具体描述
一本包打天下的极简艺术史，
浓缩2500多年西方艺术史非常必要和最低限度的知识。
作者简介
木村泰司，西方美术史学家，1966年出生。在美国加利福尼亚大学伯克利分校获得美术史学士学位后，又在伦敦的苏富比通过参加美术教养讲座而修完WORKS OF ART的学业，在伦敦一边接触历史性的艺术品、室内装饰品及餐具等，一边学习。如今在东京、名古屋和大阪等地每年要举行将近100场的演讲和讲座。
著有《名画的说法》、《巨匠们的迷宫》、《印象派的革命》、《撒谎的名画》系列、《美女们的西方美术史肖像画的叙述》、《改变西方美术史的150幅名画》等。
目录信息
第二部 在绘画方面展现出的欧洲城市经济的发展
第三部 法国之所以能成为美术大国的缘由
第四部 近代社会史如何改变文化的？
· · · · · · (收起)
读后感
木村泰司说，“美术不是用来看而是用来读的”。他强调对美术的领悟需要个体的文化素养，无论是看一幅画，还是欣赏一个雕塑，你需要去了解它背后的历史、文化乃至价值观。懂的越多，才能贴的越近，才有可能进行对话，产生碰撞或者共鸣。当然，美术所具有的原始的感染力是超越后...
评分木村泰司说，“美术不是用来看而是用来读的”。他强调对美术的领悟需要个体的文化素养，无论是看一幅画，还是欣赏一个雕塑，你需要去了解它背后的历史、文化乃至价值观。懂的越多，才能贴的越近，才有可能进行对话，产生碰撞或者共鸣。当然，美术所具有的原始的感染力是超越后...
评分木村泰司说，“美术不是用来看而是用来读的”。他强调对美术的领悟需要个体的文化素养，无论是看一幅画，还是欣赏一个雕塑，你需要去了解它背后的历史、文化乃至价值观。懂的越多，才能贴的越近，才有可能进行对话，产生碰撞或者共鸣。当然，美术所具有的原始的感染力是超越后...
评分木村泰司说，“美术不是用来看而是用来读的”。他强调对美术的领悟需要个体的文化素养，无论是看一幅画，还是欣赏一个雕塑，你需要去了解它背后的历史、文化乃至价值观。懂的越多，才能贴的越近，才有可能进行对话，产生碰撞或者共鸣。当然，美术所具有的原始的感染力是超越后...
评分木村泰司说，“美术不是用来看而是用来读的”。他强调对美术的领悟需要个体的文化素养，无论是看一幅画，还是欣赏一个雕塑，你需要去了解它背后的历史、文化乃至价值观。懂的越多，才能贴的越近，才有可能进行对话，产生碰撞或者共鸣。当然，美术所具有的原始的感染力是超越后...
用户评价
书名太噱头。当作小手册看看尚可。
评分58.极简西方美术史，作为通识教育学习可以的
评分典型的快餐速食读物，还是隔了一层纱的日本人写的，内容毫无脉络的说理和分析，只有信息的罗列和灌输，对饱含了政治社会经济文化背景的艺术史给予了简单粗暴的“原因”梳理。另外，这书名我就觉得挺恶臭的，把艺术知识做成了功利主义的产品，不过看完书发现这书名更像是对商界精英智识上的侮辱，别说商界精英了，任何人拿从这本小书里获取的艺术史知识去作为社交谈资，都是会露怯和抓包的。
评分脉络清晰，体量小，简版了解美术史是不错的，但如果之前对西方美术史一无所知，看完这本书还是一头雾水，适合有一定基础的读者。不足之处就是画少。
评分美术史入门书
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