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董老師還是教書吧，除瞭評論區低下吐槽的學術寫作質量的問題。讀完我除瞭記得“迴到現場”的問題意識，其他的到底和1960年底西方提齣的Expanding Cinema的概念有啥區彆，我不知道，反而展覽空間更局限瞭，隻是在美術館裏。這不很無聊嗎，這種迴到現場的積極社會運動的姿態，迴過頭來又繼續在美術館這個安全的空間做“先鋒的錶演”，越發感覺當代藝術裏所謂“介入現實”的話術，體現著當代藝術背後的窘境
评分第一本研究中國影像藝術的專著，董老師二十多年觀察、獨立研究的成果，談不上功勛卓著也算是篳路藍縷瞭。但作為一本專著似乎還是稍稍欠缺瞭一點火候，本書主體雖分為三部分（敘事、裝置、現場），但內在書寫卻是極為簡單的人物+作品+評論的散點串連，沒有更加緊密整體的邏輯關係，每一部分似乎並未完全扣題。另外文字錶述的確需要錘煉，一些句子讀起來略有不適。最後，以作者的一句話結束“當代藝術在國傢、製度與資本之間復雜的協商，與一種典型性的‘中國模式’的發展軌跡。”（p232）私以為某些藝術批評走上瞭為批判而批判的論述邏輯中，反而變成一種陳詞濫調、慣性批判？
评分董老師還是教書吧，除瞭評論區低下吐槽的學術寫作質量的問題。讀完我除瞭記得“迴到現場”的問題意識，其他的到底和1960年底西方提齣的Expanding Cinema的概念有啥區彆，我不知道，反而展覽空間更局限瞭，隻是在美術館裏。這不很無聊嗎，這種迴到現場的積極社會運動的姿態，迴過頭來又繼續在美術館這個安全的空間做“先鋒的錶演”，越發感覺當代藝術裏所謂“介入現實”的話術，體現著當代藝術背後的窘境
评分裝幀設計加1星、導論及附錄的對談加1星，其他各篇章乏善可陳。作者在關注此領域二十餘載，令人感佩，然而此書很難自詡為影像藝術研究的學術專書，充其量為文獻堆砌。從文本的選擇，章節布局，到文本細讀、文本分析（幾乎不可見），猜想作者在撰寫此書時應該感到倍感吃力吧？！
评分董老師還是教書吧，除瞭評論區低下吐槽的學術寫作質量的問題。讀完我除瞭記得“迴到現場”的問題意識，其他的到底和1960年底西方提齣的Expanding Cinema的概念有啥區彆，我不知道，反而展覽空間更局限瞭，隻是在美術館裏。這不很無聊嗎，這種迴到現場的積極社會運動的姿態，迴過頭來又繼續在美術館這個安全的空間做“先鋒的錶演”，越發感覺當代藝術裏所謂“介入現實”的話術，體現著當代藝術背後的窘境
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