙印在岁月的长河中。而在日本，有一个时期，如同一幅浓墨重彩的浮世绘卷，将繁华与动荡、辉煌与隐忧，以一种独特而深刻的方式展现在世人面前。这个时期，便是“元禄时代”。 风云激荡的幕后 元禄（1688年-1704年）是德川幕府统治下的日本，一个看似稳固却暗流涌动的时代。经历了战国时代的血与火，德川家康以其过人的智慧和魄力，建立了长达两百多年的太平盛世。然而，和平的表象之下，社会结构却悄然发生着深刻的变革。 封建制度的根基依然牢固，但商业经济的力量却在悄然崛起。新兴的町人阶层（商人、手工艺人等）在经济上日益富裕，他们的消费需求也催生了新的文化艺术形式。武士阶层虽然仍享有崇高的社会地位，但其经济来源却日益依赖于幕府的俸禄，部分武士开始陷入经济困境。农民阶层依然是社会的基础，但苛捐杂税的压力也从未减轻。 幕府在维持表面上的稳定时，也面临着来自内部的挑战。对朝廷的压制，对宗教的管控，以及对外部世界的警惕，都构成了幕府统治下的微妙平衡。然而，这种平衡并非滴水不漏，经济的压力、思想的萌动，都在悄悄地侵蚀着既有的秩序。 繁华背后的喧嚣 元禄时代最令人印象深刻的，莫过于其文化艺术的空前繁荣。这是一个诞生了无数杰出艺术家、作家和戏剧家的时代，他们的作品至今仍闪耀着璀璨的光芒。 文学的革新： 以井原西鹤为代表的作家，将目光投向了町人的日常生活，以其生动幽默的笔触，描绘了商人的奋斗、情爱的纠葛、人生的起伏。他的“浮世草子”，以其贴近现实的主题和通俗易懂的语言，赢得了广大民众的喜爱，开启了日本近世文学的新篇章。这些作品不仅仅是故事，更是对当时社会风貌的生动写照，反映了町人阶层的价值观和生活方式。 戏剧的辉煌： 元禄时代是歌舞伎的黄金时期。从早期的粗犷表演，到此时的精雕细琢，歌舞伎逐渐形成了成熟的程式和表现手法。近松门左卫门，这位被誉为“日本的莎士比亚”的剧作家，更是将歌舞伎推向了艺术的高峰。他创作的“时代物”（历史剧）和“世話物”（现实题材剧），将悲剧的张力、人性的复杂、命运的无奈，淋漓尽致地呈现在舞台之上。这些剧作常常取材于当时的社会新闻和民间传说，引发了观众强烈的共鸣，也深刻地反映了社会现实。 绘画的流转： 浮世绘，作为描绘市井百态的绘画形式，也在元禄时代迎来了重要的发展。虽然早期浮世绘的代表人物如菱川师宣主要活跃在元禄时代之前，但其奠定的基础，为后来的发展提供了沃土。在这个时期，木版画技术不断进步，色彩更加鲜艳，画面更加细腻。浮世绘不仅仅是艺术品，更是当时社会生活的百科全书，描绘了艺伎、歌舞伎演员、町人生活、风景名胜等方方面面，为后人留下了宝贵的历史图像。 其他艺术的繁荣： 除了文学和戏剧，元禄时代的日本在其他艺术领域也取得了显著成就。茶道、花道等传统艺术形式得到了进一步的完善和发展，成为上层社会和部分町人阶层追求生活品质的重要方式。陶瓷、漆器等工艺品也达到了极高的艺术水准，展现了日本工匠精湛的技艺和独特的审美情趣。 社会变迁的缩影 元禄时代的繁华并非偶然，它是社会经济结构变化、市民阶层崛起以及幕府统治政策相互作用的结果。 商业的力量： 随着全国交通的便利化和商品经济的发展，大坂、江户、京都等城市成为了商业的中心。商人阶层凭借其雄厚的财力，逐渐成为社会的重要力量，他们对文化艺术的需求，直接推动了浮世绘、歌舞伎等面向市井的艺术形式的发展。 町人文化的兴盛： 町人不再仅仅是劳动者，他们开始拥有自己的文化消费能力和文化认同。他们追求娱乐、享受生活，町人文化因此成为元禄时代文化的重要组成部分。这种文化既有对享乐主义的追求，也包含着对现实生活中的无奈和反思。 幕府的统治与平衡： 德川幕府虽然维持着和平，但其统治也充满了矛盾。一方面，幕府推行锁国政策，限制对外交流，以维护其统治的稳定；另一方面，国内的商品经济却在悄然发展，挑战着封建经济的桎梏。幕府试图通过各种政策来维系这种脆弱的平衡，但历史的车轮总是不停向前。 尾声 元禄时代，是一个充满矛盾与活力的时代。它既有表面上的繁华与安定，也隐藏着深刻的社会变革和潜在的危机。它是一幅色彩斑斓的浮世绘，描绘了日本近世社会的一个重要侧面，展现了日本民族在特定历史时期独特的文化创造力和生命力。这个时代的作品，至今仍能触动我们的心灵，让我们得以窥见一个民族在历史长河中的奋斗与思考，以及那个时代独有的韵味。

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这部作品的“人物群像塑造”简直是一场教科书级别的展示，没有一个配角是多余的“背景板”，每个人物都拥有自己独立而完整的“宇宙”。即便是那些只出现寥寥数语的过客，其行为逻辑和内在动机也得到了充分的、毋庸置疑的解释。我尤其关注那些在历史洪流中看似边缘，实则起着关键作用的小人物——比如某个默默无闻的匠人，或者某个精明的女性商人。作者对他们内心的描摹细致入微，他们的每一次犹豫、每一个决定，都清晰地反映出特定社会结构对个体选择的制约。这种对“全景式”人物刻画的追求，使得整个故事的生命力极其旺盛，你会觉得这些人物并非虚构，而是真实地存在于某个你未曾触及的时间维度里，他们的呼吸、他们的痛苦，都清晰可感，这才是真正伟大的群像小说所应具备的特质。

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从文学技巧的角度来看，这部小说的语言是极具张力和表现力的，它的文字有着一种近乎古典诗歌的韵律感，即使是描述最寻常的场景，也充满了画面感和情感的张力。特别是作者对于环境氛围的渲染，达到了出神入化的境地。比如描写某个特定季节的黄昏，他能精准地捕捉到光线角度的变化，以及这种变化对人物心境投射的影响，仿佛光线本身也成为了一个有生命的角色。叙事视角频繁而流畅地在宏大叙事和微观个体体验间切换，这种手法极大地丰富了故事的层次感，使得读者既能把握时代的脉络，又不失对具体人物命运的共情。这种在形式上的不断创新与对传统叙事美学的继承，展现了作者高超的文学驾驭能力，它证明了严肃题材也能用极具艺术美感的方式被呈现出来。

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我必须承认，这部作品的阅读门槛是偏高的，它要求读者具备一定的历史背景知识，否则初读时可能会被卷入纷繁复杂的人物关系和地名、官职所绊住脚跟。然而，一旦越过最初的适应期，它所给予读者的回馈是极其丰厚的。这种略带“晦涩”的表达方式，实际上是对读者智识的一种尊重，它拒绝喂食简单的、被简化过的故事，而是要求读者主动参与到意义的建构中来。我喜欢这种“挑战”，因为它带来的成就感是巨大的。它迫使我走出舒适区，去查阅那些被遗忘的历史细节，去理解不同阶层之间的价值体系差异。它不是用来消遣的读物，更像是一次密集的、需要全身心投入的学术与情感的远征，最终的收获，是超越故事本身的，是对历史认知的一次深刻校准。

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这部作品的史诗感实在令人震撼，它像是一幅徐徐展开的、色彩斑斓的江户时代风俗画卷，而非仅仅是枯燥的史料堆砌。作者对细节的把控达到了令人发指的地步，无论是町人的俚俗俚语，还是武士阶层内部那种微妙的、充满张力的等级秩序，都被刻画得入木三分。我尤其欣赏它对“美”与“哀愁”的独特阐释——那种转瞬即逝的浮世之美，伴随着对世事无常的深深喟叹，构筑了一种独特的物哀美学基调。在阅读过程中，我感觉自己仿佛真的走进了那个时代喧嚣的市井街道，闻到了油炸食物的香气，听到了三味线的悠扬琴声，甚至能感受到盛夏午后那种令人昏沉的湿热。叙事节奏处理得极为老练，时而如涓涓细流般细腻描摹人物的内心挣扎，时而又陡然加速，将读者卷入重大的历史事件的漩涡之中，节奏的张弛之间，拿捏得恰到好处，让人欲罢不能。

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这本书的哲学思辨层次之高，远超一般历史小说范畴。它探讨的核心议题——“秩序与混沌的永恒拉锯”，实在是引人深思。作者并没有简单地将历史人物脸谱化，而是深入挖掘了在严苛的幕藩体制下，个体意志如何被挤压、扭曲，又如何在极端的压抑中寻找自我实现的微小出口。我发现自己频繁地停下来，反复咀嚼那些关于“义理”与“人情”冲突的段落。书中对权力结构内部的腐蚀与道德困境的剖析，犀利得如同手术刀，将那个时代光鲜外表下的溃烂揭示无遗。它不是在歌颂或批判，而是在冷静地进行一次对人性在特定社会系统中的“物理实验”，观察在特定压力下，人性反应的边界在哪里。这种冷静的、近乎冷酷的观察视角，使得整部作品的基调显得厚重而深邃，读完后久久不能平静，脑海中不断回响着对“何为正确选择”的诘问。

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自来被史家评价甚高的三大改革反而是社会发展停滞、经济不振的时代，相比高谈阔论的观念论者，被贬为“贿赂政治家”的田沼意次、“纲吉的基友”柳泽吉保反倒是实务派，社会在他们治下也确实得到了发展，孰是孰非，一目了然。

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自来被史家评价甚高的三大改革反而是社会发展停滞、经济不振的时代，相比高谈阔论的观念论者，被贬为“贿赂政治家”的田沼意次、“纲吉的基友”柳泽吉保反倒是实务派，社会在他们治下也确实得到了发展，孰是孰非，一目了然。

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自来被史家评价甚高的三大改革反而是社会发展停滞、经济不振的时代，相比高谈阔论的观念论者，被贬为“贿赂政治家”的田沼意次、“纲吉的基友”柳泽吉保反倒是实务派，社会在他们治下也确实得到了发展，孰是孰非，一目了然。