具体描述
一本包打天下的极简艺术史，
浓缩2500多年西方艺术史非常必要和最低限度的知识。
作者简介
木村泰司，西方美术史学家，1966年出生。在美国加利福尼亚大学伯克利分校获得美术史学士学位后，又在伦敦的苏富比通过参加美术教养讲座而修完WORKS OF ART的学业，在伦敦一边接触历史性的艺术品、室内装饰品及餐具等，一边学习。如今在东京、名古屋和大阪等地每年要举行将近100场的演讲和讲座。
著有《名画的说法》、《巨匠们的迷宫》、《印象派的革命》、《撒谎的名画》系列、《美女们的西方美术史肖像画的叙述》、《改变西方美术史的150幅名画》等。
目录信息
第二部 在绘画方面展现出的欧洲城市经济的发展
第三部 法国之所以能成为美术大国的缘由
第四部 近代社会史如何改变文化的？
· · · · · · (收起)
读后感
木村泰司说，“美术不是用来看而是用来读的”。他强调对美术的领悟需要个体的文化素养，无论是看一幅画，还是欣赏一个雕塑，你需要去了解它背后的历史、文化乃至价值观。懂的越多，才能贴的越近，才有可能进行对话，产生碰撞或者共鸣。当然，美术所具有的原始的感染力是超越后...
评分木村泰司说，“美术不是用来看而是用来读的”。他强调对美术的领悟需要个体的文化素养，无论是看一幅画，还是欣赏一个雕塑，你需要去了解它背后的历史、文化乃至价值观。懂的越多，才能贴的越近，才有可能进行对话，产生碰撞或者共鸣。当然，美术所具有的原始的感染力是超越后...
评分木村泰司说，“美术不是用来看而是用来读的”。他强调对美术的领悟需要个体的文化素养，无论是看一幅画，还是欣赏一个雕塑，你需要去了解它背后的历史、文化乃至价值观。懂的越多，才能贴的越近，才有可能进行对话，产生碰撞或者共鸣。当然，美术所具有的原始的感染力是超越后...
评分木村泰司说，“美术不是用来看而是用来读的”。他强调对美术的领悟需要个体的文化素养，无论是看一幅画，还是欣赏一个雕塑，你需要去了解它背后的历史、文化乃至价值观。懂的越多，才能贴的越近，才有可能进行对话，产生碰撞或者共鸣。当然，美术所具有的原始的感染力是超越后...
评分木村泰司说，“美术不是用来看而是用来读的”。他强调对美术的领悟需要个体的文化素养，无论是看一幅画，还是欣赏一个雕塑，你需要去了解它背后的历史、文化乃至价值观。懂的越多，才能贴的越近，才有可能进行对话，产生碰撞或者共鸣。当然，美术所具有的原始的感染力是超越后...
用户评价
可能是最短小的西方美术史，符合给商界精英短平快补课的定位????不过条理清晰，可以帮助快速梳理美术史，还是不错的
评分2020→第十三本书（2月-6）
评分这书内容也太简陋了，书名起的莫名其妙，说诈骗都不为过。我浪费这个钱大概纯粹出于猎奇心理，还以为有什么特别的角度，但一点新东西都没看到。随便看着玩儿可以，如果谁觉得看完这个就了解了西方美术史还是劝退吧。
评分木村泰司的《给商界精英的西方美术史》，书名字确定仆不是受众，不同之处也就是有很多艺术方面商业知识，告诫你不要在艺术面前谈钱，最成功的商业艺术家是老卢卡斯•克拉纳赫和鲁本斯。马奈这幅《铁路》很有意思，母亲对书本和小狗显示了更大的兴趣，小盆友关注的蒸汽火车，完全感受不到亲子之情，画中母女的那种冷淡正是社会中凉凉人际关系的体现，而到现代，妈妈只是恶化到老手机而已。对于浪漫的解释也很有想法，Romans的书写诞生了浪漫主义，从文字到艺术！
评分扫盲功能明显，这次在欧洲参观了苏黎世美术馆，的确经过乌菲兹的熏陶，现在看画的纬度的确有了提升，从画家，所处的历史背景，思潮的变化，和一些技术细节和他们的人脉关系去立体的理解这副画的背后创造的背景，基本上手持Google和Wiki去看个美术馆，通过这本书系统梳理了一下，这本书作为日本人写的，比起前一本读的日本人写的无欲望社会，水平高出不少。另外艺术赏鉴，从理性去解构是一方面，另外一种就是感性去感受，btw，这两路人在一起欣赏有点难度，最近和人一起读诗，就各种车祸现场。。。。
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