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出版者:新文艺出版社

作者:郭绍虞

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页数:605

译者:

出版时间:1955-08

价格:2.10元

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《山河依旧》 一部寻常人家的百年史诗 内容简介 《山河依旧》并非一部宏大的历史巨著，也非跌宕起伏的传奇叙事。它是一部关于普通人、关于一个普通家庭，在时代变迁的洪流中，如何以微小而坚韧的姿态，编织出属于自己的生命织锦的史诗。故事以江南一个世代务农的小村庄为起点，围绕着沈家三代人展开，描绘了从辛亥革命前夕到改革开放初期，在中国这片土地上，普通民众的生活轨迹、情感纠葛、精神坚守与时代印记。 第一章 烟雨江南，旧岁新颜 故事伊始，镜头聚焦在清末民初的江南水乡。彼时，千年帝国摇摇欲坠，但古老的乡村生活似乎并未被惊扰。沈家老太爷沈怀安，一位勤恳善良的老农，日出而作，日落而息，对即将到来的巨变浑然不觉。他的儿子沈明远，年轻有为，心怀对新知识的渴望，偷偷订阅了一些进步报刊，对“共和”二字充满憧憬。然而，封建礼教的束缚，家族的期望，以及现实的贫困，都像无形的枷锁，将他牢牢困在泥土之中。 明远娶了村里最漂亮的女子李秀兰。秀兰温婉贤淑，却也带着那个时代女性特有的柔弱与压抑。她相夫教子，操持家务，将沈家打理得井井有条。然而，她内心深处，对窗外那个更广阔的世界，对属于自己的自由，也曾有过一丝朦胧的向往。 这一章，着力刻画了乡村的宁静与陈旧，人与土地之间密不可分的联系，以及在时代风云变幻前的暗涌。沈家的生活，如同一幅水墨画，淡雅而宁静，却也预示着即将被打破的平衡。 第二章 烽火岁月，离散与团圆 民国初年，战火纷飞。虽然村庄远在千里之外，但时代的涟漪终究波及。沈明远因一些误会被迫离开家乡，开始了漂泊的生活。他曾尝试经商，也曾投身教育，但乱世之中，个人的力量微不足道。在此期间，他与秀兰失去了联系，两人经历着各自的离散与煎熬。 秀兰在战乱中艰难地抚养着年幼的儿子沈浩然。她经历了饥饿、恐惧，也目睹了人性的光辉与黑暗。在最艰难的时刻，是邻里的互助，是骨肉亲情的力量，支撑她走过漫长的岁月。她也在苦难中逐渐坚强，学会了如何在风雨中独当一面。 这一章，是离散与苦难的篇章。作者细腻地描绘了战争对普通人生活的摧残，但同时也展现了普通人在逆境中的坚韧与互助。沈家人的命运，如同被抛入洪流的叶片，身不由己，却从未放弃对岸的期盼。 第三章 新生曙光，土地的呼唤 新中国成立后，土地改革的春风吹遍大地。沈明远在一次偶然的机会中得知了家人的下落，历经千辛万苦，终于与秀兰和长大成人的浩然重逢。然而，岁月的痕迹已深，昔日青年已是中年，当年的少女也已成为饱经风霜的妇人。 沈浩然，这位在战乱中成长起来的青年，对新社会充满了希望。他积极参与村庄的建设，响应国家的号召，投身于农业生产。他继承了父亲的勤劳和母亲的坚韧，但也带着那个时代的理想主义色彩。他相信土地的力量，相信勤劳能够改变命运。 沈家重聚，但生活并非一帆风顺。饥荒、政治运动，如同挥之不去的阴影，笼罩着这个刚刚团圆的家庭。明远在经历了大半生的漂泊后，回归故土，却也面临着时代的挑战，他的思想与新社会似乎有些格格不入。秀兰则在默默中承担着一切，用她特有的方式维系着家的温暖。 这一章，是关于新生与希望，但也夹杂着现实的复杂性。作者描绘了新中国成立初期，普通民众对美好生活的憧憬，以及在变革中经历的阵痛。沈家人的生活，在新的时代背景下，又开始了新的篇章。 第四章 改革春风，耕耘新未来 改革开放的号角吹响。沈浩然，这位经历了时代风雨的中年人，敏锐地捕捉到了新的机遇。他不再仅仅满足于传统的耕作方式，而是积极学习新的农业技术，尝试承包土地，发展家庭农场。他看到了市场的潜力，看到了个人奋斗的力量。 他的妻子张翠花，一位泼辣能干的农村妇女，成为了他事业上的得力助手。他们一起起早贪黑，在田间地头挥洒汗水。他们的孩子，沈小军，接受了良好的教育，考上了大学，代表着沈家新一代走出乡村，融入更广阔的世界。 沈明远虽然年事已高，但看到儿子孙辈的活力，也由衷地感到欣慰。他开始反思自己过去的经历，也逐渐理解了时代的变迁。秀兰则在院子里种满了花草，静静地享受着家庭的幸福和安宁。 这一章，是关于变革与发展，是普通人在时代浪潮中抓住机遇，实现自我价值的故事。沈家的生活，在改革开放的大潮中，焕发出了新的生机与活力。 第五章 山河依旧，温情永存 故事的结尾，沈家已不再是那个贫困的小农家庭。他们盖起了新房，购置了家电，生活富足而安稳。然而，物质的富裕并未冲淡他们对土地的眷恋，对亲情的珍视，以及对过往岁月的怀念。 沈浩然常常会回到老宅，坐在老槐树下，回忆起父亲母亲年轻时的模样。翠花则忙碌于家庭和生意之间，但无论走到哪里，她心中最牵挂的，依然是这个家。孙辈们虽然生活在信息化的时代，但他们依然会听爷爷讲述那些古老的故事，依然会在节假日回到村庄，感受那份淳朴的乡情。 《山河依旧》，正是通过沈家三代人的视角，展现了中国近百年来的社会变迁。它没有刻意回避历史的曲折与艰难，但更侧重于描绘普通人在时代洪流中的生存状态、情感寄托与精神追求。它用细腻的笔触，刻画了人物的内心世界，展现了在贫瘠土地上开出的生命之花。 这本书，写的是一个家庭的故事，也是无数个中国家庭的故事。它让我们看到，无论时代如何变幻，山河如何变迁，那些支撑着普通人前行的，永远是那份对家人的爱，对土地的根，以及对生活最朴素的希望。它是一曲关于生命韧性与温情的赞歌，在每一个读者的心中，都能激起回荡。

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1.批评史的“学科”问题 批评史成为一门学科起源于20世纪初，是以西方的知识框架来审视中国的文学史以及文学理论。从《京师大学堂章程》到各名家的批评史，中国文学批评史在一个世纪的不断建构中，成为了一个学科。 在中国文学批评史中，魏晋南北朝时期是公认的高点，以刘勰《...  

评分☆☆☆☆☆

1.批评史的“学科”问题 批评史成为一门学科起源于20世纪初，是以西方的知识框架来审视中国的文学史以及文学理论。从《京师大学堂章程》到各名家的批评史，中国文学批评史在一个世纪的不断建构中，成为了一个学科。 在中国文学批评史中，魏晋南北朝时期是公认的高点，以刘勰《...  

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1.批评史的“学科”问题 批评史成为一门学科起源于20世纪初，是以西方的知识框架来审视中国的文学史以及文学理论。从《京师大学堂章程》到各名家的批评史，中国文学批评史在一个世纪的不断建构中，成为了一个学科。 在中国文学批评史中，魏晋南北朝时期是公认的高点，以刘勰《...  

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开山之作，篇幅浩大，奠定学科基础，劳苦功高。但是，实在也有些问题，不吐不快（也可能是我水平太低误解前贤，欢迎讨论）： 1.臧否人物无标准。某章主要写某人，就对此人极尽褒扬之能事，不惜贬低其他人，以凸显此人价值。但到了后面某章，主要讲前面被贬低过的某人时，又换一...

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1.批评史的“学科”问题 批评史成为一门学科起源于20世纪初，是以西方的知识框架来审视中国的文学史以及文学理论。从《京师大学堂章程》到各名家的批评史，中国文学批评史在一个世纪的不断建构中，成为了一个学科。 在中国文学批评史中，魏晋南北朝时期是公认的高点，以刘勰《...  

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我花了整整一个周末的时间，才大致浏览完这本书的前半部分，那种沉浸式的体验真是令人难忘。它不像有些理论书籍那样堆砌术语，而是巧妙地将历史的脉络与具体的批评文本编织在一起。作者对魏晋风度下文学批评的转折点描述得尤为精彩，那种从玄学思辨到个体生命体验的过渡，被刻画得淋漓尽致。读到其中关于“诗言志”与“缘情”的论辩时，我仿佛能穿越时空，亲历那场思想的交锋。尤其欣赏作者对于古代批评家个人命运的描摹，他们的理论不是空中楼阁，而是根植于特定的时代背景和个人际遇之中，这使得整部著作充满了人性的温度。纸张的触感也值得一提，它不像现代印刷品那样光滑刺眼，而是带着一种微微的粗粝感，仿佛在提醒你，你正在阅读的是承载了千年文脉的重量。每一次合上书本，我都会感到思维被极大地拓宽了，仿佛打开了一扇通往古代文人心灵深处的窗户，令人回味无穷。

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这本书的封面设计极具匠心，采用了内敛的深蓝色调，只用烫金的细线勾勒出几笔抽象的中国传统纹样，这种低调的奢华感，让它即便摆在当代设计书籍中间，也毫不逊色。我特别喜欢作者在总结某个历史阶段的批评高峰时所使用的排比句式，那种层层递进的气势，读起来酣畅淋漓，仿佛能感受到那个时代文人思想的澎湃力量。行文间穿插的插图（虽然是黑白的线描）对理解某些抽象的理论概念非常有帮助，它们不是简单的装饰，而是对文本内容的视觉化注解。这本书的字体选择，似乎是仿宋体与楷体的结合，既保留了古韵，又保证了现代阅读的清晰度，这种对细节的关注，体现了出版方和作者对读者的尊重。每一次阅读，都像是一次与古代智慧的深度对话，让人对中国传统思维模式有了更深层的体认。

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这本书的装帧设计着实吸引人，米黄色的纸张，摸上去有一种朴拙的质感，与书名所蕴含的厚重历史感颇为契合。内页的字体排布也颇为考究，疏密得当，阅读起来毫不费力。我尤其欣赏作者在章节标题上的用心，那些古朴而又富有诗意的措辞，总能在一瞥之间勾起人对古代文论的探寻欲。初翻阅时，我本以为这会是一本晦涩难懂的学术专著，但翻开扉页后，那种豁然开朗的感觉便油然而生。作者似乎深谙如何引导读者进入一个宏大的历史叙事之中，那种娓娓道来的叙述方式，如同老者在炉火旁讲述家族往事，既有历史的沧桑感，又不失亲切。随手翻到某几页，那些关于“风骨”与“意境”的讨论，文字凝练，逻辑清晰，即便是初涉此领域的读者，也能顺畅地跟上作者的思路，感受到古代文人对艺术本体的深刻洞察力。这本书的排版布局，让人联想到旧时文人书斋中的古籍，有着一种沉淀下来的美感，让人愿意静下心来，细细品味每一个字句背后的深意。

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老实说，我一开始对这种梳理性的“通史”类书籍抱持着一丝怀疑，总觉得它们容易流于表面、缺乏深度。然而，这本书彻底颠覆了我的固有印象。作者对于六朝时期批评思想的梳理，细致入微，几乎做到了“一人一论”的精准定位，绝无含糊其辞之处。特别是对某位在文学史上略显边缘的批评家的发掘和重估，着实令人眼前一亮，体现了作者深厚的文献功底和独到的眼光。书中的注释部分处理得极为干净利落，没有采用页脚那种容易打断阅读流畅性的方式，而是巧妙地放在了每章的末尾，既保证了学术的严谨性，又不牺牲读者的沉浸体验。纸张的克重似乎经过精确计算，拿在手中有一种恰到好处的份量感，既不至于太轻飘，也不会沉重到让人望而却步，完美诠释了“恰如其分”的哲学。

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这本书的引文处理方式非常高明，作者引述古代典籍时，常常只截取最精炼、最具概括力的一段，然后紧接着进行深入的阐释，这种“点到为止”的艺术，极大地提升了阅读效率和趣味性。我注意到，作者在论述宋代诗话的兴盛时，其语言风格也随之变得更加活泼灵动，不再是前面对先秦两汉那般庄重肃穆，这体现了作者对不同历史阶段批评风貌的敏锐捕捉和灵活应对。那种行文间的节奏变化，如同音乐的快慢板交替，让原本可能枯燥的理论梳理过程变得富有层次感和动态美。书脊的装订非常牢固，这对于一本需要反复翻阅查阅的工具书或参考书来说，简直是福音，完全不用担心频繁翻动会导致散页。总体来说，这本书在学术的严谨性和阅读的愉悦性之间，找到了一个极佳的平衡点，让人爱不释手。

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